從養心殿彩畫到如亭壁畫，科技破譯彩繪密碼

沿著紫禁城中軸線朝北走，穿過乾清門，再往西邊走，穿過月華門，迎面便是養心殿。2015年，故宮博物院正式對外宣佈，將對養心殿進行保護修繕，對建築本體進行“研究性修繕”。

“閉門修繕了10年的養心殿，今年將重新開放。”近日，故宮博物院黨委書記都海江在接受媒體採訪時透露。

養心殿是紫禁城裏著名的建築之一，建於明代嘉靖年間，自清代雍正繼位後，先後有8位皇帝在此居住理政，它既是帝王寢殿，也是清王朝的權力中心，在故宮博物院諸多宮殿中具有獨特的政治寓意。

故宮博物院既是一座博物館，又是一個古建築群，保留了大量明清官式彩畫。彩畫作為古建築中重要的一部分，在養心殿中也得到了充分展現。

帝王寢殿的彩畫印記

漫步在紫禁城的朱紅宮墻間，不經意間抬頭便能看到那些跨越數百年時光的梁枋彩畫。

中國古代建築普遍採用木質梁架結構，為保護木材免受水汽侵蝕和蟲蛀侵害，古人最初在梁枋表面施以黑漆、桐油等防護性塗料。隨著工藝的發展，單純的防護涂層逐漸演變為精美的彩繪藝術，甚至成為彰顯等級的重要裝飾。

據故宮博物院古建部副主任、研究館員楊紅介紹，故宮博物院彩畫種類豐富，最具代表性的是龍紋、龍和璽等高等級彩畫，以及旋子彩畫和蘇式彩畫。歷史檔案顯示，養心殿在雍正七年、乾隆元年和同治十二年經歷過三次大修，留下了許多明清時期風格各異的彩畫。

文獻記載，明末養心殿作為皇帝寢宮，多采用規整的旋子彩畫；康熙時期，養心殿的功能發生轉變，被改作造辦處，但仍延續旋子彩畫這一風格；雍正時期，養心殿成為政寢合一的場所，室內裝飾發生較大改動；乾隆時期，養心殿正殿室內外的大木彩畫等升級為象徵皇權的龍和璽彩畫，後又新增了象徵陰陽調和的龍鳳和璽圖案。

顏色與紋飾是彩畫最直接的展現形式，若要深入了解彩畫的製作工藝及其保護修復方法，彩畫本身的基礎性分析至關重要。然而，面對整座宮殿內無處不在的彩畫，如何進行全面系統的整體分析是一個巨大挑戰。

現場觀察是第一步。故宮博物院文保標準部標準檢測組組長、副研究館員李廣華回憶道，當時她和楊紅等同事一同前往養心殿進行實地勘察。在現場，大家憑藉各自的專業知識和工作經驗，從不同視角出發，共同判斷需要重點分析的區域，之後依據彩畫位置和紋飾等特徵將養心殿劃分為了正殿、燕喜堂、體順堂、東西圍房等區域。為了最大程度地降低對彩畫本身的破壞，他們從彩畫破損相對嚴重的位置小心翼翼地提取了一些顏料樣本。

大量的分析工作還是在實驗室裏完成，而有趣又寶貴的發現也誕生在顯微鏡和光譜儀器下。“剖面層次結構分析是彩繪類文物最基礎最重要的環節，通過在金相顯微鏡下觀察，我們能夠清晰地看到顏料層的厚度以及疊加層數，從而判斷取樣位置是否經歷過重繪等修復過程。”李廣華告訴《中國報道》記者，“隨後我們會對顏料或地仗（即彩畫的基底材料）進行成分分析，進一步判斷有機物和無機物的成分。”

據楊紅介紹，為了遵循文物保護的最小干預原則，採用原材料與原工藝對彩畫進行修繕尤為關鍵。因此，這些科學檢測結果能夠為後續彩畫研究及修復工作提供數據支撐。

受環境因素影響，養心殿的外部彩畫相較于內部彩畫遭受的破壞程度更深。因此，外部彩畫大多屬於晚清時期，而內部彩畫則留存了一些更為久遠的時代痕跡。但僅憑這些微小的彩畫顏料和地仗微粒，如何更細緻準確地洞察彩畫建築的整體歷史變遷呢？

“一些典型顏料成分、地仗成分具有鮮明的時代特徵，能夠為彩畫斷代提供關鍵依據。”李廣華解釋道，“如乾隆時期，彩畫開始大量使用一種從歐洲進口的藍色顏料Smalt；晚清時期，人工合成顏料群青替代了石青的使用……這些顏料在不同時期的更替使用，形成了獨特的時代標記。”

作為彩畫基底的地仗層同樣蘊含玄機。早期的地仗較薄，清中期地仗變厚，多摻入麵粉呈灰白色，清晚期則改用豬血調製成深褐色。以養心殿西圍房南側外檐彩畫為例，通過對其地仗層的科學分析，可以判斷出其為乾隆時期的彩畫遺存。

有趣的發現還來自養心殿東西暖閣。頂棚以上樑架的旋子彩畫不僅被確定為萬曆年間所作，還暗示其可能由兩支工匠團隊分別完成。此外，養心殿天花板下的大木彩畫，還被發現同時使用了直接在彩畫顏料上涂刷顏料或貼金和先製作地仗再繪製顏料的兩種“過色見新”（即在舊彩畫上直接涂刷相同顏色顏料，使彩畫看起來更新）方式。

“秘密花園”裏的神秘壁畫

修復前的病害掃描、修復中的儀器診斷等現代化科技手段的介入，使得越來越多的文物謎底被一層層揭開，那些隱匿于精緻筆觸與絢麗色彩背後的古老故事正逐漸呈現在世人面前。文物保護也從“搶救性修復”逐漸轉向“預防性保護”。

乾隆三十六年（西元1771年），年近花甲的乾隆皇帝為了“退休”後能有一處靜謐之地安享晚年，於是精心打造了一座花園——位於故宮博物院東北角的寧壽宮花園，俗稱“乾隆花園”。

在這座暫未開放的“秘密花園”內，有一處兩層高的室外封閉戲臺建築叫如亭，為修建“乾隆花園”時同期建造。在這樣一個隱秘又精妙的建築裏，有著故宮博物院極為罕見的原址壁畫——如亭壁畫，分佈于一層圍廊的南、西、北三面墻壁上。

“與一般寺觀壁畫和石窟壁畫不同，如亭壁畫是在木質護墻板上繪製的。”故宮博物院古建部副主任、中國—希臘文物保護技術“一帶一路”聯合實驗室副主任、正高級工程師趙鵬説，護墻板常見於明清官式建築室內墻面，如亭的做法是先將木板拼接起來，然後在上面塗抹灰泥地仗，最後才繪製壁畫。然而，這種特殊的載體使得壁畫格外脆弱，再加上如亭處於半開放的環境中，目前木板已經變形，壁畫表面也出現了嚴重的龜裂和裂紋等，壁畫畫面資訊已經模糊不清。

為了重現壁畫原貌，通過多光譜、高光譜等光譜成像技術對壁畫表面圖像進行資訊增強以及隱藏資訊提取後，李廣華驚訝地發現，在西面墻體褪色的彩繪層下，竟是一幅“百鳥朝鳳圖”。這一發現將如亭與慈禧太后聯繫在一起，也引發了新的歷史疑問：在乾隆花園裏為何會出現如此明顯的慈禧時期元素？

圍繞這一發現，中國—希臘文物保護技術“一帶一路”聯合實驗室研究團隊展開了驗證。借助拉曼光譜儀，對如亭壁畫中的顏料樣本進行全面系統的成分鑒定，依靠高靈敏度的光譜檢測技術，最終在如亭壁畫中發現了老化的巴黎綠和人造群青顏料。

史料記載，19世紀初，人工合成顏料巴黎綠在歐洲作為繪畫顏料開始投入生産和使用，並在晚清建築彩畫中大量出現。至於群青，粵海關貿易統計冊記錄其最早于1860年出現在中國。這些科學證據與《清宮內務府奏銷檔》中所記載的光緒十三年（西元1887年）的修繕記錄高度契合，有力證實了現存壁畫為光緒時期重新修繕時所繪製。

明確壁畫所屬的歷史年代只是文物保護工作的第一步，弄清壁畫病害形成的原因則是實現文物有效保護的關鍵。溫度和濕度的大幅變化會讓壁畫內部材料“熱脹冷縮”，長此以往，顏料、膠結材料和地仗材料就會老化，從而導致壁畫空鼓、開裂。為了精準檢測壁畫的損傷情況，故宮博物院和上海大學團隊運用“鐳射全息技術+聲波探測”這一科技組合手段，成功發現了壁畫淺層存在的空鼓和細小裂紋。

在查明壁畫具體的病害成因後，亟待攻克的難題便是如何保護與修繕。“壁畫處於半室外環境，且依附於木質護墻板之上，這使得保護與修復工作困難重重。如何在儘量不損害壁畫的前提下盡可能完整地還原其面貌，仍需我們持續努力。”趙鵬説。

撰文：《中國報道》記者劉雪雲