藝術中國

三 修養

藝術中國 | 時間: 2009-07-07 16:24:51 | 出版社: 北京師範大學出版社

  王國維察覺到中國文化中有一條獨特的通向藝術的道路:從知識、修養到藝術創作。王國維説:“雖中智以下之人,不能創造優美及宏壯之物者,亦得由修養而有古雅之創造力;又雖不能喻優美及宏壯之價值者,亦得于優美、宏壯中之古雅之原質,或于古雅之製作物中得其直接之慰藉。”

  我們在欣賞書法作品時,常常可以見到這樣一些作品,它們並不以才情見長,但仍然有一種動人的文化氣息;此外,中國古代文士只要屬意于藝事,書法、繪畫幾乎無不可觀。修養便是其中決定性的因素。

  書法領域從宋代開始明確強調修養與創作水準的關係。

  蘇軾是最早開創宋代書風的傑出書法家。他一反唐人對技法以求、精雕細鑿的態度,把文化修養作為創作的首要條件:“退筆如山未足珍,讀書萬卷始通神。”這是他一以貫之的思想。這使作者的含蘊、人格在創作中佔有左右一切的地位。與此相應,蘇軾否定對形式的過分關注,而強調形式、技巧之外的東西。(圖5-4)

5-4  北宋  蘇軾  一夜帖
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《書法》
· 六 通變
· 五 忘情
· 四 模式
· 三 佈置
· 二 創作狀態
· 一 書法:自覺意識的演變
· 第六章 書法創作:自覺意識的演變
· 六 書法家、現代藝術家與前衛藝術家
· 五 現代社會中的書法家
· 四 臨摹
· 三 修養
· 二 “人書俱老”
· 一 書法家:形象的確立
· 第五章 書法家
· 八 行書
· 七 楷書
· 六 草書
· 五 隸書
· 四 小篆
· 三 先秦墨跡
· 二 金文
· 一 甲骨文