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傳統書畫仍是秋拍重器 當代藝術淪為點綴

  • 發佈時間:2014-11-20 09:57:33  來源:人民網  作者:于娜  責任編輯:郭偉瑩

  “目前反映普遍缺少資金,我覺得市場大層面依然停留在調整及逐步回暖中。”被圈內人稱為“帽哥”的書畫藏家李笠説。在2014北京秋拍開槌前,李笠已經把上海、山東的秋拍跑個遍,結果不容樂觀。

  與李笠有同感的人不在少數,由於宏觀經濟形勢嚴峻,2014秋拍受到諸多不利因素影響,將於11月下旬陸續開展的北京各大拍賣公司都是壓力重重,寒冬如何度過?向傳統書畫藝術品傾斜似乎是各家拍賣公司不謀而合的想法。

  書畫市場“硬碰硬”

  傳統書畫依然是內地大拍賣行的生存籌碼,佔到春秋拍品總量半數以上,這也導致在拍品重點上出現相似之處,比如今年秋拍中黃胄和徐悲鴻成為各家拍賣公司的共同熱點之一。

  去年12月,黃胄的《歡騰的草原》在北京保利秋拍中過億元成交,隨之這股“黃胄熱”又延續到了今年秋拍。中國嘉德在重點場次大觀書畫夜場中,推出“黃胄的燃情歲月”專場,集納黃胄在各個時期創作的17件重要作品。其中《高原子弟兵》為秘藏50餘年後現身拍場。

  保利秋拍此次沒有推出黃胄專場,而是在“國風——名家翰墨之夜”、“典藏——博物館之夜”、“清格——近現代書畫(一)”等專場中呈現。

  時逢農曆甲午馬年,而明年又是徐悲鴻先生誕辰120週年,中國嘉德特集結了六件徐悲鴻創作于不同時期的駿馬畫作,投入到秋拍大觀書畫夜場中。1951年創作的《奔馬》是徐悲鴻畫馬藝術最高水準的表現。此件作品一度由徐悲鴻紀念館收藏,堪稱徐氏作品中的傳世力作。

  對於書畫市場爭奪的白熱化,北京盈時國際拍賣有限公司總經理常樂認為,拍賣市場由2011年的高峰轉入了調整期,今後書畫市場不會再有2011年般的瘋狂,如果沒有大的政策利好或經濟利好,調整仍會持續,但中端主力産品一直是穩中有升的。市場會越來越走向細分化、理性化,買家也越發專業,好的東西仍會受追捧,比如每每有《石渠寶笈》中記載的古書畫上拍,一旦露面必定天價。

  常樂以古代書畫為例,最近幾年,古代書畫在整個書畫拍賣市場中佔的比重越來越大,説明書畫市場越來越成熟。“古代書畫被市場追捧,説明瞭它本身價值的回歸。但是,古代書畫資源相比近現代要少了很多,所以給各家拍賣行在徵集上也增加了不少難度。”

  書法升溫吸引買家

  在藝術品資源稀缺之下,新的價值點不斷被挖掘出來,古代和近現代書法即是如此。今年秋拍,中國嘉德率先推出首個王鐸精品書畫專場,囊括王鐸的11幀扇面、8件書畫立軸和1件自書詩長卷,分別由國內以及日本的藏家提供。

  王鐸是明末清初書畫家,尤以書法獨具特色,與董其昌齊名,有“南董北王”之稱,其作品近年來交易活躍表現突出,其中“漲墨法”登峰之作《雒州香山作》以4536萬元刷新個人紀錄,成交于2010年的北京匡時秋拍。

  一直力推書法的匡時拍賣,曾于2007年推出首個專場,文徵明《行書詩卷》以1111萬元高價成交,成為國內書法專場首次破千萬的拍品。今年秋拍,匡時更是推出了3個書法專場,包括了歷代書法名家作品。

  “今年秋拍較以往更加注重‘生貨’和中端價位的拍品發掘。我們相信‘生貨’會讓市場保持新鮮感,‘尖兒貨’一定會有好的市場,而中端拍品會有更好的流通性。”

  北京盈時將一件弘一的《諸佛菩薩祖師》桌屏首次引入拍場,此屏風為弘一大師1942年所作,是弘一寫給性願法師的書法作品,可以説是“弘一體”的集中體現。弘一書法用筆簡明,但決不是單調。筆意的寧靜與分佈的疏朗相合,遂成其獨有的書法神采。

  另外北京保利將上拍乾隆皇帝親筆御書《白塔山記》中的四卷。著錄于《秘殿珠林石渠寶笈續編》的《白塔山記》總共五卷,原存于永安寺,後散失于各地,拍賣公司冀望此次四卷打包衝擊億元成交價。

  據了解,目前兩類人是書法市場的主力軍,一類是老藏家,他們更加追求傳統意義上與金石有關的書法大師,像趙之謙、金農、王鐸等。還有一類就是新人,他們對重要歷史事件和歷史名人更感興趣。

  中國嘉德書畫部有關負責人認為,近兩年書法市場整體回升背後是整個學術思潮的導向,晚明時期的中國曾經歷著巨大的社會變遷,是一個充滿矛盾和對立的時代,更是思想和藝術大變化的時代,這也造成一股“明朝熱”。另外一些新進場的藏家自己就是書法和歷史愛好者。

  “黃賓虹熱”難破億元

  適逢黃賓虹誕辰一百五十週年,今年春拍中曾掀起一股“黃賓虹熱”,秋拍中多家拍賣行再次推出黃賓虹專場,比如中國嘉德特別推出“林岩寂靜”專題,以黃賓虹創作于八十歲之後的作品為主;北京匡時推出“冰上飛鴻”紀念黃賓虹作品專場,集中呈現了黃賓虹各個時期的代表作品;北京保利則在其禦風——六家臻品之夜,推出黃賓虹專題,紀念這位一代藝術巨匠。

  在上海、山東兩地的秋拍中,黃賓虹市場已經預熱。上海嘉禾秋拍中,黃賓虹山水《秋林逸居》以977萬元成交;榮寶齋的濟南首拍中,黃賓虹晚年典型作品《挹翠閣圖》拍出880萬元。

  黃賓虹與花鳥畫巨匠齊白石在美術界並稱“南黃北齊”,但其作品在藝術品市場一直並未得到足夠關注。進入2011年之後,黃賓虹作品拍賣價格出現了大幅提升,成交紀錄不斷被刷新。

  目前其最高價作品為創作于1955年的《南高峰小景》,今年春拍時在中國嘉德以 6267萬元成交。不過與齊白石、張大千、徐悲鴻、黃冑的作品都已經達到億元價位相比,黃賓虹作品市場價格還沒有與他的藝術價值和學術地位匹配。

  李笠認為,應該多加關注被低估的古代及近現代大師作品,例如黃賓虹、程十發、關良等人,因黃賓虹無巨大尺幅作品,過億作品很難出現。他建議應該多關注黃賓虹八十歲以後,最好是九十歲左右的作品。

  當代藝術淪為點綴

  之前各家拍賣公司還在當代藝術選擇上猶豫和試探,而在今年秋拍上則是徹底“一邊倒”,成交額倚重二十世紀早期油畫,同時繼續青年藝術家領域探索,以往的那些當代藝術市場明星們則完全成為了點綴。

  以往更關注學院派的中國嘉德推出了“開拓——中國繪畫的多元化探索”專場,一方面定位於收錄能展示中國當代藝術發展脈絡及方向的優秀作品。另外嘗試將一部分關注點轉向年輕一代,推出諸如王光樂、陳可、韋嘉、歐陽春等一批青年藝術家的成熟之作。

  匡時是國內較早關注青年一代藝術家成長的拍賣行,此次秋拍,匡時推出全新崛起的一代藝術家的重要作品,包括了劉韡、陳可、陳飛、孫遜等青年藝術家。

  值得一提的是,匡時徵集到1992年廣州首屆90年代藝術雙年展獲學術獎及優秀獎作品。1992年廣州首屆90年代藝術雙年展作為中國此類型展覽的首個成功案例,確立了中國當代藝術的本土價值評判標準,為中國當代藝術贏得了國際聲譽。在此展覽中獲獎的作品兼具學術性、藝術性與歷史性,反映了90年代初上千名藝術家在一個沒有畫廊、沒有美術館、沒有任何藝術系統支援環境下,自由、反思、叛逆的藝術創作心態。在近年的藝術市場上,極受重要收藏家及收藏機構的青睞。當下的藝術品市場上,當代藝術雖然沒有了前幾年的繁榮和喧囂,此次秋拍上,當代藝術的份額也在縮減,但是放棄追逐市場明星,並不意味著放棄當代藝術市場,即便市場下滑,各家拍賣公司為什麼還在積極尋找和探索當代藝術新的可能。

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