五件套玻璃器皿，彼得·貝倫斯（Peter Behrens）

　　紅藍椅，裏特維爾德（Gerrit Rietveld）

　　茶壺，瑪麗安娜·布蘭德（Marianne Brandt）

　　5年前，杭州市以5500萬歐元購入了7010件(套)“以包豪斯為核心的西方近現代設計品”，藏于中國美術學院，當年，這一事件引發了眾多關注。然而，不久前，有德國網站連發7篇文章質疑原藏品擁有者布諾漢在交易過程中涉嫌欺騙，並暗指杭州市政府和保管方中國美術學院成了“冤大頭”。隨後，中國美術學院表示該報道嚴重失實。一時間，這一樁數億元級的交易再次被推上輿論的風口浪尖。

　　“包豪斯藏品”被指交易欺詐

　　2010年秋，杭州市政府從德國藝術品交易商布諾漢處購得一批數量可觀的設計藏品，並交由中國美術學院保管，用於學生教學和博物館展示。這批藏品涵蓋了19世紀、20世紀之交到第一次世界大戰期間，德意志製造聯盟、“包豪斯”與德國現代設計教育、荷蘭風格派與荷蘭設計、國際主義風格設計及其他各類設計收藏。

　　因為藏品中有不少包豪斯時代的經典之作，媒體報道多稱此次購買為“包豪斯藏品”，之後中國美術學院的展覽也以此作為名稱，但這卻成為“包豪斯噱頭”這一德國網站炮轟的重點。該網站稱2011年展出的這批藏品中的部分精品，其中一些是設計師和建築師的原作，也有不少複製品，另外可以肯定的是有一些藏品“絕對不可能被歸類到包豪斯名下”，比如荷蘭建築師裏特維爾德、現代主義傢具設計大師約瑟夫·霍夫曼，還有“德國工業同盟”的首席建築師彼得·貝倫斯的作品。

　　該網站引用了德國設計專家邁克爾·埃爾霍夫此前在一家德國網站Stylepark發表的一篇文章，該專家認為除了狹隘的展覽名稱與實際上豐富的內容不匹配以外，一些展品的歸屬和來源也大有問題。最主要的指控集中在理查德·薩帕設計的一個水壺上，盛放該水壺的玻璃盒印有“1932”的年代標記，可是事實上該水壺是上世紀80年代由義大利公司艾烈希生産的，1932年只是設計師的出生年份。由此，該網站直指這單藝術品交易中的大部分藏品都含有欺詐性質。不過除了引用邁克爾·埃爾霍夫的質疑外，該網站並未提供任何進一步的證據證明其指控的真實性。

　　對此，布諾漢回應説，關於他有意誤導中方買家的説法是十分可笑的，來自中國的買家當然知道他們在買什麼。他聲稱這家網站對他的指控“充滿了惡意”，並暗示該交易中的前任顧問、藝術品藏家Stephan Balzer是這次誹謗事件的幕後操手。後者正在通過柏林州院起訴布諾漢沒有支付其在中國美術學院的交易中應得的高額佣金。

　　中國美術學院回應質疑

　　據《中國日報》2011年3月的報道，購買藏品共花費了杭州市政府5500萬歐元，對於設計品來説，這不失為一筆鉅款，而針對這批藏品保護和研究的投入還在持續。2014年2月26日，旨在對這批藏品進行保護、展示和研究的中國國際設計博物館開工，該館位於杭州中國美院內，由1992年普利茲克獎得主阿爾瓦羅·西扎設計，建築總面積1.68萬平方米，投資約1.67億元，該展館還將包含一個專門的研究機構。

　　對於該網站的指控，中國美術學院官方回應稱：“德國某網站的消息發佈背景來源於收藏家與經紀人之間的商務糾紛。我們認為，德國某網站的消息嚴重失實。中國美院收藏的7010件(套)全稱是‘以包豪斯為核心的西方近現代設計系統收藏’，其中包豪斯作品有356件(套)，是最重要的部分。包豪斯時期作品2000余件。其餘4000余件作品，是與包豪斯藝術、設計領域的相關作品。這批作品(包括屬於包豪斯和其他歐洲各個時期的作品分類)的收藏，以前已經過國內外專家的充分論證，並在此後包豪斯研究院與國際包豪斯研究同行的學術交流中得到充分肯定和尊重，包豪斯研究院已與德國魏瑪、德紹包豪斯基金會及包豪斯研究組織、德國設計史學會等建立了良好的協作。我們認為，中國美院收藏的‘以包豪斯為核心的西方近現代設計系統收藏’是中國面對世界開展西方近現代設計收藏和研究的最成功的舉措，同時也是中國美院長期以來‘立足本土、面向國際’雙輪驅動學術戰略的重要組成部分。”

　　中國美術學院院長助理、包豪斯研究院院長杭間則表示，該德國網站拿一件生産于上世紀80年代的水壺説中國美術學院被欺騙，質疑布諾漢在交易過程中涉嫌失信、欺騙，是完全沒有道理的。因為這件水壺從來沒有被認為是包豪斯學院的作品，這個水壺只是一件與包豪斯相關的作品，之前學院的《包豪斯作品精選集》也未將該水壺放入其中。

　　設計藏品落地意義何在

　　那麼，這批設計藏品是如何落地中國的？對此，中國美院在官方回應中表示：在赴德考察前就對布諾漢提供的清單上的7010件藏品進行過仔細梳理，並將這份清單上的藏品圖像的電子文檔PDF文件拷貝多份，分交由國內外西方設計史專家進行仔細諮詢了解，最終形成了一套完整的超過5米的設計史況序列圖錄長卷。另外團隊還通過國外的關係對布諾漢家族及其個人身份等相關要點進行過詳細的調查。中國美院表示從研究到有一個明確的判斷，大約花了3至4個月時間。正是中國美院團隊的專業水準和研究能力促使布諾漢決定將藏品出讓給美院。

　　據了解，當年杭州市政府出資購買這批設計藏品的事情曾引起公眾廣泛關注，並引發“到底值不值這個價”與購買程式的討論。有觀點認為這些屬於“過氣”的設計品，並不值這個價，也有更多專家在其後的討論中持肯定態度，並認為這些藏品為中國設計與製造提供了可資借鑒的第一手材料。

　　“我的想法是：第一，這批藏品能夠反映西方20世紀現代設計的發展線索，對中國學者研究西方設計的歷史，有莫大的好處；第二，中國設計學院的學生，上了設計史的課程，但看不到‘實物’，難以真正體會，有了這批東西，能彌補這個缺憾；第三，這批藏品對彼時正熱的對中國製造‘山寨現象’的批評有極大的意義，只有真正明晰某一品類的原創思想及其發展，中國的設計師才能在此基礎上‘向前’。”杭間在接受媒體採訪時認為，以包豪斯為核心的這批藏品對美院乃至中國設計教育有重要意義。“中國美術學院引進這批藏品，不僅僅是為本院的教學和研究服務，更是向全社會開放的。這些藏品能為國內設計教育、設計界人士提供系統的‘以包豪斯為核心’的西方設計史上著名作品的實物。事實也是如此，位於中國美院象山校區的‘以包豪斯為中心的西方近現代設計的系統收藏’的臨時展陳，自2011年開放以來，共計接待10萬人次，其中包括相關專家及學者、全國高校相關專業學生及社會各界團體，以及各類學術會議的嘉賓等。”