□ 余翠平
亭臺樓閣、假山綠樹、花兒草兒、小橋流水,一處處明媚的現實景致,怡紅院、瀟湘館、衡蕪苑、攏翠庵、太虛幻境……一個個飽含鮮明性格特色的紅樓兒女住所,6月的大觀園明媚動人。近日筆者走進了大觀園,在一處清幽的院落裏,見到了馬俊潼。
馬俊潼擔任著北京大觀園管理委員會主任、紅樓文化藝術博物館館長、西城區書法家協會副主席等職務。此外,他還是饒有名氣的書法家、篆刻家。
“我的外祖父對我影響很大,我對篆刻的愛好都是在他的耳濡目染下培養起來的。”馬俊潼笑著對筆者説。
馬俊潼的外祖父張書經先生是齒刀篆刻的創始人,張書經曾經經營一家首飾加工的店面。工作之餘,他喜愛書法和篆刻,並擅長把這些特長運用到精雕細琢的首飾製作中。由於張書經加工的首飾都是人工雕刻,且圖案細膩,線條優美,所以深受當地居民歡迎。
於是馬俊潼很早就跟隨著外公和父親馬志起,母親張金秀學習齒刀篆刻。經過外公和父母的長期傳授和自己的勤學苦練,馬俊潼很快就執刀如同執筆,將篆刻的刀意表現得淋漓盡致。磨平印面、設計印稿、印稿上石、固定章胚、拾刀雕刻……看似繁瑣的步驟,年少時的馬俊潼輕車熟路,一枚簡單的印章十幾分鐘就能完成。
齒刀篆刻將中國篆刻藝術中的書法、刀法、章法三者完美結合,既有古樸自然的書法筆意,又有和諧悅目的繪畫構圖,更兼得刀法雕刻出的生動神韻。馬俊潼運用這種技藝所創作的動物造型簡潔自然,活靈活現。
馬俊潼認為寫篆書,首要是注重對線條的錘鍊。由於篆書的線條比較單一,那麼寫出線條的質感來就顯得格外重要。他起筆裹鋒,運筆沉穩,特別是行筆中自然出現的枯筆,更見風姿,展現了不拘一格的書寫意趣。馬俊潼認為除了用筆要規範外,還要注意轉益多師,所有如鐘鼎銘文、詔版權量、刻石以及清人的篆書,都要涉足,他還大量研究不同時期篆書線條的特點,經過長期的練習,寫出了所謂“澀暢之、毛潤之”的線條。
馬俊潼還特別注意篆書結體的變化。他認為孫過庭所謂的“初學分開,但求平正,務追險絕,既能險絕,復歸平正。”同樣適用於篆書。
“初習篆書,很多人都選擇小篆為範本,這便是所謂‘但求平正’,寫到一定的基礎後,就可涉足大篆或其他範本,諸如《秦詔版》《散氏盤》等等,這便是‘務追險絕’,不斷地吸收、融匯、貫通,筆下的篆書慢慢就顯現出既飄逸靈動,又含蓄內蘊的美感了。”馬俊潼感慨地説。
在馬俊潼的書法作品中,以隸書最具代表。他的隸書作品多用圓筆澀行,增加了線條的質感,厚重而不張揚,古拙樸茂中有生機。
從上世紀八十年代初開始,他先後在《書法報》《中國書畫報》《北京日報》《北京晚報》《中國商報》《中國少年報》《北京人大》等近百家報紙、刊物及各大網站上發表書法、篆刻、文學作品千余件,受到廣大讀者好評。
“四十年來,我書承二王,仰慕張旭、懷素、吳讓之、齊白石、吳昌碩等眾多書畫、篆刻名家,認真研習佳作,博觀約取,將書畫、篆刻藝術當做了我精神生活中的最大樂趣。”
馬俊潼也曾多次帶著他的作品參加國內外書展、藝博會及慈善公益活動。他的作品風格粗獷、豪邁、奔放,精妙,構成書法、篆刻的堅實基調,而飄逸、精妙、法度又貫穿于作品的字裏行間。他的作品先後被國內外知名人士和博物館收藏,在國內外享有很好的聲譽。
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