修繕一新的大足石刻千手觀音造像

　　國家文物局專家組5日對歷時7年的我國石質文物保護一號工程——大足石刻千手觀音造像修復工程進行全面驗收，標誌著千手觀音造像800多年來最為完整、最科學和最徹底的一次本體修復已經完成。

　　大足石刻千手觀音造像開鑿于距今800多年的南宋淳熙至淳祐年間，是我國現存最大、最完整的集雕塑、彩繪、貼金于一體的摩崖石刻造像，是世界文化遺産大足石刻中最具特色的珍貴石刻文物之一。

　　2008年，國家文物局對千手觀音造像搶救性保護工程進行立項，並列為我國石窟類保護的一號工程。千手觀音造像整個修復工程由此展開，共歷時7年的整個工程分為前期勘察、方案設計和實施修復三個階段，會集國內外一流的文物保護修復專家，運用了當今先進的科學技術，實現了傳統保護維修工藝與現代科技的良好對接。

　　在專家組驗收現場，中國文化遺産研究院文物保護與修復培訓中心主任詹長法説，千手觀音造像規模巨大，涉及工藝層面繁多，病害極其複雜，我國並無同類型文物保護修復實踐案例，在修復過程中，工程組聯合多家文博單位、大專院校、多學科聯合攻關，採用一邊研究、一邊修復的辦法，最終攻克了千手觀音造像搶救性保護這道世界級難題。

　　據詹長法介紹，經過修復前期勘察，千手觀音從表層貼金層和彩繪層到石質胎體部分存在病害種類多達三十四種，主要分為石質病害、貼金層病害和彩繪病害，僅手指的殘缺就多達403處。在前期勘察時，修復人員通過造像的正射影像圖，還發現了千手觀音雕刻的設計規律：有三條隱線把整龕造像分為四塊區域，據推測這三條隱線是當時雕鑿之初用來標注大型及比例的，並輔助於整體佈局和雕刻分工；此外，以主尊為中軸線，兩側手的姿勢走向、法印和持握法器具有較高的對稱相似現象。雖然千手觀音每只手的雕刻手法不同，但通過對稱位置可以捕捉到相對稱的兩者間的表現主題、形制等基本資訊。這種對稱性的發現，不僅使人們了解古人雕刻造像的方式，為今天的保護、修復工作分區提供依據，更對辨識、修復千手觀音殘缺手、殘缺法器有著重要參考意義，使一些原本找不到修復依據的手印、法器的修復成為可能。

　　詹長法表示，儘管存在當地氣候環境特殊性、造像本體的特定狀態等原因，設計方案的一些技術操作未能在實踐中實施，但實際修復過程中尤其注重傳統修復技藝與現代科學手段的結合。一方面注重傳統修復技藝的傳承，發掘和整理了我國傳統髤漆、貼金技藝，延續了瀕危非物質文化遺産的歷史壽命。另一方面注重現代科學手段的創新應用，借助“X光”探傷技術，首次針對岩體雕刻結構穩定性研究與分析，指導了大型石質不可移動文物的保護修復工程。利用紅外熱成像、回彈儀岩體硬度檢測、電導率脫鹽效果檢測等無損科學檢測手段指導、檢查修復工程品質。利用數字技術三維鐳射掃面、近景攝影詳細留取資料，通過3D列印及虛擬修復技術應用為修復實踐提供科技支撐。利用紫外、紅外、高光譜線程無損檢測分析，彩繪顏料、膠結物、紋飾機理指導彩繪修復效果。工程組還在修復過程中建立起立體常態化微環境監測體系，首次在大型石質文物預防性保護中綜合運用流場效應預警機制。

　　為了盡可能多地保存歷史痕跡，修復人員將現狀較差的舊金箔進行揭取、編號、篩選和清洗，然後將可以再次利用的舊金箔進行回貼。工程組還採用數據庫系統進行引用、歸納、整理、查詢和演示，留存了完整的修復資料。國家文物局驗收專家組組長黃克忠説，在保證文物真實性、完整性的前提下，此次修復充分尊重千手觀音造像作為宗教文物的屬性特點，在文物保護與公眾需求的平衡方面進行了富有成效的探索，正是依靠多學科的聯合和現代科學技術與新材料的運用，才讓歷史上至少經歷過四次大修的千手觀音造像現出了真容。