如今，“主流作家”的嚴肅作品很少能夠佔領“主流市場”，這似乎是個見怪不怪的現象，也不免使得不少作家和專業人士心中充滿無奈，而著名作家阿來卻對這種市場現狀抱著一種樂觀的態度。

    10月18日，阿來同另兩位著名作家莫言和余華共同出現在清華大學的講臺上，為理工科的學生們作題為“對話：消費時代的文學與寫作”的主題演講。

    對於市場環境下純文學出路的問題，阿來有一個基本的立場：作為一個作家，並不需要排斥消費時代的來臨，也不需要以放棄作家立場的代價去拼命迎合市場，儘管目前還存在著諸多問題，但是真正的“市場化寫作”仍然具有光明的前景。

    阿來説：“如果全中國有千分之一的人讀純文學作品，這就可以讓我們這些作家生存下去甚至還可以過得很不錯，更何況還有不少人對純文學很感興趣。”因此阿來認為：目前真正的問題在於整個文化市場的“市場化”還做得不夠徹底。具體地説就是，隔在作者與讀者之間的出版商們並沒有對市場的需求作一個全面細緻的分析，導致了這個市場並不完全是由讀者在判斷。

    阿來指出了目前出版界的一個誤區，他説：“很多人覺得，大眾化就是低俗化，越低俗的東西看的人就越多，但實際上所謂‘做市場’並不是指要往低了做、往俗了做。真正的市場是分成很多層次的，所以‘細分’的工作很重要。”

    作為出版業內的從業者，春風文藝出版社的韓中良社長比較贊同阿來的看法。韓社長告訴記者：“實際上現在純文學的市場應該説是越做越好，因為讀者確實有這方面的需求。可是，像阿來説的，‘大眾化’絕不意味著‘品位低’，現在的讀者是很成熟的，你必須做出精品才可能佔領這個市場，而出版界裏有些人在這方面是有一些誤解的。”

    清華大學中文系王中忱副教授説：“客觀地説，我們國家的出版業和發達國家的比起來，還是有很大差距的。一部作品從作者到讀者，這中間還有眾多的環節，作家決不是唯一的生産者，因為編輯、印刷、甚至書籍的裝幀設計都屬於生産的範圍，而這每一部分的工作都會影響讀者的閱讀方式。所以説，整個出版業還需要進一步的完善。”看來“細分”的含義若以研究的姿態審視，就不僅僅是只有橫向或只有縱向的線性分層，而應該是一個縱橫交錯、秩序井然的網路。

    《中華讀書報》2001年10月31日