素帶壺

　　文房拍賣金字招牌

　　“翦淞閣”原本是清代著名書法家伊秉綬揮筆而就頗有現代簡約風格的三個字，一直被歷代文人、收藏家用作堂號。而今天大家所熟知的“翦淞閣”則是文玩收藏的代名詞，其主人黃玄龍先生是一位來自台灣的收藏家，20多年來耗資上億元傾心於古代文人文房用品，自2006年首次與中國嘉德合作舉辦“翦淞閣精選文房名品”專場以後，便引領文房市場一路走高，每兩年一次的專拍幾乎都是拍場的亮點。

　　“沖淡自然”為翦淞閣本次專場主題，就字義而言，雖不難理解，惟細究其內涵，卻頗有深意。這是翦淞閣主人對現今藝術收藏與拍賣市場生態的有感而發，也是多年浸淫于文房收藏研究之深切體悟。因此，這一主題既延續了以往回歸文人情懷的追求，更希望就文房藝術與文人美學再作深入細緻的探索。

　　翦淞閣此次精選曾經龐元濟龐虛齋收藏，著錄于《虛齋名陶錄·上冊》的“陳鳴遠素帶壺”，虛齋于滬上收藏古代紫砂器甚早，其對古代紫砂器的研究極具參考價值。此外，還有“瞿子冶銘蘭竹圖石瓢壺”以及“王東石摹刻李鱔瓜果圖砂器”等，均為不可錯過的名家之作。

　　名家源流鑄就精品

　　在過去的幾次“翦淞閣”拍賣中，文房一直是最耀眼的部分。記得在2012年的拍賣市場上，“翦淞閣”35件文玩精品拍賣由於競爭激烈，用時將近兩個小時，成交率達到100%，而成交總額達到了1.3億元，其中拍前備受矚目的王世襄先生舊藏心愛之物“明周制魚龍海獸紫檀筆筒”以5520萬元的天價刷新了木製筆筒拍賣的最高記錄。然而在天價的背後，藏家的偏好更值得關注。

　　關於魚龍海獸紫檀筆筒的來龍去脈，業界早已奉為美談，特別是當初王世襄的一段收藏經歷更是通過王老的各種著作而廣為藏家所知，在2003年中國嘉德王世襄收藏專場上，其成交價就達到了209萬元，而9年之後則升值了近30倍，無疑顯示出名家珍藏在文房收藏中的巨大效應。

　　中國的文房清供可謂源遠流長，筆、墨、紙、硯更被譽為“文房四寶”。文房用具品類繁多、製作精良，有筆筒、筆架、筆洗、臂擱、水丞、鎮尺、墨床、印盒、印泥、印章等。縱覽文房收藏史，上至帝王，中至達官貴人、文人墨客，下至普通百姓，無一不對文房清供有著極大興趣。這些器件雖小，蘊含的卻是千百年來文人騷客對生活的藝術點綴，特別是文人審美的一種精神寄託，使其發展到後來裝載的不僅僅是根根湖毫，更成為了一種知識和修養藝術的載體。在翦淞閣專場拍賣中，還有一件清代的天然魁星影石小硯，曾經過王懿榮、徐世章舊藏。此一小硯身世，由石而硯，由晚清翰林學士至民國留洋士紳遞藏，見證了大時代的巨變，成為硯主機板蕩人格之象徵，一方石硯能為珍貴無價的文化遺産，也令藏家展開激烈爭奪，最終80.5萬元的成交價超過估價8倍多。

　　精湛工藝奪人眼球

　　文房之所以可貴，不外乎兩個方面的因素，除了流傳因素之外，自身因素也非常重要。文房的工藝代表了特定時代的文化參考與象徵，也就是要“真、精、稀”。真，首先得是真品，得是那個時代真正好的文房；另外一個就是精，一定要精美，要特殊；再有一個就是稀，存世量要非常少，只有滿足了這三個條件，才值得去收藏。在2012年北京誠軒春拍中，一件清乾隆粉彩象生瓷金玉滿堂蚌式盤，估價2萬至4萬元，成交價則達到了80.5萬元，就是最好的證明。乾隆皇帝喜好新奇物件，宮廷各作工藝無不追求精、細、奇等特點。粉彩象生瓷金玉滿堂蚌式盤製作工藝複雜，集雕塑、陰刻、篦劃、彩繪多種工藝于一身，金魚鱗片、彩斑、菱角纖細莖葉、螺螄殼上的綠色苔點等細節均繪製精細，栩栩如生，為乾隆朝象生瓷中罕見的精品。

　　在2012年的翦淞閣專場拍賣會上，一件清黃靈岫雕瓷硯山也是其中的代表，估價50萬至80萬元，成交價達到了101.2萬元。這件作品係以瓷倣靈璧石所製成，施鐵褐色釉，其釉色和造型皆倣天然的靈璧石，惟妙惟肖，硯山高絕，兀立崢嶸，石勢縱恣，以瓷凝煉硯山的沉靜與靈動之氣息，異質傳神，可謂巧奪天工。

　　文房自有一方天地

　　當前，收藏者和投資者對文房器物的關注已經從過去對單體物件的研究，轉向對一組器物、特定環境下的器物組合的研究，這樣能更好地解讀出器物的內涵資訊，力圖通過一個個場景、環境，儘量解讀和還原器物真實的內涵資訊。特別是對於倣古不泥古、小器現大觀的獨特內涵，來尋覓具有投資價值的藏品。

　　綜觀近年來中國藝術品市場的拍賣，已經從單純的海外回流，到挖掘家族收藏上來。從海外家族收藏，到日本藏家、中國香港藏家收藏，現在許多拍賣行已經開始不再“崇洋媚外”了，而是專注于挖掘身邊一些藏家的拍品。對於投資者來説，要關注這些投資新動向，並牢記只有“玩”出來的價值才更經得住考驗。