古裝劇被指“亂穿衣服”觀眾莫當“服飾史教科書”
- 發佈時間：2015-02-04 08:34:59 來源：中國民航報 責任編輯：羅伯特
古裝影視劇多年來廣受觀眾歡迎，然而幾乎每有一部古裝影視劇熱播，各種批評其不符合史實的“知識帖”就會在網路上瘋傳，從早些年的電影《英雄》到電視劇《甄嬛傳》，再到近期熱播的《武媚娘傳奇》，“亂穿衣服”的指責不絕於耳。
完全遵照歷史設計服裝：
技術上難實現，藝術上沒必要
“影視作品故事發生年代距今越久遠，創作者發揮度越大，年代越近對歷史的忠實度一般來説則越高。但影視劇畢竟是藝術創作而不是紀錄片，更不是服飾史教科書，服裝設計沒必要完全遵照歷史。”從事電影人物設計的北京電影學院教師夏曉春説。
據夏曉春介紹，漢代的服飾只有從馬王堆帛畫中依稀可見其蹤影，原貌細節難以考究，拍攝相關題材的作品，服裝設計師必鬚髮揮創造力。北京電影學院教師王展説，完全遵照歷史設計古裝劇服裝在技術上不可能實現，藝術上也沒必要。王展表示，不管古裝影視劇的故事發生在什麼朝代，觀眾總是當代人，藝術作品的服裝設計必須考慮當代人的審美習慣。古代服裝的真實款式在今天的觀眾看來，很可能並不好看。
然而，這並不意味著設計師可以胡亂設計服裝。知名服裝設計師陳同勳曾一手設計了電影《梅蘭芳》、電視劇《甄嬛傳》的服裝。他説：“我們在設計服裝時，對每個朝代服飾的基本特徵是必須遵守的。至於細節，設計師的發揮空間很大。”
服裝大體融合歷史元素：
突出作品風格、塑造人物最重要
青年服裝設計師方思哲是電視劇《武媚娘傳奇》的服裝設計師之一。“我沒有囿于唐代的局限，而是應用大古裝的概念。如武媚娘登基這套衣服刺繡極多、花紋複雜，領子的款式是西式的，目的是讓武則天的形象和氣勢得到突出。若完全按唐代風格設計，觀眾反而會覺得女皇氣勢不強”。
除了塑造人物外，影視劇的服裝還要與整個作品的風格和美學追求相統一。夏曉春説：“一般來説，現實主義作品的服裝寫實性強，而戲説的、寫意的作品，服裝創造性空間更大。”夏曉春説，《英雄》風格高度寫意，強調大場面，因此它的服裝追求現代感；《秦頌》故事與民間野史關係很大，民俗化特點突出，它的服裝色彩豐富多樣；而《荊軻刺秦王》著意突出的是史詩感，它的服裝因而更加寫實，規避了多樣的色彩，尋求一種歷史的莊嚴與古樸。
作品的美學追求及塑造人物的需要都遠比遵照歷史更直接、更有力地影響著服裝設計師的創作。而作為一名有責任感的服裝設計師，重要的問題不是否符合歷史，而是寄託一份直面當下的文化責任。“文化立場有偏差的作品我不會參與創作。我認為，這一點比服裝完全符合歷史更加重要。”陳同勳説。 （據《中國文化報》）
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