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明玉帶懸浮腰間成身份地位象徵

  • 發佈時間:2015-06-29 09:28:07  來源:廣州日報  作者:蔣衛東  責任編輯:張明江

  玉帶是明代輿服制度的重要組成部分。考古發掘中,明代玉帶出土數量較多,從明代初期洪武四年的汪興祖墓,早中期的魯王朱檀墓、梁莊王墓、寧王係諸王墓,到明末萬曆皇帝的定陵、崇禎七年的益定王夫婦墓等,均有數量不等的玉帶發現。

  明代初期玉帶延續元代風格,帶銙數量沒有定制,造型多種多樣,亞字形、葵花形、半月形等特殊形制仍較為常見。從明代早期的永樂年間開始,玉帶基本形成定制,雖然玉帶仍分雙鉈尾與單鉈尾兩種,單鉈尾玉帶的帶銙數尚不明確,但雙鉈尾玉帶的帶銙總數已固定為20塊,帶銙形制也固定為長方形、桃形、小長條形及弧首長方形等幾種組合。具體排列正如明代文獻所記“明制:革帶前合口處曰三台,左右排三圓桃。排方左右曰魚尾,有輔弼二小方。後七枚,前大小十三枚”。即玉帶由前後兩條組配而成,前帶有大小13塊帶銙,正中的“三台”由1塊長方形帶銙及其兩旁各1塊小長條形帶銙組成,“三台”的兩側,依次各有3塊桃形帶銙(“三桃”)、1塊小長條形帶銙(“輔弼”)和1塊弧首長方形帶銙(“鉈尾”);後帶則排列7塊長方形帶銙(“排方”)。

  明代的玉帶銙用料較薄,除光素者外,銙面多以減地淺浮雕、高浮雕,多層鏤雕及透雕等技法琢紋,裝飾有纖細繁密而富於變化的雲龍、飛禽、走獸、花草、人物及當時盛行的吉祥圖案等。明代早期承襲元代多層鏤雕技法,帶銙紋飾交叉纏繞、錯綜複雜,常見雲龍、動物、花卉紋飾;中晚期紋飾常區分出上層的主紋與下層的底紋,帶有吉祥寓意的圖案開始流行,紋飾極為豐富,象徵祥瑞的龍、鳳、麒麟、祥雲,寓意吉祥的獅、鹿、馬、駝、羊、兔、魚、鶴、綬帶鳥等動物,松、竹、梅、靈芝、荔枝、牽牛花等植物花卉,還有訓獅、嬰戲、臣僚等人物以及花托喜、福、壽等文字。琢紋技法比早期更多樣,但紋飾趨於裝飾化與格式化,較之宋元,氣勢上大為遜色。

  明代的雙鉈尾玉帶,帶圍遠遠大於人的腰圍,因此失去了係衣束腰的實用功能,而成為懸浮在皇室貴族或官員腰部象徵身份地位的禮儀性服飾。隨著滿清入關,服飾制度大變,流傳了一千多年的玉帶也就此銷聲匿跡。

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