楊賢毅正在演示盤刻。

楊賢毅盤刻作品。

　　7日下午，人稱“江城八怪”之一的“刀法怪”楊賢毅受邀來到一家兒童樂園，為大家展示自己的絕活——在瓷盤上作畫刻字。

　　記者目睹了這種稱之為“瓷器上的刺繡”的手藝。構思巧妙奇特、刀鋒輕重有度，楊賢毅時而沉著下重力，時而又小心翼翼輕輕敲。他展示的作品“觸有手感，觀有筆墨”。這個秦漢時期的老手藝，在楊賢毅這兒，得到了很好的傳承。

　　在瓷盤上刻字作畫

　　楊賢毅左手大拇指有道深深的疤痕，那是他創作時留下的印記。“如果一種鈍器把人劃傷，你會立刻感到疼，但如果是太鋒利的刀片，把你劃傷了你都不會覺察到。”楊賢毅説。那個拇指劃傷時，他完全沒有意識到，只是腳下突然覺得黏糊糊的，低頭一看，地上一攤血，才知道自己的手劃破了。後來，為了這個傷口去醫院縫了五針，至今還有疤痕。

　　楊賢毅介紹，瓷刻不同於創作在紙上的書法、繪畫作品，它不僅要求雕刻者有書法、繪畫上的功底，在刀功和手的用力上也有嚴格的要求。要輕，但必須破過瓷器上的釉，要重，又不能一刀下去把瓷盤刻破了。而自己目前更多的是在瓷盤上刻字，稱之為盤刻，是瓷刻的一種。

　　瓷刻以瓷器為載體，以專用的刻刀和鐵錘為工具，利用瓷器本身特有的麗質和鑿刻後産生的崩瓷效果，將深淺不一、疏密不同、長短不齊、有粗有細、有虛有實的鑿刻技法與刀法巧妙地結合在一起，將作品的物象機理生動地再現于瓷器表面。有人形象地將瓷刻比喻成“瓷器上的刺繡”。人物、山水、花鳥、書法……凡是能著墨于紙上的事物，無不可“繡”于瓷器之上，使其“觸有手感，觀有筆墨”，既有“金石趣”，又有“筆墨韻”。

　　據了解，這是我國源遠流長的一門傳統民間手工藝術，秦漢時便有剝鑿瓷釉的方法，稱為“剝玉”。大約從魏晉開始，隨著陶瓷業的發展，大量精美瓷器的出現，帝王、官宦和一些文人墨客在玩賞瓷器之餘，很想把咏詩題文的墨跡留存于其上以便永久保存，於是當時的藝人們便在施釉前的瓷坯上，用直刀單線刻出詩文書畫的輪廊。

　　“刀客”書法四歲練起

　　瓷刻的手藝，不是一朝一夕就可以煉就的。創作者必須有書法、繪畫的功底，而這對四歲開始練習寫字、書法的楊賢毅而言，功底早就打好了。那時楊賢毅的爺爺是一名書法愛好者，見孫子愛好寫字，於是買回了字帖，告訴他説：“你先臨摹字帖吧。寫字是一件非常苦的事情，枯燥無味。要想把字寫好，必須要有恒心，長期堅持練習，一定會寫好的。”爺爺簡單的幾句話，給小小的楊賢毅極大的鼓舞，他暗下決心，一定要把字寫好。從此，楊賢毅經常熬夜練字，每天拿起毛筆寫字就是最開心的事情。通過長期不間斷的練習，寫的字有模有樣了。

　　17歲，已寫得一手好字的楊賢毅開始練習雙勾字(源自於中國古代的雙鉤廓填法，就是我們所説的空心字)。有了過硬的毛筆書法功底，熟悉並掌握歷代碑帖的書寫筆法及字的結構，並能形成“數字化”概念，同時也掌握了篆刻以及章法的佈局和技巧後，27歲的楊賢毅開始鑽研刀刻書法了。

　　採訪當天，楊賢毅向記者演示了刀刻書法之妙：一張彩紙，兩把刻刀，楊賢毅盯著貼在玻璃上的紙沉思片刻，雙手左右開弓同時下刀。刀鋒在紙上舞動遊走，留下細細的線條。收刀之後，楊賢毅小心翼翼地將多餘的部分撕去，“招財進寶”四個字便躍然紙上，整個過程一氣呵成，一筆一劃神韻十足。

　　白紙上刻出完整的字，看似簡單卻並不容易，必須有全局觀，下刀時少一點多一分都會導致整幅作品的失敗，而這樣細緻的工作還要雙手同時進行，其難度可想而知。

　　“這個玩了十幾年了。”楊賢毅一臉淡然。

　　“人臉刻字”膽顫心驚

　　在刀刻書法過程中，要能隨心所欲地控制手中的刻刀，使刻刀力度恰到好處，過重或者過輕都會影響刀刻書法的效果。為了練習“刀刻書法”這門絕活，楊賢毅曾經在家中的鏡子上刻，鏡子上刻得比較成熟了，他就想到在彩色電視機螢幕上也刻，因為在螢幕上是不能失手的，一失手電視機就廢了，“這樣能逼著自己一定要刻好。”

　　“跟你來個絕的吧。”楊賢毅對記者説。他拿出一沓稿紙，放在桌上。“劃一刀你説破幾張就破幾張。”

　　“3張吧。”

　　楊賢毅一刀下去，不多不少正好劃破3張稿紙，下面的紙完好無損。“這個也不算什麼，我還能在你臉上鋪紙刻字呢。”楊賢毅説，臉上刻字，也就是把一張白紙放在人臉上，在紙上刻，最後字刻好，臉卻安然無恙。

　　楊賢毅邀請記者試試，可此時記者已膽顫心驚，不敢嘗試。他笑了笑，目前，已在包括女兒在內的30多人的臉上刻過字，從未失過手。

　　正因有了如此的功底，楊賢毅在瓷盤上刻字，作畫時，才會如此得心應手，才是真正繼承了這個有著上千年曆史的老手藝。正如楊賢毅所言：“我會經常去一些孩子們多的地方展示我的絕技，這樣能吸引孩子們，讓我們中華民族的老寶貝能得以傳承。”