5月17日的嘉德春拍誕生了一隻“最貴的鷹”：潘天壽《鷹石山花圖》以2.7945億元成交。當晚，李可染的《井岡山》也拍得1.265億元高價。書畫市場已經低迷四五年，是拐點到來還是另一輪虛熱又開始了?

　　鑒往知來，回顧與展望一下屢創奇跡的中國書畫市場，或許可以有助於我們比較理性地看待“熱”與“亂”。

　　北京保利拍賣公司近日宣佈，備受關注的齊白石《山水十二條屏》將在保利藝術博物館對公眾公開展出——這是它從公眾視野銷聲匿跡近60年後首次公開展覽。

　　2015年是保利拍賣成立十週年，徵集了許多重量級拍品，最引人注目的莫過於齊白石盛年創作的山水巨制《山水十二條屏》。

　　齊白石一生畫作數萬，以單件為多，條屏中以四條屏居多，六條屏、八條屏較少，十二條屏更是鳳毛麟角。據權威研究資料，齊白石平生創作的《山水十二條屏》有兩套，一套是1932年為四川軍長後任省主席王纘緒所繪，現藏重慶博物館。此套《山水十二條屏》就成為民間收藏、可公開交易的“唯一”。無論從作品成熟度、稀缺性和唯一性，還是從作品著錄、展覽記錄完整、名家收藏和流傳有序，它都是齊白石最重要的作品之一。

　　著名齊白石研究專家郎紹君對其不吝讚美：“這十二條屏，把遠遊印象、寫生畫稿、前人模式(如金農畫遠景荷花)和居北京後的創作經驗熔于一爐，構圖簡潔，境界新奇，有濃郁的現實生活氣息;畫法則集勾勒與潑墨為一，間有鮮艷的著色。可以説，這套條屏具有總結性，很大程度上標誌了齊白石山水畫的成熟。”

　　保利拍賣表示，保利擁有為期一年的借展許可權。“在此期間，保利拍賣歡迎一切形式的洽談，並接受拍賣、私洽等各種交易方式。” 據悉，單是向保險公司投保的金額，已高達15億元。

　　為什麼要用一年時間進行宣傳、招商，拍賣、私洽同時運作?據悉是因為“有經濟實力購買這件藝術作品的個人與機構屈指可數，對於這部作品，應該抱有理性、慎重的態度，不應簡單地一拍了之。”

　　落花雖有意流水恐無情

　　持續一年的時間之內，這件拍品，都將是關注的熱點。但能否高價順利成交?

　　委託人和保利拍賣給出十二條屏6億-15億元的高估價，自有他們的底氣：齊白石是目前大陸市場最具市場號召力的近現代書畫大師，擁有最高的知名度和最廣大的收藏群體;齊白石作品《松柏高立圖》已經創造了中國書畫作品的拍賣紀錄;相對花鳥草蟲，齊山水作品數量相對稀少，價格也遠高於前者。且現有條屏山水中，目前能在市場流通、交易的只有這一套，符合拍賣市場特殊性和唯一性要素，創紀錄當在情理之中。

　　這是賣家邏輯，買家是否接受這個出價，則有市場邏輯。能否創造天價取決於三個因素：買家群體、資金和時間節點。

　　國內經濟正處在深度調整和轉型的新常態，當年推高藝術品價格的是地産和能源行業的財富新貴。現在，曾經一擲千金的山西、內蒙古煤老闆在藝術品拍賣市場早已銷聲匿跡，地産業的黃金十年已經結束，地産大亨豪氣幹雲的氣勢不復從前。

　　當年的熱錢中還有各類藝術品信託和投資基金，但金融資本的短期操作和藝術品長遠投資的結構性矛盾，已導致大部分藝術品信託和投資基金折戟沉沙。雖然藝術品和金融融合是大勢所趨，但目前尚未探索出適合中國國情的運作模式。

　　從往昔藝術品市場和股市的關係看，二者具有高度負相關性：股市蕭條低迷時遊資會進入藝術品市場尋找機會，從而推高價格。目前股市已經熱得發燙，這會産生虹吸效應，“吸走”進入藝術品市場的資金。

　　中國藝術品市場，尤其是內地市場，一向以書畫為重鎮，佔據超過60%的市場份額。毋庸諱言，書畫作品有的作了雅賄之用，然反腐敗風潮正向縱深發展。

　　中外不可比奇跡不可期

　　近年，西方藝術家作品屢刷拍賣紀錄：比齊白石年輕1歲的挪威畫家蒙克的《吶喊》，2012年在紐約蘇富比以1.199億美元成交;2013年，畢加索名作《夢》以1.55億美元價格私洽成交。今年2月，印象派藝術大師高更的《你何時出嫁》以近3億美元天價私洽成交。5月11日在佳士得紐約舉辦的“展望歷史”專場，畢加索巨作《阿爾及爾的女人》以1.79365億美元成交，誕生新的藝術品拍賣世界紀錄。

　　很多人從這個角度來評估東西方價差：齊白石可以和高更、蒙克、畢加索比肩，但畫價遠未得到體現。

　　然，西方藝術品市場歷數百年發展，已經非常成熟穩定，有較公允的評估標準，同時也擁有龐大的收藏家群體和深厚的收藏文化。目前，齊白石作品的收藏群體主要是華人，且以國內華人為主。國內藏家的收藏實力與歐美資深藏家相比，還有相當距離。要與之分庭抗禮，取得定價權和話語權，仍有很長的路。

　　事實上，中國藝術品市場自2010-2011年達到高潮之後，迅速如過山車掉頭下跌，至今未見企穩。許多曾經的天價甚至被腰斬，這其中也包括齊白石。

　　2014年北京保利春拍，齊白石的《花鳥四屏》拍得5577.5萬元，但不久就被有心人發現，該幅作品2011年在嘉德秋拍就已經拍出了9200萬元。三年時間縮水三千多萬元，引發公眾巨大質疑。

　　原來，該拍品在市場最火爆的2011年拍出9200萬元之後，買家事後反悔不願付款，拍品又回到原藏家手上。2014年，藏家再次送拍北京保利，最終以5577.5萬元成交。

　　另一個廣為人知的事實是，2011年在嘉德創造中國書畫藝術品和齊白石個人作品拍賣紀錄的《松柏高立圖》，實際並未最後實現，作品現陳列在送拍人劉益謙的私人博物館。未能交割的原因是，拍賣之前，拍賣公司私下估價能以兩億成交，具有戲劇性的是，拍賣現場氣氛火爆，多位買家熱烈競投，競拍人興奮過頭，一時把持不住把價格舉高了——高到一個事後冷靜下來不敢付款的高價!

　　就像股價會上下波動，藝術品的價格也會有漲跌，沒有永遠上漲的藝術品，即使是藝術品市場的常青樹，也不可能只漲不跌。更何況，自從九十年代拍賣市場誕生以來，齊白石作品價格上漲了萬倍，已嚴重透支了未來的上升空間。

　　但藝術品拍賣市場最吸引人和最激動人心之處，就在它的戲劇性和偶然性。經常有買家為了競逐心儀的藝術品不顧一切最後成就天價，每個拍賣季，總會有幾匹黑馬爆冷，讓人目瞪口呆。和股票及其他可量化和標準化的商品不同，藝術品的特殊性和稀有性有機會爆冷。這幾年，王羲之《平安帖》、宋汝窯天青釉葵花洗、明成化鬥彩雞缸杯、明永樂禦制紅閻摩敵刺繡唐卡等天價成交的藝術品，均如是。