原標題：只進不出的收藏方式可行嗎

　　善言齋專欄

　　丙申年春寒料峭，很多人元宵未到便帶著一年的希望開門做生意了。有位朋友卻告訴筆者，他們家老闆玩收藏玩到資金斷鏈，已經數月沒有給員工出糧了，以後也不知咋辦。

　　這位朋友的老闆與筆者雖素昧平生，但其在業內的名聲早五年前已是如雷貫耳——其某些特定領域的藏品之豐、之巨，堪稱四海翹楚。外人看了其滿屋藏珍，是絕對 想像不到主人還會缺錢的。搞收藏沒有錢，就像出海的郵輪耗光了油，不單止沒法繼續前行，遇上天氣不好還得擔心安全風險。

　　事實上，近幾年藝術品行業處在大調整，有困難的何止他一人。善言齋年前就披露過許多因為生意難做而準備或正在停業大老闆。不過，與一般生意人不同，這位仁兄的老闆鬧錢荒卻不是因為經營困難造成的，而過去十多年來買東西的胃口太大，而且一直“只進不出”。

　　在收藏界，習慣對著公眾宣稱自己“只進不出”的大玩家比比皆是，甚至已經發展成一種風氣。這裡頭，大家最熟悉的一位是劉益謙。不過，他們是否真如自己所説 沒有賣過藝術品呢，這個就要打一個大寫的問號了。2015年廣州秋季藝博會期間，筆者就撰文指出過，至少劉益謙先生，是有記載曾經向拍賣行送拍過字畫的。 當然，這些大咖在媒體面前標榜自己“只進不出”，或許只是想把自己跟純粹做買賣的生意人區分開來，從而樹立自己作為一名專業收藏家的形象，並無其他惡意。

　　只進不出，説得容易做時難。對於像筆者這樣小打小鬧的業餘玩家來説，每年只不過以10%的收入來配置藝術資産，一輩子守著自己的藏品自然都不會有什麼問 題。但是對於那些動了杠杠、開了門面、請了工人、還一心想要在這個行業立山頭的專業收藏家來説，長期不搞點經營恐怕就很難維持了。特別是像前面説到的這位 仁兄的老闆，對藝術的佔有欲那麼強，一見到自己喜歡的東西就要買，口袋裏沒有現金甚至還要千方百計地通過其他辦法融資進來玩。遇到資金鏈緊張的時候，寧願 長期欠工人工資，也不捨得賣幾件藏品來渡過難關。對藝術品有發乎真誠的熱愛，是好事。問題是，愛有時也會衝昏人的頭腦，讓我們在“愛人”面前失去理性、不 能自拔。老百姓之所以常常把收藏視為“有錢人的遊戲”，不外乎就是因為這一行太燒錢。試想，收藏界能像馬雲、王健林、劉益謙那樣持有用之不竭的現金流的 “土豪”能有幾人？

　　從現實需求來看，收藏家哪怕不必依賴倒賣藏品來營生，其在其他發展方面也是會産生“出貨”需求的：一是藏品更新的需要。就算再專業的收藏家，其認知力和鑒 賞力也是有限的，因而一路走來在所難免就會收進一些贗品或次品，何況隨著閱歷的累積和知識的拓寬，其審美標準也會不斷變化和提升，從而推動其逐步梳理和調 整自己的藏品結構，在把一些沒那麼好的東西淘汰出去的同時，再引進一些更好的東西。二是資源交換的需要。在投資收藏界，以物換物是非常普遍的一種交流方法 和習慣。貨幣雖然是商界使用最廣泛的交換媒介，然而，在某些收藏家的眼裏，它也是最容易得到的東西，並不能勾起他們的佔有慾望。因而，有時為了得到他們珍 藏的心愛之物，免不了就要把自己書房裏邊的某件得意之作與之對換，玉成美事。

　　搞收藏，還是要用活水來養魚。沒有了可持續的現金流作為支撐，前面的遊戲就會被一潭死水所包圍。特別是對於專業的收藏家來説，本來標準就比別人高，凡事要 做到精益求精並不容易。羅馬並非一夜就能建成，有些事情不能一步到位，可以分兩步或三步來走；這條路走不通，可以換一條其他的路來走；進不一定都是好事， 出也不一定都是壞事。想通了這一點，或許思想包袱就沒那麼重了。