求新求變的新粉彩瓷（圖）
- 發佈時間：2015-09-17 11:49:46 來源：人民網 責任編輯：鄭夢琦
新粉彩“秋菊圖”瓶
1911年，隨著辛亥革命的發起，各地要求富強民主的呼聲日益高漲，清政府迫於壓力，于1912年初宣佈清帝退位，中國結束了兩千多年的封建帝制，民國時代來臨。新時代有新風尚，不過，傳統的文化，舊有的習俗依然存在。在新舊更替之時，社會在發生著重大變革，制瓷工藝也求新求變，像粉彩，就出現了新粉彩。
粉彩瓷約産生於清朝康熙年間，它是在五彩瓷的基礎上，結合琺瑯彩瓷的製作工藝，在釉上彩繪使用低溫燒成，産生的一類新品種，是景德鎮的四大傳統名瓷之一。而新粉彩瓷則是用淺絳彩畫瓷的方法，運用粉彩作為顏料繪製出來的彩色瓷，它脫胎于粉彩瓷，又與粉彩瓷有諸多不同之處，所以稱為“新粉彩”。
這是從技術層面看，而從畫風的角度看，新粉彩比之於粉彩，畫風為之一變，變得更加商業，更走入尋常百姓人家。當然，這種轉變有一定的歷史背景，粉彩從産生一直到清朝末年，都是以供應皇家宮廷為主，凡有精品，皆會收購，藝術性越強，就越受到達官貴人的喜歡。所以，從流傳下來的粉彩看來，藝術性大多都比較高，畫風細膩，意境高遠，展現出格調高雅的藝術追求。民國之後，大量宮廷畫師流落民間，加上宮廷的採購渠道斷絕，景德鎮的畫師工匠只好自謀生路，受民間風格的影響，開始對粉彩瓷進行大膽改造，為了滿足客戶需求，商業路子就拓得更寬。“顧客就是上帝”，客戶的需求就是制瓷業的需要，於是，民國的新粉彩展現出與粉彩迥異的風格，商業氣息更濃，世俗情結更厚，如果説粉彩是文人雅士和地主階級，那麼新粉彩便是新興商人以及錢包鼓起來的勞動人民，時代不同，形式不同，展現出我國制瓷業在曲折中前進的主流特點。
筆者收藏有一款民國時期的新粉彩敞口瓶(如圖)，它口徑4釐米，底徑5.6釐米，高20釐米，敞口、細頸、豐肩、束腰，宛如身材修長、亭亭玉立的美人，十分好看。而更為精美的是上面的圖案，筆者把它叫做“秋菊圖”，只見山石之上，秋菊綻放，紅黃相映，大小相宜，肥瘦得體。與傳統的粉彩瓷上文人畫孤芳自賞、遺世獨立的風格不同，圖中的菊花奔放而熱烈，喜慶而大方，展現出新粉彩瓷貼近世俗的獨特風格。空白處有題詩云：“淡映殘紅迷老圃，濃拖斜照沒東籬。”樂而不淫，哀而不傷，懷戀之下，為之沉醉。
新粉彩取代粉彩，並不是説，新粉彩就比粉彩更高一籌，就像唐詩取代漢賦，宋詞取代唐詩，元曲又取代宋詞一般，只是時代的推進，人們欣賞特點各異、審美需求不同而已。
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