“巴塞美術館在年底進行股改，A輪融資也已經啟動，爭取在明年可以掛牌新三板，因為行業缺乏的稅收優惠政策和藝術品評估問題，國內還沒有過美術館掛牌或者上市。”近日，巴塞當代美術館(下稱“巴塞”)董事長宗莉萍接受採訪時表示。

　　從上世紀90年代起，民營美術館拉開了蓬勃發展的序幕，有媒體曾統計，國內民營美術館有130家左右，約佔全國美術館數量的1/3。

　　宗莉萍曾旅居國外十年，先後經營西洋古董及奢侈品。在美術館領域，她的巴塞頗具名氣，自2006年成立巴塞畫廊，至今，巴塞已在蘇州、上海開設三家當代美術館，簽約的知名藝術家有江衡、葉強、邱光平等。

　　當下，巴塞已經被其新三板上市發行券商國泰君安(諮詢 買賣)估值8億元，接洽的投資者不僅包括一些知名風投公司，還有投資市場上名頭很響的當紅明星。

　　不過，對於國內美術館的現狀，宗莉萍説，國有美術館多是單純地進行場地的運營，而很多知名的民營美術館反而是文化地産的延伸或者個人興趣所建，作為私人美術館通常又稱為“私人藝廊”，主要是向企業或收藏家提供鑒賞和銷售藝術品的場地，但他們很多都忽視藝術家的經紀業務，這是一大商機，也是巴塞過去的最主要業務。

　　培養了“百萬元級”畫家

　　根據宗莉萍的介紹，巴塞主要經營藝術品一級市場，當一級市場供不應求的時候，自然而然形成二級市場拍賣。

　　簡單説來説，一級市場是畫廊從藝術家手中直接取得藝術品，通過代理或合作機制發掘藝術家，以展覽的形式直接介紹給藏家，進行銷售；而如果收藏家從一級市場買入作品後，如果想再出手，進行二次流通，可以通過拍賣行即進入了二級市場。

　　經營一級市場業務，買賣雙方自然是核心資源。宗莉萍稱，巴塞的核心畫家是一批70後-80後的藝術家，這個年齡段是藝術創作的“黃金時期”，獨家簽約藝術家已經有十多名，而收藏家同樣是40-50歲左右的企業家，進行大數額購買的巴塞收藏家會員已經超過四五百名，其中不少會員的購買額已經超過幾百萬元。

　　“現在佣金回報不錯，但此前耗費辦理展覽時的成本也巨大，很多時候賺到的錢會繼續投到下一場展覽中去，我們花了10年時間在培養藝術家資源。” 宗莉萍進一步説，2006年巴塞在全中國進行海選藝術家時，辦展花費了500多萬元，而即便在2008年金融危機時，巴塞在上海美術館也辦了數場花費超過百萬元的個展。海外展覽不斷，首屆及第二屆蘇州雙年展主題展都是由巴塞主辦的。

　　根據宗莉萍的説法，畫家的簽約期已經可以達到10年，而最開始只能3年一簽約，巴塞可能以後或許還會給予畫家們股權——這種做法最常見於影視公司對明星的捆綁。

　　宗莉萍提及最多是江衡，江衡是巴塞從2006年簽約主推的藝術家，他也是“中國·卡通一代”代表藝術家之一，其作品《亞洲之愛-蝴蝶飄飄》被聯合國教科文組織巴黎總部收藏並永久展示在畢加索作品旁邊。

　　不過，在成本前置後，巴塞已經進入收穫期：而藝術家的作品價值也被不斷推高，例如，江衡、邱光平在10年前與巴塞簽約時的畫作價格只在幾萬元一張，現在，有畫家的作品在二級市場已經是百萬元級，比如，2014年，邱光平的作品拍出400多萬元的價格。

　　行業的稅收和估值難題

　　身在一級市場的好處是可以剔除“泡沫”，畢竟在拍賣市場上，拍賣行聯手買家進行假拍賣的新聞實在常見。

　　宗莉萍表示，一級市場上很難做假，賣多少就值多少，都是有單據的，一定程度上剔除了對藝術品估值的“泡沫”，一些做假的藝術機構就很難將營收、藏品的評估收入展現在公眾面前，所以，這也是目前還沒有藝術品投資企業上市的原因。

　　“按照股市來理解，我們手中持有的畫作就是原始股，根據一級市場的定價，自然就能很清晰地算出。” 宗莉萍説。

　　根據國泰君安的評估，巴塞館藏作品的價值大約在上億元。

　　困擾美術館上市的另一大因素是稅收問題。宗莉萍稱，藝術品交易在中國沒有稅收方面的優惠政策，所以希望，借未來掛牌新三板的機會，讓會計師事務所幫助規範，希望能給後來同行借鑒。

　　另外，國外對於美術館的稅收優惠已經相當成熟：比如在美國，民間資金是支撐和推動美術館發展的主導力量，一些地方政府除有時以提供建築、土地或是小額撥款等方式來支援外，聯邦政府也逐漸實施一些激勵性的稅收優惠政策支援美術館。

　　在財政補貼方面，宗莉萍介紹，巴塞得到了靜安區政府文化專項資金扶持，同時也會申請上海市的相關補貼。

　　實際上，對於其他文化企業而言，發展時期得到政府補貼很常見。從2011年至2014年上半年，做出《熊出沒》的華強文化共從各級政府獲得28.8億元的補貼，公司目前也已經掛牌新三板。

　　對於如何防範行業的波動性，宗莉萍表示：“在融資之後，除了加大推廣，爭取讓藝術品的交易量每年達到1億元人民幣規模，我們也在考慮商業模型的設計問題。”