2013年藝術品春拍市場已經基本落下了帷幕，雖然此前市場擔憂的冷場並不沒有出現，但是一系列拍品沒有成交，還著實讓藏家感到了一絲涼意。藝術品市場並沒有全面回暖，對於投資者來説，在選擇藏品的時候，不僅要選對的，更要選風險小的。 預期天價並未出現 在今年北京保利的春拍中，此前預期的兩件過億拍品——傅抱石《雲中君和大司命》和《明代絲綢之路大地圖》均未能成就天價，前者撤拍，後者流標。《雲中君和大司命》是有拍賣紀錄以來傅抱石作品尺幅最大的一件，初訂的起拍價超過2億元，是今年春拍到目前為止估價最高的拍品，公司要求競拍者提前交納2000萬元保證金，由於無人競價。根據之前協議，委託人將《雲中君與大司命》交予保利一年，在此期間可通過拍賣或私人洽購等形式進行交易。 《明代絲綢之路大地圖》長達30米，描繪了從嘉峪關到麥加數千公里線路上的主要城池和山川地貌，並用漢語標注了211個源自9種語言音譯而來的明代地名，涉及歐、亞、非三大洲10多個國家和地區，史料價值可與世界四大古地圖相媲美。 除了北京保利之外，其他的拍賣行也都遭遇了這種狀況，像香港蘇富比的拍品、一對罕有的清乾隆粉彩皮球花紋罐，底價2300萬港元，流標；香港佳士得清乾隆青花開光花果紋執壺（一對），估價700萬-900萬港元，未成交；中國嘉德推出的清乾隆·粉彩禦制萬花獻瑞大葫蘆瓶，拍前估價1300萬至1800萬元，為“禦制——宮廷重要瓷器工藝品專場”專場圖錄封面嗎，最終遭遇流拍。同樣作為拍賣圖錄封面而流拍的，還有蘇富比當代藝術板專場拍賣中的岳敏君《飛翔》，估價900萬至1200萬港元，卻在拍賣時遭遇流拍。 估價過高或是主因 對於拍賣行來説，如果重量級拍品的流拍，這對於整場拍賣的打擊無疑是非常大的，因為在拍賣之前，許多機構都會精心挑選，特別是在重點宣傳的時候，更是會非常注意，但是從此次拍賣的情況來看，這麼多的重量級拍品沒有成交，主要是一個原因還是估價過高。 “流拍”的負面作用除了使拍賣價格越來越低，影響拍賣的收益外，還使買主産生了“盼低觀望”的心態，近年來，岳敏君仿佛正在遭遇藝術生涯的一個新的挑戰。其作品頻繁出現在蘇富比，佳士得等國際知名拍賣行的拍場中，但從拍賣結果來看，流拍的比率非常高，因為在此次蘇富比推出了《飛翔》之後，許多業內人士已經表示，900萬至1200萬港元，不要説是現在，就算是前兩年市場行情好的時候，都可能僅僅是勉強成交。此前為迎合西方買家審美與購買喜好的當代藝術作品，經過一輪西方藏家的出貨，已走到市場的邊緣，此次流拍應該也算是在情理之中。 宮廷瓷器工藝品作為一個時代工藝技術最頂級造詣的官方代表一直深受買家關注。嘉德2013春拍特別推出“禦制——宮廷重要瓷器工藝品”夜場，專場以明清禦制器物為主，推出玉器、瓷器、漆器等版塊共近三十件拍品。拍賣現場座無虛席，競投激烈。但清乾隆粉彩禦制萬花獻瑞大葫蘆瓶和清乾隆 窯變釉蓮蓬口瓶卻遭遇流拍。業內專家在拍後表示，整場拍賣氣氛較激烈，但是部分拍品雖然以超過最高估價成交，但仍顯示出市場對拍品的低估。而對流傳有序拍品清乾隆粉彩禦制萬花獻瑞大葫蘆瓶流拍，他認為花紋太繁複，估價過高也許是使其流拍的重要原因。 其實，這種情況在海外也並不少見，像2007年的時候，當時舉行的蘇富比拍賣會上，梵谷的臨終前畫作《麥田》流拍。當時已有美國次級債風波可能引發藝術品暴跌的論調，收藏市場雖然是實物市場，但與金融市場有相似之處，也是靠預期來支撐的，兩者還有一定連帶關係。當次級債危機影響限于局部或得到有效控制時，股市資金會流入藝術品市場，藝術品價格可能會繼續上漲；但當危機一旦演變成全面經濟危機，藝術精品也一樣會無人問津。 曾經天價難再出現 雖然傅抱石是近10年躥升最猛的畫家之一，但今年春拍的步伐似乎透了點緩意。特別是《雲中君和大司命》的撤拍，更是讓市場感到一絲涼意，雖然不可否認估價過高是主要的原因之一，但更為重要的是近年來傅抱石精品的出現，讓人們看到更多有關傅抱石作品的風貌，而不僅僅是以一個“大”字來判斷其價值。 這種情況無疑讓我們想到了在北京保利2012春拍中，推出的李可染《井岡山》以一億起拍，但到1.28億之後無人加價流拍，此拍品之前估價為1.3-1.5億。在行家看來，《萬山紅遍》與《井岡山》同為李可染代表作，論技法後者甚至比前者更勝一籌，然而前者因使用了硃砂，便憑著一抹奪目的紅在今年藝術品行情並不樂觀的情形下突出重圍，後者則只好成了“悲情英雄”。這其實也是這次傅抱石作品的重要原因之一，當整合藝術品市場並未完全復蘇的時候，像北京匡時等拍賣行紛紛推出估價千萬級的傅抱石在金剛坡時期的精品力作，對於藏家來説，在眾多選擇中，肯定要選一個風險最小的拍品進行投資。 《雲中君和大司命》無人問津的另外一個原因，還是在於其出現在市場上過去頻繁。作為一件估價達到億元的拍品，其曾經在2004年在中國嘉德的拍賣會上，以1870萬元成交。此前，這幅畫還在1995年以396萬元成交。雖然相比其他一些時隔半年就露面的拍品來説，在10i年後再拿出來已經是非常長的時間，但之前已經有兩次出現在市場上的情況，難免讓市場對於其升值幅度進行一個橫向和縱向的比較。之所以會有這樣的判斷，主要是因為這並非個案，像2012年中國嘉德流拍的惲壽平《載鶴圖》曾經在2008年以3696萬元成交，而在2006年的成交價是1111萬元。 價值判斷市場不一 對於市場來説，對於重量級的拍品往往是有分歧的，一旦這個分歧過大的話，往往會導致最終的流拍。就像此次拍賣的《明代絲綢之路大地圖》，底價達到了8000萬元，在這以往都是沒有的，在目前市場沒有評價的體系情況下，對於投資者來説，要花這個錢肯定要經過諮詢有關的專家，而從目前的情況來看，專家對於其價值判斷還是應該有不小的分歧，畢竟8000萬元在目前的藝術品市場上可以拿到更多回報更高的拍品，如果不是作為研究的目的，這樣的投資肯定是不划算的。 這無疑讓我們想起了2007年拍賣市場上的兩件重量級拍品。香港佳士得在2007年秋季拍賣會上推出了一件重量級的書法作品即王羲之《妹至帖》（唐摹本）。王羲之在歷史上被尊為中國書法家中的“書聖”，他的書法沒有真跡傳世，唐代摹本被認為是目前存世的王羲之墨跡的最高境界。這件《妹至帖》長25.3釐米，寬5.3釐米，共有“妹至羸，情地難遣，憂之可言，須旦夕營視之”17字。1973年在日本五島美術館的“昭和蘭亭紀念展”上才首次公開露面，2006年3月在上海博物館舉行的“中日書法珍品展”中也引起轟動。這件作品的起拍價為1500萬港元，競價並沒有預想的那樣激烈，當價格達到2100萬港元時便無人競價，這件拍拍品最終遺憾地流拍，很大程度上是因為這件拍品是一個摹本，同樣的價格可以買到一件古代書畫真跡，因此未能成交。 另外一件當年流拍的重量級拍品，則是《元人秋獵圖》。這件作品由元朝宮廷畫家集體創作完成，描繪了元代帝王率軍出行、露營與獵宴的情形，並鈐有乾隆諸璽與宣統的鑒藏印，為清內務府舊藏。該作品曾于1989年由紐約佳士得拍賣會推出，並以187萬美元成交，創造了當時中國古代書畫的世界拍賣紀錄。2007年，在北京保利的秋季拍賣會上，《元人秋獵圖》的呼聲極高，預估價在3000萬元以上。但在拍場上此卷以2200萬元起拍，引起了買方的激烈競投，在10次競價後競標價升至2900萬元。最終這件作品由於未達底價而落入了流拍。就作品本身來講，《元人秋獵圖》並沒有明確署名，專家認為是集體創作，並且在畫作的年代問題上也存在爭議，這在一定程度上會影響作品的成交價格。關注此幅作品的多為藝術品投資者，而少有真正對書畫有一定研究並有實力購買的藏家，投資者對於存在年代爭議的作品下手尤為謹慎，這也在情理之中。 對重量級拍品的拍賣，買家往往很挑剔苛刻，出手幾乎都會慎之又慎。畢竟所要付出的資金數目巨大，若是拍品存在一些很小瑕疵或是有爭議，一般買家寧可放棄，也要規避由此帶來的風險。 |
