友人最近來杭州，想在當地欣賞一場文化演出。印象中，浙江獲獎的文藝精品不少，但尋遍各劇院，發現沒有經常性商演的經典劇目。

　　這個現象，《之江新語》一篇發表于2003年的文章《文化産品也要講“票房價值”》就專門提到過。

　　文章説，文化産品不能故作“清高”，不屑于講“票房價值”，不能再走創作—獲獎（省優、部優）—“擱”優的老路了。

　　“省優、部優、葛優”，曾是演員葛優知名的廣告詞。幽默的諧音放在文章裏，一針見血，對當年不好的文化現象進行了批評，提出了整改要求。

　　快20年了，文化産品不屑于講“票房價值”的現象已明顯改善，但是，仍有一些文化産品“濤聲依舊”。

　　這種現象，主要集中在一些地方劇種。一些文化單位往往把精力都放在衝獎上，獲獎之後，公演幾場，就放在“倉庫”裏了，群眾“只聞其名，不見其貌”，被人戲稱為“幾年做一部，一部養幾年”。

　　這幾年，“金盃”和“口碑”雙贏的浙産文化精品越來越多，如電視劇《雞毛飛上天》《外交風雲》《都挺好》，電影《送你一朵小紅花》，紀錄片《王陽明》等，都叫好又叫座。

　　但不可否認，包括浙江在內的很多地方，線下可欣賞的文化精品並不多。

　　只有北京、上海等少數大城市，才能經常性看到爆款演出。

　　像北京人藝的經典話劇《茶館》，60多年經久不衰；寶島台灣1986年推出《暗戀桃花源》，一直在全國巡演。北京的相聲、上海的脫口秀等，已成為市民的日常文化消費。

話劇《茶館》劇照

　　文化産品為什麼要講“票房價值”？道理很簡單。文化産品創造出來，是要給老百姓看的。只有進入市場、抵達群眾，才有可能實現宣傳教育功能，達到以優秀作品鼓舞人的目的。作品沒人看、沒市場，又何以影響人、鼓舞人？

　　所以説，文藝作品不能太“清高”。不能拿了金盃銀盃，得了這獎那獎，卻束之高閣、孤芳自賞，只能在獎項名單裏看到。

　　不敢進市場、市場不歡迎的作品，生産越多，浪費越大；得獎越多，對獎項本身公信力的損害也越大。

　　現在浙江能獲獎的作品，品質是靠得牢的，真放出來，應該是會受群眾歡迎的。當務之急，是要改變原來的思路，促使那些走向“倉庫”的精品能與廣大群眾見面。

　　最近有一部越劇《錢塘裏》，看完的人都拍手叫好。希望以後這樣的優秀劇作讓更多群眾能看到，能經常性地看到。

來源：中國網    | 撰稿：浙江宣傳    | 責編：俞舒珺    審核：張淵

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