收藏需要研究學術來支撐
- 發佈時間：2015-03-03 08:30:56 來源：廈門日報 責任編輯：羅伯特
本報記者 林森泉
記者:這次展覽的主題叫“尋根”，有什麼含義？
康耀仁:我從小離鄉出外求學，本次回到原鄉，也是生命和情感的尋根。從中國書畫的創作角度看，傳統即是根，根深林樹才能茁壯。任何藝術家，如果過早地離開傳統的滋養，其藝術生命都不可能長盛不衰，我近年創作花功夫在傳承的元素上，即是基於這個考慮，這是技法上的尋根。
記者:您展示的書法作品較少，且多在四尺以內，更多的是金箋山水畫小品，這是出於什麼樣的考慮？
康耀仁:我過去的書法學習，都是為繪畫而作的基礎準備，所以，從2000年之後，我的創作主道，便是山水畫，本展是真實反映我的創作狀態。山水畫我全部採用50*50的金箋卡，其實是在給自己出難題:其一，在有限空間需要豐富變化的繪畫語言；其二，在變化當中保持自己的符號特徵；其三，如何在小尺幅具備大震撼的效果。
記者:您早在90年代初期，書法篆刻已經取得了很好的成績，2000年之後又主攻山水畫，至少在六年前，您的山水還是屬於明清路數，並且在用墨方法上直接受到黃賓虹的影響，近作山水毅然返古，有明以前的古氣和沉靜。
康耀仁:主要還是跟我的收藏有關，看的作品多了，就自然而然地往古人身上靠。黃賓虹是近現代的一座高峰，他晚年山水不亞於有清以來的任何一位大師。其作品的資訊包容量太大，其筆法、墨法都有很大的創新，任何後來者涉及他的領地都容易被罩住，這對每個學黃的人都是個不小的考驗。我近年少創作，多讀畫，才逐步脫開黃賓虹的影響。
記者:當今中青年這一代書畫家，能在學術上有造詣的實在太少了。學術是枯燥，是什麼動力，讓您近幾年選擇了學術道路？
康耀仁:走上學術之道是很偶然的事情。我的收藏分為唐宋元和明四家兩個板塊，早期作品多為無款，這就必須掰清楚，屬於什麼年代，哪個畫派，甚至是哪個畫家。這些都是需要尋找可靠的資料作證據的。依據這些證據和其他零碎的資訊進行邏輯推理，不管證據還是推理，都需要科學的理性的態度。
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