方力鈞 《系列二(之四)》 成交價5948萬港元

　　今年的香港蘇富比秋拍已經落下帷幕，本次秋拍會共呈獻逾3200件珍品，涵蓋中國瓷器及工藝品、中國書畫、當代文人藝術、二十世紀中國藝術、當代亞洲藝術、現代及當代東南亞藝術、珠寶、鐘錶及洋酒等，總成交超29億港元。激勵人心的是，這一次秋拍又刷新了許多紀錄。

　　僅僅在“現當代亞洲藝術晚間拍賣”專場，就在一夜之間刷新了9項個人世界拍賣紀錄。其中劉小東的《違章》拍出6620萬港元，成為該專場“標王”，同時刷新了劉小東作品的世界拍賣紀錄。而方力鈞憑藉《系列二(之四)》以5948萬港元，也刷新了個人作品世界拍賣紀錄。

　　對於長期關注當代藝術品，有志於投資當代藝術品的藏家來説，新的拍賣紀錄可謂一劑強心針。在各方聲音紛紛認為當代藝術品已經達到價格頂峰，更有悲觀的觀點認為中國當代藝術品市場即將崩盤。在這種形勢之下，蘇富比秋拍給出的回答確實起到振奮人心的作用。事實是否如此？對於蘇富比秋拍的結果應該怎樣解讀，對當代藝術投資該怎麼觀望？為此，記者諮詢了對長期關注當代藝術市場的廣州美院教師、藝術批評家吳楊波。

　　當代藝術市場難挽下降趨勢

　　本次秋拍，在“現當代亞洲藝術晚間拍賣”專場上尤倫斯夫婦送拍六件作品，兩件流拍，四件成交。成交的四件作品中，方力鈞的《系列二(之四)》刷新了個人紀錄，以5948萬港元成交。余友涵《圓87－2》則以超出起拍價近六倍的價格成交。這次尤倫斯夫婦送拍的作品沒能像去年一樣拍出億元天價，不過對於當代藝術市場來説表現依然強勁。

　　吳楊波認為尤倫斯夫婦這次送拍作品成交價格表現雖然不錯，但從其不斷送拍的行為來看，尤倫斯夫婦清貨的目的很明顯：“2011年尤倫斯夫婦送拍時曾經表示，以後再不會將自己的藏品拿出來。但是後面這幾年他們不斷送拍，一再食言。這當中的原因很明顯，尤倫斯夫婦當初收藏中國當代藝術品的時候，可能花了一個多億，收了一千多件中國當代藝術的精品。如今這批東西可能值幾個億，雖然説尤倫斯夫婦的身家不止這幾個億，但是如果資金緊張，尤倫斯夫婦必須要逐步清貨，尋找接盤手。”

　　“當代藝術品市場趨勢是在減弱，這個勢頭遏制不住。”

　　擊鼓傳花未停，藝術市場頹勢還不明顯

　　即便認為當代藝術市場處於下降的趨勢，吳楊波也承認當代藝術市場並不會一下子破滅。他認為市場存在資訊的滯後性，在資訊滯後規律的指導下，資訊敏感者所推出的藝術品，會被資訊接受遲鈍者接受，一層層往下。

　　“舉個例子，以尤倫斯夫婦為代表西方藏家代表著國際視野，他們對於藝術市場的敏感度是最高的。當他們意識到中國當代藝術品的頹勢，就會將手中的藝術品出售，而國內的頂級藏家，比如北京上海的一級藏家就會來接這個盤，因為這是個難得的機會。在他們接這個盤的時候，他們會把自己手中沒那麼好的藏品給換出去。這些相對沒那麼好的藏品會被地方省市的藏家接手，因為對他們來説，拿到這個藏品的機會也是以前未有的，從而將當代藝術品一層層傳下去。”吳楊波説。

　　所以，吳楊波認為，當代藝術品的頹勢會在擊鼓傳花一段時間後，當再無人可傳，就會慢慢凸現出來。在這頹勢徹底凸現之前，藝術市場會不斷尋找新的市場熱點，挖掘新的“筍盤”。這次秋拍上推出的“70後”藝術家便是這樣的觀念産生的，這一批年輕藝術家中，賈藹力的《瘋景1號》以1180萬港元成交，同樣刷新了紀錄，證明了藏家對年輕藝術家的信心。

　　建議藏家不要輕易接手當代藝術作品

　　經過蘇富比秋拍，吳楊波認為當代藝術市場將有三個大的趨勢：“第一，作為大的趨勢，中國二三線城市的新藏家，將會是新一輪當代市場看好的主力。可以説等於一線城市的大藏家在更新淘汰自己的藏品，二三線城市的藏家在接手。

　　第二，由於中國地方太大，二三線城市的藏家也不少，所以當代藝術市場在這一輪的上揚勢頭會持續一段時間，但不會太久。第三，這次可以看到新的藝術板塊在崛起，而舊的藝術板塊在慢慢淡出。”

　　在這個階段，吳楊波向藏家建議，不要太過盲目吃進被更換下的那批當代藝術品。“你以為得到難得的一個機會，你以為便宜，但其實還是吃虧了。所以藏家在遇到這個機會的時候，要考慮清楚。