原標題：名家舊藏拍賣價格或可翻倍

　　最近一段時間藝術品市場最熱的關鍵詞非收藏家安思遠莫屬。在此前的“紐約佳士得2015春季亞洲藝術周”上，“錦瑟華年— 安思遠私人珍藏”六大專場總成交額高達1.3億美元(約合人民幣8.16億元)。最引人注目的是其中幾十件黃花梨、紫檀傢具精品，以超過最高估價的幾倍乃至十幾倍的價格成交，再度推高了古典紅木傢具的市場熱度。

　　安思遠是美國及整個西方藝術界公認的最具權威的國際亞洲藝術古董商，他的中國藝術品收藏中最著名的是碑帖和明清傢具收藏，他的明式傢具收藏讓他被稱為“明朝之王”，也有“中國古董教父”之稱。2014年8月去世後，安思遠的藏品在今年初集中拍賣，世界各地的收藏家和行家爭先恐後趕去參加，最終1.3億美元的總成交額讓業界咂舌。

　　在這場被業界稱為“盛會”的拍賣中，最引人注目的是安思遠的幾十件黃花梨、紫檀傢具精品，以超過最高估價的幾倍乃至十幾倍的價格成交。成交價格最高的是“明十七世紀 黃花梨圈椅一套四張”，以968.5萬美元(約合人民幣6011萬元)成交，超最低估價12倍之多，創下黃花梨傢具拍賣的世界紀錄，買家就是中國藏家。“安思遠舊藏”和“王世襄舊藏”，已經成為了古典傢具最具説服力的“身份證”。在另一場即將開始的春拍上，就有一件安思遠的舊藏“明十七世紀 黃花梨大四件櫃(一對)”亮相廣州，目前已經吸引了許多藏家的關注。

　　為什麼“安思遠舊藏”這5個字這麼具有號召力？實際上背後起支撐作用的是“傳承有序”的吸引力。在書畫收藏界，傳承有序的書畫會比來源不清晰的書畫價格起碼高0.5倍，如果是名家舊藏，價格更要翻倍。因為在24億元天價假“金縷玉衣”案、徐悲鴻假畫等事件之後，真實可靠已經成為藝術品投資收藏的首要原則。

　　古典傢具同樣如此。以這件“明十七世紀黃花梨大四件櫃(一對)”為例，首先是頂級傢具藏家黑洪祿1980年在香港購得，後來在1992年前後，在紐約轉到了安思遠手上，後來又先後流轉成為了藏家王家琪、丹桂山房的藏品，中間在頂級博物館展覽過。名家舊藏中蘊藏著的這些系統收藏脈絡，不但增加了藝術品本身的含金量，也讓拍品本身增加了更多生動的故事，自然成為收藏家們追捧的熱點。

　　跟著大藏家學收藏

　　近期，安思遠的收藏經也被廣為關注。其收藏範圍包括瓷器、玉器、銅器、傢具、古籍及書畫、碑帖，從1980年開始了“泛亞藝術”的收藏，將日本藝術、印度藝術、喜馬拉雅藝術及東南亞藝術納入自己的收藏中。他的很多收藏類別，在當時甚至還不為人知。總體來説，安思遠收藏的特點在於憑藉精準的眼光，在藝術品處於低位時入手，且有自己明確的定位，不受熱點、專家顧問的影響。

　　1、真正的藏家應該有自己獨立的判斷能力和眼光。如果一直聽取專家顧問的意見，那麼永遠都成長不起來。因為藏家是自己個人收藏風險的最後承擔者，如果沒有培養起判斷的目光，不僅無法成為懂行的藏家，也會遭遇巨大的損失。

　　2、長線持有。安思遠作為古董商，有機會以做生意的機會，發展收藏，這是他的一大優勢。他有一句名言：“手裏一定要有大量的資金，這樣就會有人將他的藏品賣給你。”證明了他手中有閒余的資金進行收藏，這也是他能長線持有的秘笈— 不受資金影響而為了利潤將藏品賣出。但是對於許多藏家來説，資金佔據太大的比例，讓他們失去了等待的耐力。

　　3、提前發現新的收藏熱點，在其市場還未興起的時候，以低價進入。比如上世紀60年代，安思遠在所有人還不知道明代傢具是什麼的時候，就開始有規模地收藏明代傢具。(羊城晚報)