今年初始，收藏界各大盤點都少不了回顧歐洲藝術基金會發佈的《TEFAF2014全球藝術品市場報告》。其中的數據令人振奮：中國僅次於美國，連續兩年蟬聯全球藝術品交易的第二位，佔全球藝術品市場份額的24%。

　　隨著藝術世界的此興彼衰，世界藝術品市場格局正在悄然發生變化，歐美經濟力量的衰減，加速著世界整體收藏格局的改變。以中國、俄羅斯、印度等新興藝術地區的崛起帶動的新興收藏力量在不斷壯大。來自中國大陸的藏家在國際藝術市場上頻頻出手。

　　2014年4月，上海收藏家劉益謙以2.8億港元天價，拍下香港蘇富比一隻明成化“鬥彩雞缸杯”，刷新中國瓷器的拍賣紀錄。11月4日，蘇富比紐約拍賣中，凡·高的《雛菊與罌粟花》被中國藏家王中軍以5500萬美元競得……

　　早在1992年10月，北京國際藝術品拍賣會在二十一世紀飯店劇場舉槌，正式打開了中國文物藝術品市場大門。短短20餘年，中國藝術市場已然發展為世界頂級規模。

　　即使是2008年金融危機時，中國藝術品市場都沒有受到太大的影響，反而邁向了“億元時代”。

　　隨著拍賣市場的紅火，中國藝術品市場全面迎來“資本時代”。豐厚利潤的吸引加上股市、房市的資金“擠出”效應，越來越多的機構和個人通過各種途徑將資本轉入藝術品市場。

　　有調查機構曾在2013年針對中國中産階層收藏者展開調查，89%的受調查者表示準備在近期購買至少1件藝術品，68%的人願意花費收入的10%購買藝術品，其中有8%甚至願意將收入的30%用於收藏。未來中産階層將是保持中國藝術品市場活力的基礎，而收入在10萬至100萬美元之間的高端中産階層則是未來中國藝術品市場發展的重要動力。

　　有人説，中國藝術品市場用20餘年時間走完了歐美市場200年的發展進程。

　　其實不然，藝術市場的體量級並不代表中國已經有了媲美歐美藝術市場的真正影響力、鑒賞力，也替代不了成熟藝術市場的運作規律和商業規範。

　　歐美藝術品市場從屬於社會公共利益體系，其成熟的運作機制使得藝術品市場成為富人將財富返還社會的一種方式。相比之下，中國藝術品市場還遠未成熟。

　　另一方面，藝術品市場活躍的交易並沒有帶來“收藏大家”的誕生。根據美國《藝術新聞》雜誌日前公佈的“全球最活躍的兩百位頂級收藏家”名單，美國收藏家佔據了半壁江山，而中國只有6位收藏家上榜，其數量與龐大的藝術品交易額形成鮮明反差。

　　有業內人士認為，這從一個側面反映了市場上拍賣價格虛高的問題有多麼嚴重，也客觀反映出中國收藏家雖然日漸獲得國際市場的重視，但這一群體的收藏影響力並不被認可。榜上有名的國內知名收藏家劉益謙説：“不少輿論認為中國買家通過藝術品在牟利，這也造成了外界對中國收藏家的一種偏見。”

　　收藏是建構在美學價值基礎上的，而投資則更多地建構在市場價格的基礎上，以收益為目標，著眼于投資報酬率和風險管控的能力。雖然時下有一些收藏家提出，真正的收藏家是只收進不賣出，遠離商業。但業內也有人認為，有的收藏家眼光和品味提高以後，會對藏品更新換代，所以，合法交易和保持收藏家人格並不矛盾。

　　謝夢