在市場整體低迷的情況下，嘉德夜場兩件億元拍品拍出，再次證明精品市場對於頂級藏家的吸引力。從2009年至今，書畫市場的“億元時代”走過了七年的歷程，期間産生了30余件價值過億元的作品，作品全部出自古代或近現代大師的手筆。反觀當代書畫，卻難在市場有所作為。有專家指出，當代所謂的“大師”、“名家”多為炒作出的産物，名氣是一時的，市場認可度也較為短暫，而作品也難以經受歷史的考驗和推敲。對於收藏風險較高的當代作品，頂級藏家往往持觀望態度。

　　當代書畫市場

　　人為因素影響大

　　在中國藝術品拍賣市場，中國書畫一般會設置三個大板塊專場：古代書畫、近現代書畫和當代書畫專場。從成交額度看，古代書畫和當代書畫一般各佔書畫總成交額的20%，而近現代書畫是書畫市場的主力軍，也是書畫市場的晴雨錶，它一般會佔書畫總成交額的60%。

　　“古代書畫的收藏是高品位的收藏，屬於大收藏，所以業內將古代書畫的收藏稱為寶塔尖的收藏。大企業家、有實力的投資者，如王健林、劉益謙等是收藏界在這一領域有代表性的人物。當代書畫是一個比較大眾的市場，據説當下中國從事繪畫的人有50萬，中國美協會員也有萬餘人，但真正作品能在書畫市場流通的也就幾百位。收藏者多為官員、企業家、畫廊老闆、生意人、書畫愛好者等。”著名藝術評論家齊建秋表示，“目前，當代書畫市場並不成熟，受人為因素的影響比較大。當代書畫市場依附於近現代書畫市場，近現代書畫增長則當代書畫亦有增長，近現代書畫若退潮，當代書畫也不可能挺進。因為當代畫家的價格是不可能超過齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染的，假如出現了這種狀況，收藏家們也會毫不猶豫選擇收藏後者的作品，因為當代畫家的作品不可能比齊白石更可靠。”

　　當代書畫除了經濟因素影響外，還有政府限奢令的影響。多年來靠禮品市場支撐的當代書畫，在反腐高壓下呈現低迷，大藏家不會把目光投向投資前景不穩定、受人為干擾過大的當代書畫市場。

　　遊資進入市場

　　當代作品炒作成分高

　　從2009年吳彬的《十八應真圖卷》以1.68億元拍出到2015年潘天壽的《鷹石山花圖》以2.79億元成交，近七年來，拍賣市場上突破億元的作品無不出自古代或近現代大師之手。反觀當代書畫，雖然“大師”頻出，作品卻在市場中鮮有作為。在2014年北京保利秋季拍賣的“中國新繪畫夜場”，雖成功拿下專場“白手套”，但作品成交額最高的僅為百萬元。為了提高當代書畫的認可度，中國嘉德在拍賣時附加畫家本人的親筆簽名認定證書，以杜絕贗品進入市場。即便如此，當代書畫仍難吸引頂級藏家入市。

　　究其原因，書畫投資理財專家葉輝表示：“當代書畫炒作跡象明顯，價格暴漲暴跌，投資風險很大。”當樓市與股票市場陷入低迷時，投資市場必然面臨轉型，藝術品投資作為高回報的不二之選，使得一大批新資金注入藝術品市場，熱錢可在短時期內刺激市場升溫，製造泡沫。這部分金主雖對書畫一知半解，卻熟諳股票、投資之道。古代以及近現代大師的作品價格基本蓋棺定論，炒作空間不大，當代書畫作品中的藝術價值存在著眾多不確定因素，炒作空間較大。

　　除了資金市場的炒作外，當代不少畫家也樂於炒作自己。在當代畫家中，被冠以“山水大師”、“中國畫大師”頭銜的數不勝數。究竟有多少能經受歷史與市場的考驗卻是個謎，選擇當代書畫收藏更像賭博，選對了就賺了，選不對只能認賠。

　　流通性好

　　近現代書畫成為硬通貨

　　葉輝把傳統書畫比喻成“硬通貨”，稱傳統書畫市場更為成熟，雖然投資數額大，但投資風險小，而當代書畫有太多的不確定性。“時間是檢驗真理的惟一標準，傳統書畫已經經受了歷史考驗，價格更真實，當代書畫被國內市場認可才二三十年，有些畫家雖然已經被炒到天價，但高價作品還需要時間檢驗，風險比較大，更像擊鼓傳花。”葉輝表示，誰成了最後一棒，手中的藏品還有沒有機會出手就很難講了。

　　古代書畫收藏在書畫收藏裏是一個較特殊的市場，過億元作品有八成從中産生。“影響古代書畫收藏市場的，只有經濟因素，這個市場一直很平穩，沒有受到人為因素的干擾。”齊建秋表示，“近現代書畫是書畫市場的脊梁，2008年當全球性金融危機到來的時候，當代藝術幾乎在一夜之間全軍覆沒，而中國近現代書畫市場只用了不到一年的時間就全面恢復，並登上了一個新的市場高峰。近現代書畫市場是一個小眾而大器的市場，所謂大器就是指中國近現代美術史上那些名家大師的作品。”

　　而從拍賣市場來看，古代書畫份額在逐步縮減，近現代書畫則是穩中有升，賣家惜售，精品價位居高不下。但藏家多為投資者，折現是他們的需求，作為硬通貨，近現代書畫的頭牌永遠是藏家的首選。