弘一，諸佛菩薩祖師，紙本屏風。

　　隨著12月的臨近，新一輪的秋拍季又將陸續開槌，而眾多珍稀拍品也隨著各大拍賣公司的預展陸續揭開了神秘面紗。尤其值得一提的是，在北京盈時2014秋拍預展中，推出了重磅拍品弘一法師的20扇《諸佛菩薩祖師》桌屏，這不僅是該件拍品首次亮相拍場，也是市場上弘一法師近年來不可多見的精品，因此引起了眾多藏家的極大關注。

　　弘一法師的這件作品是為性願法師所作《諸佛菩薩祖師》桌屏，共計20扇， 更為難得的是，該屏風題字作于1942年，弘一法師正是圓寂於此年，堪稱遺作。就此記者也採訪了國內研究弘一法師的著名學者、天津市李叔同(弘一法師)研究會副會長章用秀先生，以下是章先生對這件作品的主要賞析觀點和作品背後的感人故事。

　　這件作品作于1942年農曆正月，此時弘一法師在福建晉江檀林鄉福林寺修行。弘一法師手書的這件佛號桌屏共計20條，每條長20.5釐米，寬4釐米，裱後裝嵌成折疊式小屏風，既可立於桌面，也可置於案頭。

　　從其上款來看，桌屏乃是贈予性願法師的。性願法師(1889-1962)，福建南安人，為弘一大師入閩後的摯友，他早年出家，飽參飽學。在寧波天童寺參學時，性願即聞弘一由一名藝術家落髮出家苦學頭陀，發願貫通儒釋道重振南山律學，怎奈因司務所累，未有機緣參禮問學。1928年底，弘一大師為了《護生畫集》的事又到了上海，偶遇舊友尤惜陰與謝國梁二居士將赴暹羅(今泰國)弘法，在滬候輪時，大師一時高興，便參加了他們南行弘法團。船到廈門，受到陳嘉庚胞弟陳敬賢居士的接待。介紹他們到南普陀寺居住。他在這裡認識了性願、芝峰、大醒、寄塵諸法師，被懇切的挽留。後來，尤、謝二居士乘船繼續南行，而弘一大師就獨自留在了廈門。這是他初次和閩南結下的因緣。不久，由性願法師介紹，他到泉州南安小雪峰去過年。可以説，弘一大師三下廈門，促成大師定居閩南，苦心修學14載直至終老，與性願法師的反覆禮請有直接關係。

　　弘一比性願年長九歲，聲望也高，但他一直尊性願為前輩，直至終老，不改此衷。性願夙好書法，且擅于鑒賞，十分推崇弘一大師之書藝。曾雲：“師于書法舉力秀勁韻凈，為近世四大書家之一。”因此之故，自弘一大師首下廈門起，性願便開始向弘一函求書作。每次函求，弘一大師均及時書奉滿其所願。前後歷時十餘年。所求之作包括佛號、字幅、大小聯、屏條、橫額、碑文、戒牒等等，品種之多，數量之大，持續時間之長，均在大師眾多道侶中所絕無僅有。

　　1937年九月二十七日，弘一大師按照預定計劃，自青島湛山寺弘法圓滿返回廈門，可就在4天前，性願法師已接受菲律賓中華佛學會之請，南渡馬尼拉大成信願寺弘法辦道。就這樣，兩位高僧因忙於弘法利生而未及辭別便天各一方。弘一與性願雖遠隔千里，卻始終聯繫不斷。1941年，在性願法師的提議下，菲律賓中華佛學會向弘一大師發出邀請書，禮請大師赴菲律賓弘法，為不負對方盛情厚意，弘一大師委託傳貫法師辦妥出國簽證，然而大師未及動身，抗戰日趨激烈，日寇正加緊策劃太平洋戰爭。弘一大師只能接受傳貫法師之勸，改變赴菲律賓弘法的計劃，留居晉江檀林福林寺。那佛號桌屏便是大師在留居福林寺之際為性願書寫的。

　　弘一手書佛號桌屏精誠莊嚴，意旨宏大。條屏中，凡佛、菩薩名前均加有“南無”二字，深深表達了大師對佛、法的尊敬和虔信。南無，梵文Namas的音譯，亦譯“南謨”“那謨”等，意為“致敬”“歸敬”“歸命”，是佛教信徒一心歸順于佛的用語。《觀無量壽經》：“具是十念，稱南無阿彌陀佛；稱佛名故，于唸唸中，除八十億劫生死之罪。”

　　佛教教理，看似奧博玄妙，高深莫測，其實，最基本的內核，不外乎兩點：一善有善報惡有惡報的因果報應觀念；二是發大菩提心，廣修一切善行，自利利他，齊成佛道。在凈土宗看來，只要內心清凈，一無妄念，虔誠地稱號唸佛(不斷地口念、默誦“阿彌陀佛”或“南無阿彌陀佛”名號)，就能進入佛門，往生西方凈土。因此，弘一大師反覆勸告信徒們：“義海淵微，未易窮討，唸佛一法，最契時機。”他在1928年農曆九月二十日致豐子愷的信中説：“唸佛一聲，能消無量佛，能獲無量福。”法師所書桌屏中的若干佛號正是體現了他的這一思想。

　　弘一法師稱號唸佛，主要念阿彌陀佛，但也經常念“南無藥師琉璃光如來佛”名號、“南無地藏菩薩”名號等。藥師佛係東方之佛，但在弘一法師看來，持念藥師佛的名號，不只對願在袪病去疾身體健康或往生東方凈琉璃者，有無窮的利益，便是一心生西者，亦可得到極大資助。地藏菩薩，《地藏十輪經》謂其“安忍不動猶如大地，靜慮深密猶如地藏”；稱其受釋迦牟尼囑咐，在釋迦即滅，彌勒未生之前，自誓盡度眾生，拯救諸苦，始願成佛。又因其以度死鬼為主，被稱為“幽冥教主地藏王菩薩”。依弘一之見，地藏菩薩既“與此士眾生有因緣”，“三經之外，似宜兼誦《地藏經》”，念地藏菩薩之名號，“以為助行”。弘一法師的桌屏書寫了19位佛、菩薩的名號，可見這些佛、菩薩在他心中的地位。

　　桌屏的小字大多是與所尊佛、菩薩相關的參悟偈語或佛學集句。如“劫修清凈波羅蜜，恒不忘失菩提心”；“一切又為法如夢幻泡影，如露亦如電應作如是觀”，皆寓含哲理，且令人喜見而使眾生廣種凈因。從這一點上看，桌屏不但是唸佛的“資糧、”和對佛陀無上尊崇的表示，也是僧俗修煉與處世的“警示牌”、給人以智慧與信心的“座右銘”。

　　桌屏的書寫文靜質樸、溫婉清拔一而貫之，充滿了超凡的寧靜和雲鶴般的淡遠。世人評價，這是“弘一體”書法的集中體現乃至化境之作。其點畫線條，一概削繁就簡，不見起迄，此無大起大落的跳躍，亦無糾纏曲折的迴環，一筆是一筆，不作牽絲映帶，平寫來，波瀾不興。其用筆簡明，但決不是單調。點畫線條，關乎形質，乃是神采的物質基礎和所出。筆意的寧靜與分佈的疏朗結合，遂成其獨有的書法神采，一切巧妙都隱到了平譫神采的背後，耐人玩味，意蘊不盡。

　　弘一法師于1942年農曆九月初四日往生西去。澄澈無滓，心無牽礙，圓滿晶瑩，透亮光明。佛號桌屏為弘一法師圓寂前八個月所作，整體觀之，既有宗教家的虔誠體悟，又有藝術家的通靈意韻，展現了一代大師“寂然天地空”的至高境界，真可謂“佛教文化之瑰寶、藝術寶庫之經典”。