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　　2016年03月13日 06:40 來源： 參與互動1

　　參考消息網3月13日報道 美媒稱，鳥巢、馬靴、巨蛋、銅錢、大褲衩——中國的一些“著名”現代建築，外形看上去更像日常生活中的物品，而不是建築物。在這些不按常理出牌、荒誕不經的建築中，有幾座被稱為奇跡，而其他的則淪為人們的笑柄。

　　美國《大西洋月刊》網站3月9日刊登題為《中國的“奇葩”建築風格的終結》的文章稱，且不論這些設計師是否成功實現了自己的雄心壯志，這些建築都體現了中國想用出色的建築來彰顯超級大國地位的願望。

　　到此為止。根據中國政府最近頒布的文件，中國將禁止建設“貪大、媚洋、求怪”的城市建築。這些設計大多出自西方建築師之手，一直以來，他們天馬行空的設計充斥著中國的天際線，而這些設計在他們自己的國家是根本不可能獲得通過的。正如紐約設計師史蒂文·霍爾在2008年對《紐約時報》説的：“在美國，我不可能像在中國這樣工作。我們太保守了。在中國，他們想讓一切看上去都很新穎。這是他們的時刻。他們想把21世紀變成他們的世紀。”

　　中國政府的這份文件還提出，建築設計不能再用突破常規來激發人們的超前思維；而是要貫徹“適用、經濟、綠色、美觀”的建築方針，要彰顯文化傳統，而不是為吸引眼球而求怪。

　　然而，中國當初是如何以及為什麼開始追求這些奇怪建築的呢？建築歷史學家薛求理説，在21世紀之交，中國的城市間開始競爭，紛紛想成為國際大都市。那些由建築大師設計的華麗建築，成為讓各個城市快速出名，並顯示它們的財富和國際化品味的捷徑。

　　因此，中國開始吸引那些想在設計上有所突破的外國設計師。包括雷姆·庫哈斯、雅克·赫爾佐克、皮埃爾·德·梅隆、扎哈·哈迪德在內的一些著名設計師，在過去15年裏在中國取得了巨大成功。哈迪德自2005年起已在中國獲得10個項目，包括銀河SOHO和廣州歌劇院，她説，中國是“一塊不可思議的創新空白”。

　　文章稱，國家大劇院(“巨蛋”)是由法國設計師保羅·安德魯設計的，2008年奧運會舉行前的幾年，是中國在建築上最大膽的幾年。全世界的目光都投向北京，官員們抓住這個機會，利用水立方、鳥巢等建築，宣示中國是一個思想前衛的大國。

　　然而，薛求理説，中國為這些創新付出了代價。他説：“建築設計僅僅是為了營造視覺效果。”這導致建築的視覺衝擊力變得比品質更重要。2004年，當安德魯設計的另一座建築的天花板坍塌之後，巨蛋的安全性飽受質疑。

　　薛求理説，這樣的建築越來越多，“引起中國建築界和學者的擔憂”。中國2014年起呼籲不再建設標新立異的建築。而剛剛頒布的禁令則是對此採取的最新也是最有力的措施。