上世紀60~80年代民間剪紙藝術品。

　　馬造型的剪紙。

　　近日，在英國倫敦舉行一場剪紙展的同時，上海也舉辦了一場中西方剪紙藝術家的作品展，幾個地區不同流派的剪紙藝術同時現身非遺博覽會上。然而在近期的拍賣市場上，剪紙拍品要麼流拍，要麼難以拍出高價。“很少人能將剪紙跟藝術品聯繫在一起。”收藏行家認為，這跟剪紙的批量生産有關係，值得提醒的是，收藏者要辨認作品和商品的區別，收藏有創造性和市場潛力的名家剪紙藝術品。

　　老剪紙有收藏價值和經營價值

　　馬先生對紙品情有獨鍾，其中剪紙就是他主要的一類藏品。不過他收藏的剪紙多為老剪紙，主要創作于上世紀初到上世紀80年代左右：“‘老東西’有收藏價值，也有經營價值。”對於新的剪紙，他顯得不那麼“感冒”，理由是他認為剪紙是一種有“鄉土情結”的民間藝術，老的作品更承載了歷史的回憶，現代不少剪紙都是批量生産的，不具有往日的手工性和唯一性，價值不高。

　　他衡量剪紙的價值主要看幾個方面：藝術性、時代特徵、作者的原創性。他專盯上世紀50~70年代的孤本收藏。有一次，他參加我國香港一場拍賣會時，看到一套24幅的剪紙，是1959年出口創匯的産品，包裝極為漂亮講究，他估計現場應該沒什麼人跟自己搶，以為出價8000元可收入囊中，結果並沒能買到。回來後他後悔莫及：“這些從海外回流的剪紙好不容易才現身一次，早知道叫高幾口價了。”

　　還有一種剪紙也是他四處蒐羅的對象，這種剪紙刻畫的是上世紀60~70年代的題材，孤本價格很高。他曾特意到北京的一個收藏者家中買，價格為1000元一件。後來一個北京專門賣剪紙的商家出5倍價格向他收購，他質疑稱：“我知道他的居心，想拿來做樣本批量生産，説不定就以假亂真謀取暴利了。”

　　剪紙價值或被低估

　　不過，不是所有的剪紙都有收藏價值。“剪紙的工藝品和收藏品區別很明顯。”從事古董雜件經營多年的胡義成走南闖北看過了各個地區的剪紙，發現很多剪紙雖然都是藝人設計、構思、創作的，但是卻採用機器進行批量生産。“2008年~2010年有一些剪紙的專門店，售賣的剪紙有上千種，但大部分都是機器剪出來的，廣州現在也有一些批發店，還有地攤，賣的都是那些幾十元的剪紙産品。”這種成本極低的剪紙根本沒有收藏價值。不過胡義成還認為，如果從工藝角度講，機器生産突破了原來剪紙工藝的限制，可以創作許多巨型的剪紙，也有一定的意義。

　　有的不良商家把機器生産的剪紙冒充為藝人作品出售，令收藏者中招。馬先生説，手工剪的作品邊緣較為圓滑，無細小的毛邊，無多餘的褶皺，看起來較為精緻美麗；而機器生産的剪紙非常齊整，一絲不茍，有呆滯死板的機器製作的痕跡。

　　馬先生認為，剪紙目前還未得到全面認可，所以價值遠被低估，但隨著與更多現代的表現手法和審美結合在一起，剪紙仍然具有很大的升值潛力：“所以了解剪紙，學會欣賞和鑒賞剪紙可以獲得商機。”他建議收藏者可以關注目前在世的剪紙大師的作品並考慮收入囊中。

　　剪紙也是藝術

　　蒐集了大量剪紙作品的胡錦雄説：“剪紙是民間藝人隨心所欲的創作，沒有經過過多的雕琢，具有誇張性和藝術張力，借鑒到繪畫中尤其有特色，容易引起觀者的共鳴。”他認為，以前剪紙的藝術性並不太被認可，但現在也有一些人開始重視了，有的藝人也願意傳承前人的“衣缽”。“在我看來，剪紙是藝術品，因為它是熱愛生活的體現，還具有民族性、獨創性和藝術美感。”

　　胡義成從事古董雜件的經營多年，買賣過很多的剪紙。在他眼裏，剪紙就是一種藝術：“剪紙起源很早，跟平民生活息息相關，它是有世界性的，從古老岩畫衍生、得到借鑒、發展出來，不是中國獨有的藝術表現形式，是採用顏色的對比來表現的手法。” 他認為，剪紙是廣泛的、有群眾基礎、有生活源泉的通俗藝術，不是民俗，是藝術，比較通俗、大眾普遍接受而已。他經手的精品、稀有品種、名家品種價格不菲。

　　據了解，目前中國還有32個民族存在剪紙藝術，幾個主要區域的剪紙也發展快速，如揚州就有多位剪紙工藝大師依然進行創作，在工藝上，有一種獨創的三維立體剪紙藝術還獲得了國家專利；廣東佛山剪紙是傳統的幾大剪紙之一，目前，其在傳統的基礎上以構圖嚴謹、裝飾性強、剔透雅致、金碧輝煌為特點，多反映時代生活題材，在中國剪紙藝術中較具代表性。