兩周前，一則述説“抓住1%幾率”的創業漫畫故事在網上瘋傳，90後漫畫人“偉大的安妮”成為新的勵志偶像。其微網志一天之內引起超過40萬次轉發，內容核心——“偉大的安妮”創業開發的“快看漫畫”App也在蘋果應用商店裏最高時衝到了免費榜榜首的排名，單日下載超過30萬次，引起滿場驚呼。

　　不過，就在“偉大的安妮”以“漫畫家”身份自居並煽情地講述自己如何付出心力時，大部分傳統漫畫的作者及讀者對此唱出了反調。知名網際網路評論者闌夕在虎嗅上發表文章認為：“……沒有人會否認‘偉大的安妮’是一個用心經營自己事業的段子手，但是‘漫畫家’這個稱謂及其標榜的努力，是有些名過其實的”；“熱愛畫畫，和熱愛讓畫畫這個興趣更加值錢，是涇渭分明的兩種理想，且不可相互混淆”；“從繪畫和敘事的專業角度而言，‘偉大的安妮’的畫技，非常罕見的沒有任何進步，用一個國漫作者的話來講，‘只要稍微用點心思在畫畫上，就不可能表現得這樣原地踏步’”；“對不起，你只有1%的努力”。

　　“偉大的安妮”之所以會引發如此兩極分化的反響，很大程度上在於當事人的急功近利心態，以及此前馬佳佳、余佳文們過火“人格表演”的負面反響——“偉大的安妮”用了很長的篇幅，回憶自己遇到的挫折，生生樹立出臉譜化的反派——告誡創業風險的前輩、最初沒有決定投資的VC、以及“不認同、不相信”她（比如看完後竟然沒有淚流滿面、沒有去下載她的App）的讀者——用以襯托“1%的光芒”。對此，微網志上“灰鴿子銀水”的反擊很有代表性：“感覺就像我不支援一下她的App，就變成了過去那麼多嘲笑她欺淩她打擊她鄙視她偉大理想的無數壞人之一一樣，是我作為冷酷無情庸碌無為的大人，背棄了這個美好世界純潔人們一直努力奮鬥的理想。”不就是一門生意，至於這樣嗎！

　　闌夕寫道：美國社會學家認為，在進入二十一世紀後，隨著經濟的繁榮，“成年過渡期”——包括五個標誌性階段：完成學業，離開父母，經濟獨立，步入婚姻，生兒育女——逐漸延長，並且産生一定程度上的順利錯亂，很多年輕人在經濟獨立甚至步入婚姻之後，心智仍然沒有能夠離開家庭和學校的環境，如：道德從修身的工具變成指控他人的武器、正義感變成排他和不寬容、價值判斷變成非黑即白的簡單邏輯、情操變成非理性的激情和盲動等。

　　所以，不必在“90後”的熱點造勢大師面前自慚形穢、急著反思傳播學理論是否過時，這只是一種最原始的——當然也是最有效的——孩童期行為，當一個孩童將玩具從沙發這頭扔到沙發那頭，他心知肚明怎樣會吸引注意，以及“會哭的孩子有糖吃”這一效果。據説，余佳文曾在薛蠻子被抓的當晚發佈微網志表示慶賀，稱“叫你這個死老頭不投資我”，只因余佳文曾懇求薛蠻子投資“超級課程表”而沒有如願……

　　……創業的本質還是對市場負責，故事動聽，一時無二，終究不是競爭力。將越來越多的創業者逼得去自學編劇，並不是一件對行業有益的事情。

　　期待終有那麼一天會到來，漫畫就是漫畫，沒有一切精心設下的道德捆綁；手機就是手機，沒有什麼莫名其妙的天生驕傲；創業就是創業，沒有那些語不驚人死不休的人格表演。