2014年對國內的藝術品投資收藏界來説，是備受煎熬而又充滿機遇的一年：煎熬是因為藝術品市場繼續深度調整，整個行業加速洗牌，一部分沒有能力或者不情願轉型的經營機構逐漸被自然淘汰，另一部分實力雄厚或者時代嗅覺比較靈敏的企業開始華麗轉身；機遇在於一方面隨著國家對藝術品行業的重視不斷提升，與此相應的制度供給和政策扶持也在不斷加強和完善，市場中存在的交易風險越來越容易被預見，另一方面隨著大眾收藏者文化修養和鑒賞水準不斷提升，一些藝術含金量高、學術性強的藝術作品越來越受到市場的關注。

　　在這一大背景下，雖然市場仍然在不斷透著寒意，但業內人士的心卻能在機遇中找到幾絲溫暖。盤點2014年藝術品投資收藏界的十大熱點新聞，亦一一在印證我們的這一判斷。

　　●南方日報記者 馮善書

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　　7單位獲准面向社會鑒定文物

　　為順應投資收藏行業發展需要，引導規範民間收藏文物鑒定行為，國家文物局2014年10月29日發佈通知，批准天津市文物開發諮詢服務中心、黑龍江龍博文物司法鑒定所、西泠印社藝術品鑒定評估中心、廈門市文物鑒定中心、湖南省文物鑒定中心、廣東省文物鑒定站、雲南文博文物評估鑒定有限公司等7家文博單位，面向社會公眾開展民間收藏文物鑒定試點工作。

　　國家文物局此舉，表面看來是允許國有文博單位參與民間收藏文物鑒定，但深層次的原因是探索民間收藏文物鑒定管理制度，逐步建立民間收藏文物鑒定程式及標準，規範民間收藏文物鑒定行為，引導公眾樹立正確的文物價值觀。

　　據悉，這7家單位均長期專門從事文物鑒定，可獨立開展陶瓷器、玉石器、金屬器、書畫、雜項等門類的文物鑒定服務。

　　不過也有業內人士擔憂，官方文物鑒定機構出具鑒定意見，會否成為非法文物合法化的渠道。實際上，根據法律規定和試點要求，7家藏品鑒定機構的鑒定證明並不具備法律效力，如果遇到糾紛仍需通過相關法律程式進行認定。

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　　“方罍之王”皿天全方罍回家

　　今年6月，經歷百年分離的國之重寶皿方罍重歸故里，在湖南博物館身首合體。

　　皿方罍全稱“皿天全方罍”，商周時期鑄造，屬酒器中的盛酒器一類，因器口銘文為“皿天全作父己尊彝”而得名。器身高63.6釐米，器蓋高28.9釐米，是迄今為止發現的體型最大、製作最精美、保存最完整的方壘，被譽為“方罍之王”。皿方罍于1919年出土于湖南桃源縣。器蓋于1950年由湖南省博物館保存至今，而器身則流落海外。

　　根據佳士得資料顯示，早在1928年，這件方罍就見諸於法國學者George Soulé de Morant之著作，根據其記載，此方罍曾輾轉流傳于包爾祿、姚叔來、盧芹齋、淺野梅吉等二十世紀早期知名古董商之手。直到1992年，上海博物館原館長、著名青銅器專家馬承源先生才在出訪日本時，在友人家中偶然見到了久違的皿方罍器身。而此件皿方罍器身曾于2001年在紐約佳士得拍賣會上，一位法國買家以924.6萬美元成交，並於今年3月份再次拿出拍賣，網傳預估價已是1500萬-2000萬美元。國內一批愛國收藏家得知此事後，馬上與紐約佳士得聯繫，以洽購的方式最終促成此青銅重器“身首合一，完罍歸湘”。

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　　保利文化香港上市

　　2014年3月6日，保利文化公司終於在香港掛牌開盤。至此，保利文化衝擊“內地拍賣第一股”成為現實，改寫了中國藝術品拍賣業歷史。保利文化總部設在北京，母公司保利集團是央企之一。保利文化有三項主要業務：藝術品拍賣和管理、影劇院管理和影視投資。在藝術品拍賣方面，保利是全球拍賣行業的新星。在北京的保利藝術博物館館藏四件圓明園青銅造像：牛首、虎首、猴首和豬首，令保利蜚聲國際。這四件造像是在1860年第二次鴉片戰爭期間，英法聯軍入侵圓明園時搶走的。

　　2014年2月24日，保利文化在香港交易所披露了計劃，3月6日在聯交所掛牌上市向全球發售招股書。據里昂證券的預測，保利文化估值介乎11億-13億美元，2014年度市盈率為18-22倍。

　　實際上，此前國內有三隻拍賣概念股進入IPO比賽跑道，除保利文化外，還有上海文藝出版集團旗下的朵雲軒和中國出版集團公司旗下的榮寶齋。

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　　藝術品信託再現兌付危機

　　2014年5月，深圳杏石基金2011年發行的藝術品私募基金産品在5月到期後，投資者不僅沒有得到3年投資收益，而且普遍只拿回了本金的10%。最終，經過協商，此藝術品基金産品最終由深圳杏石投資及杏石投資徐永斌單方面向投資者出具清退方案，並分4次兌付給投資者。

　　無獨有偶，12月，“中信墨韻1號藝術品投資基金集合資金信託計劃”又曝出逾期支付3個月，投資者仍未收到本金和收益的新聞。不過，幸好最近對這件逾期兌付3個月的藝術品信託産品的處理又有了新的進展。據知情人士透露，中信信託正通過司法程式要求擔保公司履約，以保護投資者合法權益，而作為承銷商的工商銀行也正著手處理信託計劃逾期未兌付事件。

　　業內人士表示，在行業回調的背景下，藝術品投資正步入風險高發期，尤其可能拉長由拍賣渠道獲得收益的時間，投資者不能被所謂的高收益所迷惑。

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　　緬甸重開克欽邦玉石場

　　今秋，緬甸官方報紙《緬甸新光報》披露，緬甸聯邦政府礦業部門宣佈，將於9月1日重開關閉了兩年的克欽邦玉石場。

　　全世界95%的翡翠礦石來自緬甸，緬甸公盤更是作為全球翡翠市場的風向標。緬甸公盤中翡翠原料的供應情況和成交價格都深深影響著翡翠成品的銷售市場。中國作為緬甸翡翠原石的最大進口國，近兩年受緬甸開採投放的原石減少，翡翠公盤價格飆升的影響，國內翡翠交易價格高漲，消費力受到壓制。這次重開玉場，一些業內人士已預感到，隨著緬甸玉石原料緊缺的局面逐步緩解，國內的中低檔翡翠價格行情或將迎來震蕩。

　　早前，因緬甸政府與克欽邦地方武裝衝突不斷，2012年5月克欽邦境內包括帕敢、龍肯等玉石場皆被迫關閉，但隨著目前克緬雙方和平進程加速，已關閉的玉石場才有望恢復生産。緬甸礦業部門表示，政府重新開放玉石採掘的目的，在於增加玉石産量，滿足市場需求，以期緩解緬甸玉石原料緊缺的局面。據了解，在2012年6月緬甸關閉玉石採掘之前，在克欽邦的帕敢、龍肯兩個礦區有約700家公司開採玉石，而此次重開採掘後，緬甸礦業部也將對開採者提出更高的要求。

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　　2014胡潤藝術榜撤榜更正

　　今年3月26日，胡潤研究院在北京召開新聞發佈會，正式發佈2014胡潤藝術榜。這是胡潤第七次發佈藝術榜，榜單內容為前100位中國在世“國寶”藝術家的作品在2013年度公開拍賣市場總成交額的排名。然而，榜單發佈僅一天后，國內最大的藝術品門戶網站雅昌藝術網在其官網挂出一份題為《關於2014雅昌—胡潤藝術榜部分數據偏差的更正説明及致歉》的聲明。隨後，胡潤百富網撤下該榜單。直至4月1日，胡潤研究院與雅昌藝術網對有誤的數據核實更正後，重新發佈了2014年胡潤藝術榜。根據新發佈的排行榜，100位上榜藝術家中，現居於北京的比去年增加4位，有43位，絕對領先於全國其他城市。廣東仍然保持第二，有10位。上海超越天津提升至第4位。美國是上榜藝術家在國外的第一居住地，超過歐洲。陜西、四川減少尤為顯著。

　　從第一次發佈藝術榜開始，胡潤的排名就由於直接針對在世藝術家作品而備受關注，然而，由於統計和調查上的失誤也讓其備受爭議。這次撤榜之所以在投資收藏界掀起波瀾，主要原因是胡潤組織的媒體對錯誤的榜單進行了廣泛傳播。

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　　陳永鏘公開揭露拍賣行賣假

　　今年11月，秋拍正忙，著名畫家陳永鏘忽然一改以前對書畫造假集團的容忍沉默，向廣大收藏者和藝術品經營機構公開發出一紙聲明，揭露在廣西泓歷拍賣有限公司組織的2014年秋季拍賣會裏邊，有6幅模倣其畫風、簽名印章的拍品是偽作，並逐一列出了這批偽作的圖片。

　　實際上，這並不是嶺南書畫名家第一次向造假集團公開“亮劍”。早在3年前，時已80高齡、早已在藝術上封筆的嶺南著名藝術家楊之光，便曾因“微網志打假”事件引起藝術品投資收藏界的高度關注。當年，楊老先生與家人在了解拍賣資訊時發現竟有數十幅假冒其名字的偽作流入拍賣市場，其中最惡劣的是將贗品混進經過他本人認證為真品的畫冊中，以欺騙買家進行拍賣交易，為了捍衛自己的權益，他在女兒楊紅的協助下通過微網志將這些贗品的名錄在網上一一公佈。

　　事實上，在藝術圈，敢於公開站出來向造假利益集團説不的藝術家並不多見。今年，陳永鏘在舉辦其個人作品的第一場鑒證備案時就坦言，2012年楊之光老師在微網志上打假的事件給予他和身邊的藝術家很大的觸動，為了幫助藏家更好地認識作品、確保藏家的利益和收藏的信心，他們必須像楊之光老師一樣勇敢地站出來。

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　　32家公司被撤文物拍賣許可證

　　10月29日，國家文物局發佈通知稱，根據《文物保護法》、《文物保護法實施條例》、《文物拍賣企業資質年審管理辦法》等有關法律法規規定，組織開展了2012至2013年度文物拍賣許可證年審工作。根據這份通知附上的名單：279家企業年審合格，32家企業被撤銷文物拍賣許可證，65家企業被暫停文物拍賣經營資質。其中在被撤銷文物拍賣許可證的32家企業中，北京有8家，上海有5家，浙江有4家，廣東有3家。

　　廣東3家名列“撤銷文物拍賣許可證名單”的企業分別是:珠海聖榮拍賣有限公司、廣東中翰清花拍賣有限公司、珠海龍禧拍賣有限公司。在“暫停資質監督整改企業名單”中，廣東有5家入列，分別是廣州華藝國際拍賣有限公司、廣東省古今拍賣有限公司、深圳市拍賣行有限公司、深圳市城投拍賣有限公司、廣東光德拍賣有限公司。

　　據國家文物局的通知，上述65家由所在地省級文物行政部門對其進行監督整改，整改期內其文物拍賣經營資質暫停。

　　業內人士表示，此次年審中出現大量拍賣企業被暫停經營資質的現象，以前並不常見，由此反映出行業專業人才嚴重緊缺，已經影響到藝術品拍賣市場的健康發展。

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　　《功甫帖》真偽之爭

　　再發酵

　　2013年9月，上海藏家劉益謙在紐約蘇富比拍賣行以約5037萬人民幣購得蘇軾《功甫帖》，隨後，即有上海博物館書畫研究部的鐘銀蘭、單國霖、淩利中等專家公開指認該帖為“偽本”，儘管蘇富比拍賣行官方微網志馬上發表聲明，堅稱《功甫帖》為真跡，而劉益謙亦帶著《功甫帖》原件進京，用多種現代技術設備為《功甫帖》驗明正身，但此事仍然引發業內人士激烈討論。2014年1月1日，上海博物館三位專家的兩篇研究長文在《中國文物報》刊出，圖文並茂詳解為何《功甫帖》係偽作。接著，有關各方圍繞此事的爭鋒越來越激烈。2014年4月16日，上博發文再次證明《功甫帖》是偽作。再接著，這起學術之爭開始轉向司法訴訟：季濤告楊丹霞、顏明告劉益謙的官司陸續上演，也使得這一事件成為一幕不折不扣的收藏界年度大劇，至今仍然在持續發酵，“劇情”越來越複雜。

　　在藝術品市場上，證偽是老生常談的問題，也是橫亙在收藏者面前的第一道檻。圍繞大藏家劉益謙在紐約蘇富比所拍《功甫帖》究竟是真是假的問題，藏家、學者和拍賣界人士從去年喋喋不休地一直吵到現在，甚至鬧到法庭上。這實際已脫離問題本身，而演變成藝術品鑒定的話語權之爭。當買賣雙方對正在交易或已經交易的藝術品真偽出現爭議時，誰的判斷才具有合法且能夠一錘定音的權威性？這顯然是一項直接關係各方利益得失的重要權利。因而，話語權的爭奪，本質上是利益的爭奪。

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　　國內藏家

　　再攬天價拍品

　　美國當地時間11月4日，中國影視界名人、華誼兄弟傳媒股份有限公司董事長王中軍在紐約蘇富比“印象派及現代藝術”的晚間拍賣會上，豪擲3.77億元人民幣，購得了梵谷靜物油畫《雛菊和罌粟花》。

　　無獨有偶，11月26日，劉益謙在香港佳士得2014年秋拍“永樂禦制紅閻摩敵刺繡唐卡”專場上，再次豪擲人民幣約2.8億元，買下了這件明代唐卡，創下了中國文物藝術品在所有國際拍賣行拍賣歷來最高世界紀錄。實際上，今年4月，劉益謙剛以2.81億港元在香港蘇富比拍得明成化鬥彩雞缸杯，刷新了中國瓷器世界拍賣紀錄。同一年買進兩件天價拍品，無疑吸引業界高度關注。

　　劉益謙以私人財富換取國寶回流的行為，確實讓很多收藏人士肅然起敬，但也有業內人士評論，各種天價藝術品成交儘管在一定程度上能夠帶動收藏市場的升溫，有利於文化遺存的保護和傳播，但天價背後不乏隱憂，炒作風險猶存。“資本大鱷”斥鉅資進入市場會導致文化藝術品市場結構變化，藝術品基金、信託、評估、鑒定、諮詢均會有聯動效應，但市場真正有序繁榮仍需政策引導與監督。