宋《山鵲枇杷圖》宋31cmx30cm絹本設色

　　“沒想到藏了這麼多好東西”，這是諸多觀眾在看了正在央美美術館展出的“傳統的維度——20世紀50、60年代中央美院對民族傳統繪畫的臨摹與 購藏”展後的感嘆，在展出的40件繪畫中，除了葉淺予、張仃、吳作人等藝術大家在60年前臨摹的石窟壁畫作品外，還集中呈現了20余件宋元明清卷軸畫，正 是這批古畫讓觀眾直言“開了眼界”。本次展覽策展人曹慶暉告訴京華時報記者，這批古畫購藏于上世紀五六十年代，“從一些蛛絲馬跡來看，院方當時是有將其長 期陳列以利於教學的打算”。據悉，此次展覽將持續至2016年5月4日。

　　陣容強大

　　匯集20余件宋元明清古畫

　　本次展覽以“傳統的維度”為主題，通過40件繪畫呈現中央美院在五六十年代從兩方面對接民族藝術傳統的努力，即“走出去”和“收進來”。

　　在“走出去”部分，展示了中央美院師生在上世紀50年代走出校園，到那些經過初步科學保護和整理的洞窟、宮觀、墓葬所臨摹的壁畫，包括敦煌石窟 壁畫、炳靈寺石窟壁畫、麥積山石窟、法海寺壁畫、永樂宮壁畫等。在此次展覽中，不乏吳作人、葉淺予、劉淩滄、陸鴻年等藝術大家臨摹的精品。

　　而“收進來”則是指中央美院在上世紀五十年代末六十年代初，從北京的寶古齋、人民市場、和平畫店、文物合作商店等機構收購的300余件宋元明清 卷軸畫，這種購藏行為被策展人稱之為“收進來”。這次展覽從館藏中選取了20余件精品，作品貫穿宋、元、明、清各朝代，創作年代跨度近千年，這是本次展覽 最為矚目的部分。

　　釋疑古畫

　　為何購買或為陳列以利教學之用

　　“這一批作品並非第一次展出，不少曾在我們推出的大型藏品展上出現過。”曹慶暉説。他認為，這一次引發大家關注的一個重要原因是策展思路上的轉變，“此次我們把時間聚焦在上世紀五六十年代”。

　　熟悉新中國美術史的觀眾知道，傳統繪畫在上世紀五六十年代是不受重視的，很多國畫大師如傅抱石、李可染等只能通過描繪毛澤東詩詞意境或者革命聖地的方式“曲線救國”。但在這樣的氣氛中，央美卻花了一大筆錢購買古畫。

　　“上世紀五六十年代能買下這批東西，當時的領導們是有眼光、有雄心、有抱負的”。曹慶暉指出，這是中央美院歷史上收購的最大規模的一批古畫，“約佔到中央美院美術館目前已整理完畢的古代書畫存量的60%”。

　　至於當年誰是購藏帶頭人，曹慶暉説，“這些畫怎麼買的、在哪買的、具體價格，在賬本上都有詳細記載。但由誰經手、哪個領導批示，還要進一步調 查”。他從一些蛛絲馬跡發現，“院方當時是有將其長期陳列以利教學的打算，只不過這樣的願望終因‘社教’‘文革’的接踵而來沒有真正得以落實”。有資料記 載，這一批作品在上世紀80年代，曾可供央美國畫係研究生臨摹。

　　曹慶暉相信，隨著美術館空間和教學條件的改善，“這批藏品在不久的將來能夠在制度保障中有效用之於研究和教學，而不是在庫房裏沉睡或僅僅是為了展覽才登臺亮相一回”。

　　有多重要

　　啟功徐邦達曾鑒定

　　宋人《山鵲枇杷圖》、元人《羅漢圖》、沈周《雲水行窩圖》、八大山人《墨荷》、查士標《山水》、吳彬《洗象圖》等等，件件出身名門。尤其是具有 宋畫典型面貌的《山鵲枇杷圖》。“這是央美古畫藏品中的精品，也入選了浙大出版的《宋畫全集》”。曹慶暉説，宋畫的存世量很少，能夠擁有實屬難得，“相對 宋元作品來説，明清繪畫的數量大很多”。

　　因為大部分作品是購藏得來，必然會涉及真假問題。曹慶暉告訴記者，1983年10月，由啟功、徐邦達、楊仁愷、傅熹年、劉九庵、謝稚柳、謝辰生 組成的“中國古代書畫鑒定組”對中央美院收藏的249件古代書畫進行了鑒定，其中有117件被認為是真跡，並著錄于《中國古代書畫圖目》。值得一提的是， 在這117件作品中，大約有82件是出自上世紀五六十年代的那次購藏。

　　從展覽現場展出的一頁影印本《中央美術學院美術館老賬冊選頁》中可以看到，當年買進的作品既有1000多元的，也有十幾元的。這些作品如今已是 價值不菲，“放今天，我們肯定買不起了”，曹慶暉感慨道，在市場越來越開放的今天，學校想收藏已經越來越難，“爭不過土豪啊”。

　　購藏現狀

　　已有一萬五千余件登記在冊

　　中央美院美術館館長王璜生透露，目前央美美術館已經整理並登記在冊的藏品有一萬五千余件，“數量不止這些，因為有些古代民間美術方面的作品還沒有來得及開箱整理”。

　　王璜生説，館藏整理一直在進行之中，“已經建立了油畫修復工作室，國畫修復工作室也正在著手。”目前央美的古畫修復主要依靠學校的專家，“這次展出的藍瑛的《白雲紅樹圖》，最早看到時殘破不堪，布都是透明的，但經專家們的巧手，重現了藍瑛山水的風采”。

　　王璜生提及的這件《白雲紅樹圖》購于寶古齋，當年花了幾百元買進的，“在工資只有10塊錢一個月的年代，這個價格已經很高了”。不過，與此同等 品質的古畫放在今天，已經動輒上千萬了，“現在已經完全沒有購買的可能，美術館的經費有限，而且古畫的價格也越來越高”。王璜生説，“現在我們只能勉強買 得起當代的作品，而且還必須是得到了藝術家或者家屬的支援”。

　　-追問

　　館藏安保靠什麼？

　　今年頻繁曝出因學校的管理不善，作品或被偷出或被調包。尤其是在美院，不少從事保管工作的不一定是專業出身，居心不良者借出真跡還回復製品後， 這些人並不一定看得出來。“曾經不止在一家學校發生過，還有更多是沒有披露出來的”，王璜生説，“對於美院的學生或者老師來説，複製貌似的作品不難。”

　　對於美術館的安保問題，多年從事美術館管理工作的王璜生有自己的心得，“關鍵是要有完善的制度保證”。他認為，在有關制度下，加上現代科技，保 證藏品的安全不會太複雜，“比如我們進央美美術館庫房必須是兩個人，我負責鑰匙的話，密碼則在副館長那裏，並在工作人員幾重把關下，才能看到作品”。