亞當 林德曼(Adam Lindemann)

　　對於藝術行業來説，去年是不可思議的一年，雖然最終的結果尚未有準確的數據，但是，基於當代藝術市場的強勢表現，2014年可能是創紀錄的一年。不過今年，在一些表面上榮耀的原因下，兩家重要拍賣行的首席執行官先後卸任。那麼在2015年將發生什麼呢？藝術市場可以繼續增長嗎，還是面臨調整？

　　1.市場

　　當前的經濟形勢不容樂觀，盧布大幅下降，油價也是一樣，中國對過渡消費嚴格限制，還有隨處可見的動蕩不安。將這些與佳士得和蘇富比的變化聯繫在一起，可以預料藝術價格不會像過去兩年一樣戲劇性的上漲。這些公司一直在放棄部分利潤以獲得最佳的拍品。如果消費放緩，紀錄的産生可能就不會像從前那樣快， 明年5月達到10億美元的拍賣會也不太可能發生。量化寬鬆的逐步退出也可能産生消極的影響。但是，博物館建設的熱潮，特別是在中國，暗示著2015年一種 逐漸冷卻但不會崩潰的情形。

　　2.奢侈品

　　《紐約時報》的奢侈品盛會與巴塞爾邁阿密海灘藝博會同步舉辦並不是偶然事件。藝術被越來越多地用在銷售手包等物品上，以強化它們的 “內涵”， 讓他們看起來是一些超越時尚的東西。為奢侈品公司做設計將藝術家放到了一個更大的全球舞臺上，所以沒有理由相信，在這個即時訪問，能夠 Instagram(圖片分享軟體)的世界，當代藝術會在未來相當長的一段時間內失去它的時尚地位。兩者之間將尋求更多的關聯。

　　3.經銷商

　　一種新的藝術交易模式正在浮現：各種各樣的“策劃展”讓一些主要的藝術經銷商不知所以然。如亞當 林德曼(Adam Lindemann)的“Venus Over Manhattan”項目，各種各樣的“彈窗式”展覽或者De Pury De Pury公司在倫敦倡行的私售。這些展覽包括了一些表面上不賣的作品，從經銷商處揀選而來的二級市場資源，或者直接來自藝術家的原作。加上拍賣行的銷售空 間，這些地方開始推出一級市場作品：總體而言，都沒有通過經銷商來代理藝術家。更進一步説，越來越多的藝術家開始自己來掌控更多的事情，他們通過社交媒體 或者使用代理方式來銷售作品。隨著藝術界變得更加多元化，藝術的呈現和銷售方式也將變得越來越繁盛。

　　4.擴張

　　最初奔赴香港的情形已經終結，這一地區並未完全兌現當初的諾言，但是另外兩個中心還具有相當的吸引力。一個是倫敦，這個地處歐洲的地方有望保持它的 吸引力。明年，更多的歐洲和美國畫廊可能在這裡開設分支。另一個是洛杉磯，這裡是一個富有活力、新興的藝術中心，駐著一大群時尚、前沿的藝術家。今年秋 天，布羅德博物館(Broad Museum)在這裡開放，還有一些重要的畫廊將於2015年在這裡落成它們的空間，如斯普魯斯 馬格斯畫廊(Sprüth Magers)和沃斯&舒密爾(Hauser Wirth &Schimmel)畫廊。

　　5.拍賣行

　　2015年，蘇富比實際上是在群龍無首中踏上征程，佳士得也可能是一個臨時的董事長。史蒂夫 墨菲(Steve Murphy)突然卸任之後，老闆弗朗克斯 皮諾特(Francois Pinault)信任的“得力助手” 帕特裏夏 巴爾比澤(Patricia Barbizet)開始執掌佳士得，但是她可能不想呆太久。所以，對於兩家公司來説，都可能面臨獵尋掌舵者的局面，不過候選人似乎並不太多，他們只能在一 個小水池裏邊來釣魚。也許他們會從內部選拔了解藝術知識和藝術界的人，或者從另一個部門抽調有才能的管理。不過從墨菲來看，他徹底地轉變了佳士得，將它帶 入了網際網路和新市場，但是分裂的是，他不是一名藝術界的人，也不是在所有方面都具有聲望的專家。所以，該公司可能是希望找到更加以藝術為中心的人。而蘇富 比，從另一方面來講，需要的是重大的人事改組，可能從其他領域引入一個非常成功的商人來扭轉目前的局面，這個人可能來自奢侈品行業。另外，菲利普斯拍賣行 業也在積極地尋求以實現它拓展亞洲的誓言。