不是沒精品

　　作為今秋第一輪拍賣的保利香港秋拍將於10月舉錘，本週五開始在北京預展。

　　記者近日來到位於保利大廈的預展現場。今年保利秋拍重點展品中，不乏曾梵志的《安迪·沃荷肖像》、趙之謙的《行書四屏》、范曾的《觀滄海》等精品，但預展的所有拍品中，沒有估價過千萬的。而往年，估價過千萬的拍品多時能達20多件。一幅出自敦煌藏經洞的書法作品，作者為東晉大書法家索靖之子索綝將軍，起拍估價僅為42萬人民幣，此前類似作品拍賣價曾高達七八百萬人民幣；再如徐悲鴻的《巴人汲水圖》，首次面市，估價也不到130萬人民幣。“精品少、估價低的現象，緣於今年拍品徵集難的困境。幾年前徵集拍品，只需要坐在辦公室裏，對藏家爭相送上來的作品進行挑揀，今年卻要逐一拜訪藏家，求他們把作品拿出來拍賣。”保利古代書畫部學術顧問劉金庫説。

　　一位曾在海外進行徵集的拍賣公司負責人也證實，不是沒有精品，而是沒人願意出售。“房地産等土豪日子不好過，沒有閒錢來拍藝術品，官員也更加謹慎。”該人士稱。徵集難的現狀還與“土豪”的減少有關。華辰拍賣公司董事長甘學軍表示，前幾年實體經濟發展快，一些“土豪”開始蜂擁進入拍賣市場投機，使得這個行業出現爆髮式增長，億元天價拍品頻現，幾年前藏家買進時價位普遍偏高，現在市場轉冷，出售時價格會壓低，藏家自然難以割捨。

　　高端才有回報

　　“市場的需求其實很旺盛，這是為什麼造成高端藝術品價格的上漲。而中低端藝術品的價格卻呈現停滯的狀態，因為中國藝術市場的需求缺乏層次，大眾對藝術消費很低，主要的需求還是藝術品投資，而只有高端才有可能回報。”海外徵集的拍賣公司負責人表示，當代藝術的演變，金融危機之前，中國的當代藝術由於資本的推動，確實有很多的投入，但最大的投資商的推出，影響了市場的流通性，今天的當代藝術高價市場是有價無市，而低端的買家出價不狠，造成整體的市場，看似熱鬧，但流通困難的狀況。

　　資本的推動造成價格上漲的現象卻不能帶動整體市場，是當代藝術市場的最大挑戰。春拍香港是很好的案例，估價很低的古代書畫藝術，只要是名家的真品，價格可以從幾十萬很容易的拍出五千萬的高價，參加競拍的群體很多。而當代藝術的高端拍賣，只有電話投標，難得有真正的市場説服力。中國藝術市場的未來，如果研究中國藝術的市場，可以看出，當代藝術從來就不是中國藝術市場最大的類別，雖然經融危機前，市場一度很熱，但中國藝術品市場有上千年的歷史，國際市場也有四百年的歷史，最大的市場從來都是古代藝術，瓷器古董佔最大的市場份額，書畫的國際市場是唯一的市場起源於世界華人的財富積累。

　　買家持觀望態度

　　經過2012年的蟄伏，2013年的反彈，人們對2014年的藝術市場充滿期待，然而，市場上“資金緊張”的聲音卻依舊迴響。有專家舉例稱，高價精品在2014春拍中表現不佳：北京保利一件估價5000萬到6000萬元的陳洪綬《四時花鳥》冊頁最終流拍；中國嘉德一件估價為3800萬到4200萬元的趙孟頫《致宗元總管札》也遭遇流拍。兩家拍賣公司的專家不約而同將流拍的原因歸結為“資金緊張”。

　　今年秋拍，資金緊張局面能否緩解，資金流動性將在多大程度上影響今年秋拍的走勢，值得進一步關注。專家認為，“資金緊張”的現狀不僅讓新買家與新資金裹足不前，更將導致各路買家尤其是大買家對市場持觀望態度。

　　醞釀新一波繁榮期

　　由於市場資金吃緊，專家認為2014秋拍高價精品雖然對大買家仍然有吸引力，但在拍場上將更難得一見。反之，價格不高的板塊卻會趨於活躍，比如年輕藝術家會成為熱點。

　　數據顯示，2000年，中國民間收藏者的數量約為2000萬；2011年調查顯示，中國民間藏寶者增加到一億以上，民間收藏的力量正在以迅猛的速度增長著。與此同時，在過億的民間收藏愛好者中，有經驗豐富的資深藏家，也有剛剛入門的新手。在這一年中，民間收藏大軍中有人在郵品市場的大起大落中獲利，也有人在紅木市場中折戟；有人在翡翠玉器市場中游刃有餘，也有人在書畫收藏時打眼；有人在文房古籍市場中撿到漏，也有人在銅鏡銅爐市場上大有收穫……客觀上來講，傳統的古玩及近現代的藝術品數量眾多，在漫長的發展過程中，人們對於“收藏”的理解又各不相同，直到20世紀90年代以後，藝術品收藏才重新走進了大眾的視野，也重新開啟了國內的藝術品收藏市場。

　　值得注意的是，當前許多新的藝術基金在組建，新的藝術機構在涌現，但他們的目標已不限于藝術品收藏與投資，而是全面介入藝術産業：從創辦畫廊、美術館、藝術品電商網站、藝術新媒體，到開發藝術衍生品與藝術金融服務的新市場。藝術市場顯然在醞釀新一波繁榮期。