□ 映 雪 本報記者 丁 瑩

　　這是一個多才多藝的人，他秉承家訓，師承父母，自幼習書，喜善篆刻。他始終懷揣著對文學、書法和篆刻藝術的滿懷熱愛，在他的言談舉止中揮灑著藝術的光輝。他的作品與眾不同，風格粗獷、豪邁奔放，又不失精妙，構成了他書法、篆刻作品的堅實基調，而飄逸、精妙、法度又貫穿于作品的字裏行間，疏中跑馬、密不插針。

　　這個人就是馬俊潼。

　　在北京的書法篆刻藝術領域，很多人都知道馬俊潼擅長書寫楷、行、隸、篆、草多種字體，這與他多年來潛心臨摹歷代名家碑帖，在多種書體上都下過功夫是分不開的。對書法藝術，馬俊潼認為：“書法貴得古人結構，近觀學書者，重力效時流；古難今易，古深奧奇變，今嫩弱俗稚，易學故也。”也就是説學書必先繼承傳統，只有在對前人作品精細研究以後，才有可能萌生創作的意念。馬俊潼善於學古，但他更善於變古而出新，不被古法所拘束。繼承是創新的重要基礎，創新是繼承的必要發展。從“走進去”再“走出來”，從形似到神似，馬俊潼已經形成了鮮明的個人風貌。他的書法作品功底深厚，用筆樸素豐茂，結字自然，氣勢恢弘。筆墨蒼勁不失雋秀，渾厚不失俊逸，彰顯出其獨到的藝術魅力。馬俊潼的楷書作品點畫豐厚飽滿，結構闊大端正，整體大氣磅薄，莊嚴肅穆；瘦金體作品筆畫細如鋼針，輕落重收，筋骨轉折，筆鋒犀利；篆文作品體勢開闊，筆力雄健，具有雄邁豪宕之風；行書作品字形緊中有放，行筆輕重有致，粗細適度，氣脈貫通，絕不流露出一丁點的浮躁之氣，有股“墨氣華滋、肉中含骨”的獨特美感；隸書則筆筆勁挺，字字古樸，饒有金石意蘊。馬俊潼還鑽研草書，作品如駿馬之急馳，了無間歇，又如行雲與流水，甚覺悠然的快感。

　　了解馬俊潼的人都知道他對篆刻的研習與創作在不斷探索中可謂收穫頗豐。他早年先學習篆文書法，這對他于篆刻藝術的學習打下了堅實基礎。在學習過程中攝取秦漢、明清諸家，入古出新，參照現代精品，捕捉創作有現代生活氣息的作品，達到作品能雅俗共賞的境界。馬俊潼認為，要創作出一件好的篆刻作品必須深入傳統進行臨摹學習，不斷提高印外文化修養，培養藝術氣質，追求時代氣息。創作中用刀熟練、字法正確，線條乾淨、佈局合理，以突出個人風格，才能真正創作出具有時代特徵的藝術精品來。馬俊潼篆刻章法的特點，是由他的書體、字法、筆法、邊格等多方面綜合融會而成，頗受鄧石如、楊峴、吳昌碩的影響，既有傳統的繼承，又有個人新的熔鑄。

　　馬俊潼的每一件篆刻作品，視覺效果上把握的基本定位非常合理，分紅布白視覺平衡，醒目精神，安妥停勻，氣韻生動。配篆統一和諧，騰挪變形有度，相互關照呼應。他的刀法古樸老道，筆意勁秀，具有較高的“刻字”水準。字法統一和諧，刀筆相融。能在秀麗處顯蒼勁，流暢處見厚樸，不經意中見功力。朱文刻得秀勁，白文刻得質樸。他的篆刻印文平正、勻落，安排得勻稱妥帖。他的作品一般以筆畫繁者不覺其繁，筆畫少者不覺其少的處理手法為主。對印面文字筆畫多寡差別較大的印，他以“寬可走馬，密不容針”的方法處理，對多畫字不讓其佔地多，對少畫字反給予較多的地位，從而使疏密對比更強烈，給人以深刻的印象。對於印章的風格他提倡多樣化，追求“巧”不能失之纖媚，“拙”不能失之狂怪。印章文字中多巧者，則就參之以拙，文字中多拙者，則應參之以巧。

　　馬俊潼的篆刻作品呈現出鮮活的生命運動特徵，具有強勁的生命力、表現力、藝術感染力，抓住了篆刻創作最真實的一面。他生活狀態的堅勤、簡約和醇厚在創作中都有反映。他的作品以觀察寫生入手，從現實生活中捕捉靈感，從平凡生活中發現美，將樂觀豁達的人生觀和熱愛生活的情感體驗融入作品之中，體現出樸實豪邁的個性風格和時代藝術特徵，可以留給讀者鮮明的印象。而這些都為我們在解讀他的篆刻作品時提供更廣闊的聯想空間。我們可以“印外讀印”，從作品中獲取到更多的資訊。

　　馬俊潼，書法家、篆刻家、收藏家、紅學家；北京大觀園管理委員會主任、紅樓文化藝術博物館館長、中國紅樓夢學會理事、北京市西城區書法家協會副主席、北京市寫作學會副會長，曾擔任北京市第十三屆人大代表。