“劇本工廠”批量生産 反常識的微短劇從何而來？

沒有公訴環節法院直接判死刑 絕症輕易被治愈 保安保潔日賺幾十億 那麼多反常識的微短劇從何而來

漂亮的女主是一名酒吧服務員，在賣酒時被一個富二代灌醉而失身。其後，女主將富二代起訴至法院。法院因為她提交的證據不足，沒有認定富二代構成強姦罪，反而判決女主角構成勒索罪，判處罰金3萬元。

這是某平臺上播放的一部微短劇《××的審判》裏的情節。法學專業畢業的李女士前段時間刷到這部劇，她吐槽説：“還能這麼拍（微短劇）？竟然分不清民事訴訟和刑事訴訟程式，太沒有法律常識了。”

近年來，微短劇市場迅猛發展，但不少微短劇劇情缺乏常識。例如，嚴重刑事案件中不見公安機關和檢察機關的身影，由當事人直接起訴到法院，法官隨意判處死刑，違背法律常識；嚴重疾病能輕易被治好，不符合醫療常識；保安、外賣員、保潔員常常是隱瞞身份的大佬，分分鐘輕易賺幾十億元，有違生活常識……

接受《法治日報》記者採訪的專家認為，這些違背常識的微短劇劇情危害甚大，會造成錯誤的知識氾濫傳播，傳遞不良價值導向，例如將“隨意控制別人的生死、暴力解決問題”等行為在劇中塑造成“高大上”的酷帥形象，對觀眾的價值觀形成錯誤引導，也扭曲了正常的社會公序良俗。

專家建議，創作主體要關注作品的品質和內涵，聚焦現實，樹立精品意識；視頻短劇的發佈平臺應承擔起主體責任，建立和完善內部審核機制，加強對微短劇內容的審核和管理。通過內容審核、流量控制等技術手段，引導內容製作者提升審美趣味和作品品質，引導觀眾看真正有價值、有深度的作品，從而構建有利於行業整體健康有序發展的外部生態。

司法程式混亂 擅自設置罪名

李女士在北京一家仲介機構工作，平時上班比較累，週末一般是睡個懶覺、刷個劇。近日通過手機在某平臺刷到微短劇《××的審判》時，出於好奇點擊觀看，結果發現“這部劇連基本的法律常識都不懂”。

她邊刷手機邊告訴記者，這部劇的劇情設計是，女主和身為律師的父親起訴富二代涉嫌強姦罪。這明顯是一起刑事公訴案件，庭審時，法官的背後應該是國徽高懸，但在劇情中，法官背後卻沒有國徽。法官在審理刑事案件時，公訴人席上沒有檢察官，富二代穿著西裝站在被告席（實際上應該是被告人席）上。

“（編劇）明顯分不清民事訴訟和刑事訴訟程式。”李女士説。

更讓她感覺可笑的是接下來的劇情，法官審理案件後作出宣判：被告犯強姦罪因證據不足不予成立，原告涉嫌賣淫罪和勒索罪，兩罪並罰，判處罰金3萬元。

她在這裡點擊暫停，然後向記者解釋説，刑事案件，一般由被害人向公安機關報案，公安機關立案後經過偵查抓獲犯罪嫌疑人，偵查結束移送檢察機關提起公訴，由審判機關對被告人作出判決。但在該劇中，當事人直接起訴至法院，法官宣判時稱呼的是“被告”，沒有認定構成犯罪也罷了，法官竟然在沒有人指控的情況下判決女主涉嫌賣淫罪和勒索罪——我國刑法並沒有賣淫罪這個罪名，勒索罪的表述也不對，應該是敲詐勒索罪。

李女士刷劇刷到這裡就不再看了，“太違背法律常識了”。

微短劇中出現這種情節並不鮮見。

記者在手機上觀看一部《××不會缺席》時，同樣發現多個情節違背法律常識。這是一部情景懸疑短劇，男主是一位律師，被害死後重生復仇，在辦理一起3名校霸長期毆打同學並到同學家中搶走5萬元現金的案件中，通過向法庭提供證據，由法官判處3名校霸重刑，還讓仇人身敗名裂。

這樣的刑事案件，也沒有看到當事人報案進而公安機關偵查、檢察機關公訴的情節，而是由男主直接向法院提交起訴材料。在案件審理期間，法院院長跟審判長商量將案件移交檢方。審判長拒絕並直接作出判決，判處其中一名校霸死刑，緩期兩年執行。

在另一部微短劇《×××雪如棉》中，公安機關辦理刑事犯罪案件時不偵查，只要誰認就抓誰。辦案時，有一群人在圍觀，群眾可以隨意進出辦案場所。

還有一部女主逆襲的微短劇，為了報復曾經傷害過自己的人，女主用盡各種手段，其中包括違法犯罪手段，而劇情對這種行為不僅沒有批判，反而進行美化，將其包裝成“爽點”呈現給觀眾。

違背醫學知識 情感邏輯不通

一些微短劇中不僅存在大量違背法律常識的情節，還有不少違背醫學常識的情節。

李女士在某平臺刷到一部《無敵奶爸××》的微短劇，其中一個情節是，劇中的老人行將死亡，心電圖已經是一條直線，但身為保安的男主對他進行一番治療，竟然將老人救活了。

老人醒後第一句話是，“我感覺到體內幾十年的病根好像都沒了，再活20年沒有問題”，並下床蹦了蹦。

據李女士介紹，她最近刷到不少類似劇情，保安、保潔等或是被施了法或是獲得了秘籍，突然成了神醫，在關鍵時刻救人性命，並因此獲得鉅額報酬或其他利益。

還有一些微短劇的劇情設置違背生活常識。

某平臺一部50集的微短劇，女主是一名來自農村的小保姆，為了上位，通過下藥等方式勾引男僱主，從而實現人生逆襲。該劇劇情低俗荒誕、違背常識，引發不少網友的吐槽和質疑。可就是這樣一部劇，卻被某平臺置頂熱播劇榜單，且長期霸屏，顯示播放量近兩億次。

另一部微短劇的劇情是，身為醫生的丈夫丟下出車禍的妻女，在醫院先救“白月光”的孩子，導致自己的孩子因沒有其他醫生搶救而死亡。

家住北京市西城區的李月（化名）最近看了幾十部微短劇的所謂“精彩片段”後，發現“甩耳光、掐脖子、用藥後強制發生關係、賣卵……這樣的劇情隨處可見，女主最終卻都迎來總裁愛上自己的結局，兩人幸福美滿似神仙”。

“那些不諳世事的未成年人如果在現實中代入自己，女孩子幻想這種際遇，男孩子有樣學樣……這樣不合生活常識的劇情太可怕了。”李月説。

2月5日，記者在“這類微短劇被禁止上線傳播”的熱搜詞條下看到，評論區掀起了對狗血微短劇的“討伐”之勢。不少網友對違背常識毀“三觀”的微短劇充斥一些平臺表示擔憂，“動不動就是首富、總裁隱藏身份，周圍的人拜高踩低”的評論得到上千名網友的共鳴。

對此，北京市律師協會文旅傳媒與體育法律專業委員會委員、中國電視劇製作産業協會編劇工作委員會委員劉愛君認為，這類違背常識的微短劇會帶來諸多危害，首先是導致錯誤專業知識的氾濫傳播。觀眾可能會將微短劇中錯誤的法律、醫學、生活知識當作正確的來接受，特別是會對青少年造成較大的負面影響。例如，微短劇中所謂的“言傳説教”，在涉及出軌、第三者、離婚等情節時如果缺乏正確的引導，會讓他們形成錯誤認識。

在她看來，個別微短劇將“隨意控制別人的生死、暴力解決問題”等行為塑造成“高大上”的酷帥形象、美女在情感交往中必“拜金”等，刻意呈現這種已觸及道德底線或法律紅線的行為，很容易扭曲觀眾的價值觀，破壞正常的社會公序良俗。

“一個行業的可持續健康發展既要靠外部政策法律的支援規範，也要靠行業自身形成共識，大量違背常識的微短劇會降低觀眾對整個微短劇行業的信任度和認可度，直接影響微短劇全行業的創新發展。”她説。

為何這樣的微短劇仍能上線呢？

劉愛君解釋説，一部微短劇的形成涉及創作、生産、傳播、推廣等産業鏈各環節，但因為微短劇準入門檻低、製作週期短、成本小，相關方因利益驅動，堅持流量為王的經營理念，作品上線以高粉絲量、高關注度作為主要的評判標準，對內容的選取標準更傾向於有趣和誘人，甚至為博眼球，縱容違背常識劇情的傳播。加之製作團隊整體素質不高，也不懂相關的專業常識，從而造成一些作品出現常識性錯誤等荒誕劇情。

“微短劇是近年來新興的一種文藝形式，相關主管部門對其監管具有一定的滯後性，尚未形成對微短劇的常態化管理機制，也是造成一些微短劇出現違背常識劇情的原因。目前的平臺審核隊伍難以實現對每部作品的所有細節進行精準審查，加上微短劇市場存在快速逐利傾向，從而出現一些粗製濫造的作品獲得較高關注度的怪現象。”她説。

流量至上作祟 專業素養匱乏

記者調查發現，一些微短劇的劇本是“劇本工廠”批量生産出來的。

“觀眾愛看什麼，我們就要寫什麼。”記者暗訪某短劇編劇培訓班時，主講老師在課上反覆強調，滿足觀眾的虛榮心是生産微短劇“爽點”的關鍵，“我們生活在一個攀比的世界中，每個人都有很強的虛榮心，如果劇本能讓觀眾滿足自己的虛榮心，享受快感，就有很高的商業價值”。

目前市面上主流的微短劇，女頻類型主要有：大女主，人設強大，敢愛敢恨；閃婚，先婚後愛，感情拉扯；甜寵，歡樂甜蜜，男主無限寵；豪門，普通女主，嫁入豪門；虐戀，虐身虐心，追妻火葬場等。男頻類型主要以戰神、神豪、小人物逆襲為主。這些微短劇基本上是針對現實中人們普遍面臨的困境和需求，通過營造“爽點”，從而讓觀眾在微短劇世界中滿足虛榮心。

李小琳（化名）是湖南長沙一家短劇公司專門寫女頻甜寵系列劇本的編劇。起初在接受公司培訓時，主編一直向她灌輸一個理念：微短劇劇本不能寫得太合理，只有足夠瘋狂才有人看。

主編告訴李小琳，大部分人是平庸的，所以無法滿足自己的虛榮心，他們希望去接觸一些自己平時接觸不到的、足夠瘋狂的世界。為了迎合這種市場需求，編劇撰寫的劇本首先需要設定一個強大的主角人設，同時整體故事還要作為現實的投影，才能讓觀眾産生代入感，從而讓他們有空間去綻放魅力，收割爽感。

於是，李小琳開始關注微短劇“氪金”群體——寶媽的看劇“爽點”。她發現這類群體通常有錢有閒，還常常期望自己的孩子能夠絕頂聰明。但現實中大部分孩子是平凡的，很難滿足自己的虛榮心。因此看到微短劇中的天才兒童角色時，很容易代入自己的孩子，從而上癮“氪金”。李小琳曾寫過男女主離婚後女主生下的寶寶特別聰明，通過各種形式撮合父母從而實現復婚的劇本，“這種‘抓馬’（英文單詞drama的音譯，即戲劇、劇本，也指充滿戲劇性、讓人意想不到或者情緒起伏很大）情節既能讓寶媽群體感受到愛情的甜蜜，也能將自己的孩子代入成天才兒童，越看越爽”。

這種劇本的創作其實是一場團體遊戲，李小琳無法僅憑自己的想像實現劇本爽感的最大化。每當她寫完一部劇本後，她所在公司的領導、導演、編劇、主編、演員都會多次開展圍讀活動，花費好幾天討論每一集在什麼地方設置“鉤子”（懸念）才能撩撥起觀眾的觀看慾望，以及付費節點應當怎樣設置才能讓觀眾有最強烈的付費衝動。為了迎合受眾，他們在李小琳劇本的付費節點處加上了軟色情內容。短劇一經播出，取得了千萬級播放量和可觀訂閱量。

“我其實不喜歡他們這樣改動我的劇本，但短劇創作就是這樣，情節跟著流量跑。”李小琳無奈地説道。

漢語言文學專業出身的張賈賈（化名）畢業後半年就産出了三部爆款“虐戀”短劇劇本。但她表示：“我不覺得我是在創作，反而像是洗稿。”

張賈賈原本想成為一名優秀的電影編劇，力求創作出獨特的作品，可受制于就業壓力，成為一名與版權公司合作的短劇編劇。她在接受商業培訓時得到一本短劇創作“幹貨”，才意識到電影和短劇劇本寫作完全不同。

“幹貨”裏包括“短劇劇情節奏的把控與‘爽點’”“短劇如何設置‘鉤子’”等章節，其中還列著數十條短劇創作框架用於新手編劇進行學習模倣。如主角初始身份低微，受盡眾人的歧視與羞辱，只能在逆境中默默忍受，直到最後時刻，身份意外揭曉，原來他竟是隱藏的王者等。

張賈賈開始試著根據“幹貨”給出的框架進行短平快創作，取得了不錯的業績。她承認，老梗雖老，但一些觀眾就是吃這一套。

既然有了固定的寫作框架，編劇只需要進行情節描寫的變化和加工，可為什麼有的劇本能爆火，有的掀不起一點水花？

記者諮詢短劇培訓老師，其表示，微短劇一直處在影視創作的低端，一些新人作者迫於生計從事微短劇編劇，卻又接受不了微短劇商業劇本的價值觀，沒辦法沉下心研究熱銷文，自然就寫不出能吸引觀眾的劇本。

完善審核制度 落實平臺責任

近日，國家廣播電視總局辦公廳發佈《關於進一步統籌發展和安全 促進網路微短劇行業健康繁榮發展的通知》（以下簡稱《通知》），要求落實“分類分層審核”制度。根據微短劇行業發展實際，按照國産網路劇片分級監管、重點監管原則，對微短劇按三類（重點微短劇、普通微短劇、其他微短劇）分三個層級進行審核管理，以差異化、精準化管理優化審核流程、提高審核效率。

此外，《通知》還要求落實“白名單”制度、總編輯內容負責制和協審工作機制。

中國電視劇製作産業協會編劇工作委員會秘書長王浩一認為，《通知》的發佈及要求落實上述制度，比較全面地填補了對微短劇的監管空白，有助於促進包括小程式類微短劇在內的微短劇行業健康繁榮發展，也能有效減少和避免微短劇出現違背常識的情況。例如，對涉及司法、公安等特殊題材的微短劇，需按有關協審工作機制落實審核要求。相關機關協審，肯定能發現一些微短劇中違背法律常識的內容。

在他看來，對微短劇行業來説，本身也有一個市場機制運作的規律，就像一隻看不見的手，促進微短劇行業優勝劣汰——優秀的微短劇自然受歡迎，粗製濫造、瞎編亂造、違背常識的微短劇慢慢會退出市場。

“行業內很多正規的、規模較大的製作公司，本身有自我把關機制，為了公司的長遠發展和品牌形象，努力製作好作品、精品，比如有的製作方在做行業微短劇時，會聘請業內人士擔任顧問，為作品把關，避免出現違背行業常識的內容。”王浩一説，隨著行政監管和平臺監管日趨完善，市場的自我淘汰，微短劇中的違背常識現象會逐步減少以至基本消失。

劉愛君認為，治理微短劇中違背常識的問題，需要各方共治。視頻創作者作為微短劇生産重要的主體之一，在把控創作品質、促進微短劇産業健康發展方面有著不可替代的重要作用。在多元內容不斷産生的今天，對於創作主體來説，只有關注作品的品質和內涵，聚焦現實，樹立精品意識才能讓微短劇走得更遠。平臺應深刻理解微短劇內容池建設的重要性，通過挖掘和呈現多元內容，打破傳統的敘事邊界，以滿足受眾日益增長的精神文化需求。

從平臺角度來説，發佈平臺應承擔起主體責任，通過建立和完善內部審核機制，加強對平臺微短劇內容的審核和管理。通過內容審核、流量控制等技術手段，引導內容製作者提升審美趣味和作品品質，引導觀眾看真正有價值、有深度的作品，從而構建有利於行業整體健康有序發展的外部生態。除了對內容加強審核把關以外，平臺也應注重對製作主體資質的審核，界定好網紅與微短劇創作者的主體範圍，提高微短劇製作主體的準入門檻，可以在一定程度上提高微短劇的品質。

“此外，觀眾要提升審美素養，倒逼優質內容的産出。”劉愛君説。

王浩一提醒，微短劇也是一種文藝創作方式，創作就需要想像力，從藝術設定角度看，有的微短劇中的情節，比如穿越行為屬於藝術創作的範疇，不能把不符合常識的情節一棍子打死。因此既要嚴格管理，避免違反基本常識的狗血情節出現，也要給文藝創作保留寬鬆的空間，促進微短劇發展。（記者 陳磊 趙麗）