毫無懸念地，《臥虎藏龍：青冥寶劍》敗了，即便坐擁八爺袁和平和甄子丹、楊紫瓊這三位華語動作片領域響噹噹的大人物，但三天下來還是僅拿下不足兩億票房，成為《美人魚》邁向奇跡之路上的又一塊墊腳石。

　　事實上，在《青冥寶劍》上映前，圈內就並不看好它的市場。其中，最重要的就是它缺乏“傳承”。比較表像的説法，就是續作距首部曲時間太久，如今的主力觀影群體已經沒有了對前作的情懷。而另一方面，《臥虎藏龍》的氣質又決定了當年那些觀眾對續作的若即若離。李安的《臥虎藏龍》到底是不是一部武俠片，時至今日很多人仍爭論不休，但不能否認的是，至少它不能滿足某些武俠、動作電影迷“倍兒打”的訴求。俠義，在很多中國觀眾看來，不過是賣給老外的土特産，正因此當李安和《臥虎藏龍》橫掃北美之時，文藝青年反倒成為國內最為買賬的群體。於是乎，當前作已定下看內涵不看場面的基調後，續作無論怎樣轉變氣質都很難改變人們內心的潛意識，3D IMAX的大銀幕也就喪失其根本的魅力。

　　可偏偏，武師出身的八爺真就為《臥虎藏龍》賦予了新的味道，一種完全不同於李安儒家思維的武生套路。

　　在圈內，流傳著這樣一個説法，《青冥寶劍》的誕生與好萊塢金牌製片人哈維·韋恩斯坦有著千絲萬縷的關係，他之所以百般努力，就是想讓當今的美國小孩看看自己當年看到的東方武俠——李安的《臥虎藏龍》。當這位老兄把籌備一年多的劇本遞到八爺手中後，卻被批了個一無是處。在八爺看來，這不過是西方人眼中的東方武俠，代表不了咱們中國人的精神。

　　於是，問題就來了。八爺，同樣混跡好萊塢多年，可他畢竟和李安有所差別。儒家氣的李安，懂得用畫面、故事來潛移默化地傳遞俠義精神，袁和平眼中的俠義更多的是逆境求生的堅韌和碾壓一切的強勢。反饋到電影中，不擅動作戲的李安可以氣定神閒地讓李慕白、玉嬌龍懸停竹林頂端，即便所有觀眾都感受到威亞的存在，但腳下的竹和身上的氣已經體現出了“意境”二字。如此處理，八爺自然不願。《青冥寶劍》的打鬥絕對不容含糊，甄子丹的冰上大戰、楊紫瓊暗室盲打，以及頗有成龍味道的茶館混戰都給人留下深刻印象，尤其冰上大戰一場更是前無古人，説其成就了華語動作片又一經典打鬥場景也毫不過分。而俠義，則只能依靠俞秀蓮的對白不厭其煩地重復。

　　也許，説起俠義，袁和平並不在李安之下，但若論表述，至少通過電影這個載體，他還是欠缺了一絲功力。

　　如果能夠忘掉李安，忘掉曾經的那部《臥虎藏龍》，單純從一部武俠片、功夫片的角度去評價《臥虎藏龍：青冥寶劍》，袁和平還是交上了一份頗為完美的答卷。 時報記者 王淞