電影欠了觀眾一份現實，觀眾欠了電影一個要求。一個健康向上的電影消費，需要市場和觀眾的共同進步

　　6天30億元，同比增長67%，“史上最強春節檔”新鮮出爐。上班第一天恰逢情人節，電影票房繼續膨脹。7天36億元，相當於去年全國電影單月票房的平均值。

　　一週跑完一個月的路，這速度自然可喜可賀。另一個現象同樣值得關注，那就是現實題材影片的匱乏。有望改寫票房紀錄的《美人魚》雖關注環保問題，卻用一個虛構的奇幻故事來演繹；《西遊記之孫悟空三打白骨精》重新解讀了西遊傳奇；《年獸大作戰》講的是年獸為拯救春節在人間經歷的奇異冒險故事；《澳門風雲3》是部腦洞大開天馬行空的賭片。熱熱鬧鬧的春節檔，是遠離現實的奇幻試聽盛宴的大獲全勝。

　　現實題材的缺失，不獨春節檔獨有。往前數，有《捉妖記》《大聖歸來》《萬萬沒想到》《尋龍訣》開路；往後看，還有武俠片《臥虎藏龍2》、動畫片《青蛙王國2》接棒。在電影票房井噴的2015年，叫座的電影不約而同地馳騁在虛幻的世界裏。

　　現實題材的影片本來就寥若晨星，又往往在市場上遭受冷遇。賈樟柯的《山河故人》，講述了大時代變遷下的人心與人情，口碑再好，票房也只有區區3200萬元。文藝片當然不能與商業片比拼票房，但現實題材的市場悲情卻是不容回避的現實。

　　當不現實的故事主宰了現實的票房，似乎透露出某種心照不宣：在當前的電影市場中，非現實的題材遠比現實故事更穩妥，也更有利可圖。

　　這樣的判斷自有合理之處，也有市場統計數據為證，可謂有理有據。但是，再絢爛的市場表現也不該成為電影發展的一票否決權。只盯著市場的風向標，瞄準市場的喜好，就容易忽略電影的文化擔當和價值引領，票房和口碑分化的尷尬就是這種失衡狀態的典型寫照。

　　市場的特點，就是以客戶為中心。客戶喜歡看什麼，就拍什麼就排什麼。當主流觀影人群的接力棒交到90後手裏的時候，電影市場為他們量身定做了這樣的成長故事：主人公有神奇的際遇和超常的能力或潛力，在奇幻的妖怪精靈、仙境魔宮中演繹正邪大戰，在拯救人類的同時尋找和顯示自己的存在感。多數賣座奇幻大片中，都可以找到這樣的模式。相比腳踩大地的現實敘事，天馬行空的架空故事有更充分的想像空間、體驗空間以及娛樂空間，也更符合當前青年群體的二次元文化需求。

　　投其所好的另一面，是顧此失彼。無論大城青年還是小鎮青年，在電影裏都看不見他們腳下的生活了。看不見城市的悲歡離合，更看不到農村的喜怒哀樂，連《失戀三十三天》這樣的現代小品也難得一見了。至於變革中的陣痛，矛盾中的人性，獨具特色的時代人物，深厚的中華審美理想，更是在電影中難覓蹤影。旁觀了別人的想像，遠離了自己的當下，電影真的成了一個無所依傍的夢境。

　　隨著資本跨界、技術更新、市場變革的強勢推進，電影市場的提速有目共睹，電影品質的提升毋庸置疑。遺憾的是，與電影産能和渠道的快速擴張同步的票房增長，並沒有帶來敘事缺陷和題材短板的同步飛躍。不僅如此，在資本和市場的誘惑之下，對於現實生活、底層社會和個體生命，電影不僅沒有給予深切關注和溫情守護，反而表現出了有意的冷漠和忽視。

　　當前，電影市場正從一二線城市向三四線城市的快速擴張，中國電影市場坐二望一進程不斷加快，電影將在大眾文化生活中扮演更重要的角色，也將在中華文化的世界影響中承擔更重要的任務。如果任由奇幻的故事唱主角，任由娛樂成為電影的唯一功能，即使中國電影成長為巨人，也將是跛足的大而不強的巨人。

　　電影欠了觀眾一份現實，觀眾欠了電影一個要求。佳片的不足和觀眾的寬容已經成為一種惡性迴圈。沒有了現實土壤的滋養，沒有了時令食材的輸送，沒有了對今天真善美的弘揚和假惡醜的鞭撻，主打單調的速食類影片的時代，不會必然走向電影的高品質時代。觀眾的寬容也漸漸演變成任性，看似是相逢開口笑過後不思量的瀟灑，其實是在縱容市場的類型化重復，更是在損害自己的文化腸胃。食物的多樣化才會帶來營養的全面均衡，精神營養也是如此，需要多樣化的有營養的影片的合理搭配。一個健康向上的電影消費，需要市場和觀眾的共同進步。（作者:姜 范來源：經濟日報）