陸儼少時代巨制井岡山《大井新貌》震撼登場(3)
- 發佈時間：2014-11-20 09:54:23 來源：人民網 責任編輯：郭偉瑩
陸儼少井岡山《大井新貌》山、樹、竹局部 與《山水畫芻議》范圖對比
陸儼少在這一時期的寫意性更強，山水形象更概括，簡潔，畫面的整體氣勢更強，用筆更加自由，更具有書寫感。其用墨更加潤澤，潑墨的成分大大增加，用色也更加大膽強烈。但是，這種縱逸又是有節制的，多樣化的，山巒樹木筆墨縱逸，而房舍人物則寓工於寫。有時，只用大筆頭勾點潑寫，近於簡筆，但對樹木山巒的把握，仍然形散神聚。這種縱逸的寫意性主要是以活潑靈動的草兼行的筆法完成的，草書的因素越多，縱逸之意也就越強。而縱逸寫情便落在用筆的隨意轉折之間，有意無意，剝剝落落的點畫之間，從整體上把其寫意山水昇華到了一個新的高峰狀態。
在此幅作品中，“留白法”、“墨塊”等創新技法已經如火純青。傳統的留白一般表現落雪，雲氣，水面，而在此幅《大井新貌》中，陸儼少進一步把留白作為畫面結構的一部分，即在對山體，林木作具體描繪後，即在周邊留白，以突出要突出的東西，省略要省略的筆墨。這種擴大的留白法，來自陸儼少對自然的觀察，留白可以強化空靈，突出主題，大大小小，豐富多變的留白與繁密細緻不等的主體，山石，樹木，房舍，阡陌，人物等等元素，形成豐富的穿插與對照，是其文革後成熟風格的集中體現。
徐志文撰寫的《大井新貌創作始末》
這幅由陸儼少獨自執筆，繪製完成的巨幅作品，畫面右上角的款識卻題寫了上海國畫院派去協助陸老創作的其他二位畫師的名字，這個極具時代特徵的落款，也頗有意義。從新中國成立至文革結束，一切文藝作品都是為政治服務，倡導集體創作。陸儼少被打成“右派”還未恢復名譽，自然事事謹慎，以集體為綱，在此歷史背景下，出現如此署名也就不足為奇了。陸儼少在井岡山寫生創作期間，完成了大量的井岡山系列作品，提及《大井新貌》創作時，陸翁在《陸儼少自敘》四十六中，特別強調了“由我執筆”繪製完成，在徐志文撰寫的《大井新貌創作始末》中也得到了證實。此外在陸儼少《女真人生活圖》、《山河新裝》等作品的署名原委也大致相同。因此出現如此署名，既是那個時代的烙印，更是陸翁不慕名利、君子風範的最好體現。由是再觀此畫，更覺精神光耀，不僅是陸儼少一生創作的筆墨經典，更是其人格魅力的永恒巔峰。
巍巍井岡山，革命之搖籃;歷史的足跡，時代之畫卷;他們永遠都將在中國革命史和繪畫史中華光四射!
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