本報記者蔣培玲

　　即將過去的2014年裏，中國農民畫取得了長足的發展——紐約展出，登上國際藝術殿堂；農民畫晉京辦展，更多地走入人們視野；建立農民畫基地，打造産業化發展樣本。但是也存在著“農民畫價格低，畫家生存發展難”、“農民畫作品引領市場能力不足，銷售渠道不暢”等問題。針對這些現象，12月20日，在浙江省寧波市舉行的首屆中國文化館年會期間，由文化部主辦、中國農民書畫研究會承辦的“紮根沃土、騰飛世界”——中國農民畫發展論壇，邀請農民畫研究專家、農民畫家以及農民畫之鄉的政府負責人等近百人進行了深入研討。許多專家認為，中國農民畫的發展是建立在其濃郁的鄉土特色之上的，産業化時代，更應該將“土”進行到底。

　　走向世界的中國“土”畫

　　中國農民畫産生於上世紀50年代末的“大躍進”時期，成型于上世紀60年代。經過半個多世紀的發展，逐漸形成陜西戶縣、江蘇邳縣、上海金山、四川綦江等多個農民畫鄉，成為中國美術史上的一個獨特畫種。

　　原生態、大眾化、時代性是農民畫的價值觀。它以各地民俗為養分，以農民自身生活為源泉，展示了農村多姿多彩的景象，描繪了農民鮮活的人物和精神氣質，充分體現了農民畫家“畫天、畫地、畫自己”的繪畫特點。中國美術館原館長助理、美術評論家廖開明曾經數次攜農民畫到國外展覽，所到之處都引起轟動。他説：“外國觀眾驚奇地發現，透過農民畫竟能了解中國！農民畫真實地反映了中國農村農民的日常生活，是農民的心畫，時代的鏡子。”

　　今年，這種來源於農村的“土”畫甚至還登上了聯合國的舞臺。5月21日，“世界情·中國夢——中國農民畫暨東豐農民畫赴聯合國大展”在聯合國大廈啟幕，來自35個畫鄉的108幅農民畫精品驚艷亮相；5月29日，又登上了紐約時代廣場的大螢幕，中國農民畫以中國畫語、中國風情、中國精神、中國表達向世界展示了中國農民的價值觀和風采。

　　仍須“創作引領市場”

　　除豐富了農民的精神文化生活，農民畫也為大多數農民畫帶來了可觀的經濟收入，成為他們增收致富的一個新途徑。隨著農民畫産業化、市場化的形成與發展，它的經濟功能越來越明顯，上世紀80年代末、90年代初，全國掀起了農民畫創作的高潮。

　　遺憾的是，市場不夠規範，當前農民畫發展遭遇倣冒多、同質化、價格低、原創難等問題。

　　中國農民書畫研究會名譽會長徐靜表示：“現在農民畫作者的品牌意識不強，部分投機取巧的人採取複製方法，大量仿製成名的作品，以此來尋求利益最大化。”徐靜認為，目前農民畫市場缺乏創作和銷售的相應法規和監督，缺乏對農民畫智慧財産權的保護，這影響了農民畫作者的創作積極性，很多畫師放棄創作外出務工，造成創作隊伍後繼乏人。

　　為此，各地的農民畫鄉出臺了一系列相應舉措。如上海金山區依託農民畫院、高等院校等平臺加大對農民畫師以及新生力量的培育，組織教師定期開展民間美術課程；陜西戶縣成功註冊了“戶縣農民畫”商標，用商標管理保護作者的智慧財産權，同時成立了戶縣農民畫培訓、鑒定、交易三大中心，規範市場秩序；廣東龍門縣著力推動農民畫與旅遊、創意設計、消費品工業、農業等縣內優勢資源融合，實現了農民畫産業的“多輪驅動”；新疆麥蓋提縣依託刀郎文化，在中小學校開設《刀郎農民畫》等素質教育課，從娃娃抓起。

　　“農民畫要想獲得持續的發展，長足的發展，必須有一支熱愛農民畫的作者隊伍，必須不斷地提高這支農民畫作者隊伍的創作水準，這是中國農民畫繁榮發展的內因和前提。”徐靜説。

　　“土”到底才能“洋”到頂

　　在藝術表現形式上，農民畫家主張“我畫我心、筆隨心走”。中國農民書畫研究會副會長趙家治認為：農民畫擺脫了各種模式化的束縛，是接地氣的原創藝術，展示了生命之美、生活之美、生態之美。許多農民畫作者還創造性地融入了油畫、國畫等兄弟畫種的元素，推動了農民畫的進一步發展。然而近年來，有些部分年輕的農民畫作者卻為了創造出一個令人驚喜的藝術效果，不滿足於農民畫傳統的紙本設色，盲目向國畫、西畫看齊，偏離了農民畫的軌道。

　　“這些作品往往既不能達到專業繪畫的水準，又喪失了農民畫的特有韻味和風格。”復旦大學教授鄭土有説，“從根本上説，農民畫的立身之本就是反專業，它的特色就是對專業繪畫語言的顛覆，如果拋棄農民畫的那些令專業畫家無法畫出和讓外行人一眼就能辨認出的‘味’，農民畫也就不復存在了。”

　　對此，中國農民書畫研究會會長、國家一級美術師、中央民族大學副校長王林旭説：“我們的農民畫只有‘土’到底，散發泥土芬芳，保持鄉土文化本色，充分表現生態美學，才能‘洋’到頂，走進聯合國，走向世界。”