文化雜談

　　□ 杜 浩

　　在近期舉辦的上海書展上，多場網路作家和90後作家活動吸引了眾多青年走近書籍，這次首設的“上海文學新銳單元”和“網路文學會客廳”，將成為上海書展的常設單元，過去的“非主流”正在成為主流。

　　對於網路文學，主流文學界的質疑聲始終不斷，諸如什麼冗長注水、缺乏文學價值等。但是，我們不能不承認，在主流之外，乘著移動網際網路和新媒體技術革命的春風，網路文學憑藉其獨有的魅力和市場敏銳度，收穫了海量讀者，創造了文化市場奇跡。一部網路小説走紅之後，電影、遊戲版本很快出現，走紅的網路作品獲得投資變得越來越容易。遊戲、動漫、電影，各種衍生産品，讓網路文學逐漸成為文化産業鏈中的一個小螺絲釘。網路文學“大神寫手”中已經誕生了諸多“富豪作家”，他們有千萬元的稿費年收入，數百萬元的知識版權銷售，這對傳統文學作家來説，難望其項背。本月初，上海作協率先成立網路作家協會，改弦更張地接納網路文學。

　　在年輕讀者眼裏，網路文學作家是明星。在本屆書展的兩場“網路文學會客廳”活動上，網路作家貓膩、蝴蝶蘭等走到哪都會引發粉絲尖叫歡呼，甚至連放在舞臺上印有他們照片的海報頁被吹倒，都會引發鋪天蓋地的尖叫，而在去年此時他們不過是名不見經傳之輩。這些網路作家，已經擁有了廣泛的“粉絲”讀者群體，並且在圖書出版市場上具有品牌號召力，在人格模式上已經帶有了“明星”特質，並被作為文學偶像看待，正在文學市場上創造著文學財富。

　　對於這一文化現象，一些文化評論人認為，人們在説到這些青年作家和他們的文學作品的時候，是不談作家，只論偶像；“讀者”已經過時，“粉絲”躬逢其盛。這是更多地看到了他們文化人格、文學作品和文學影響的時尚化、消費化、市場化和商業化的特徵。的確，這是這些網路青年作家或者説是文學偶像，與傳統作家、傳統文學區別比較大的方面，也因此，這些文學偶像鮮明的個性、獨特的文學理念、特立獨行的人格，在文化界經常引起爭議。

　　其實，存在這些文學爭議未必是壞事。現在已經有越來越多的作家、評論家、讀者，不僅對網路文學作品持理性、寬容的態度，而且更把這些網路青年作家看作是當下文壇的重要生力軍，把他們的文學行為看作重要的事件。

　　在今年的上海書展上，往年常來的“老面孔”少了。“老面孔”蘇童今年是來出席騰訊文學舉辦的原創文學大賞啟動儀式的。他自嘲想著是來參加“武林大會”，卻發現自己是個“古董”，不禁感慨“一個時代最有熱情、最有想像，也最有充沛生命的創造力，永遠屬於年輕人。”作家蘇童對網路文學懷揣著理想預期：“傳統作家對於網路作家應該保持開放的態度，網路文學的價值要留給時間去評價，説不定其中的一部在若干年後就成了經典。”

　　回顧人類文學藝術發展歷史我們不難發現，不同階段出現和發生文學觀念、流派、趣味之爭，新舊文學主張和思潮的較量，文學樣式代替舊有樣式的激烈嬗變，是常見的現象和事實。新一代人要擺脫文學傳統的“強制”，爭取文學的權利和話語權，證實自己的主體性存在和文學的影響力與必然性，而老一輩作家面對文學新勢力的衝擊、挑戰乃至顛覆，則很可能會維護在文學上的權利和影響力，或者重新思考自我的生存和發展。正是在這種矛盾和衝突中，文學才有可能得以發展、繁榮，充滿勃勃生機。