讀者來信的鑒定藏品圖

　　瓷板青花釉下五彩

　　瓷板淺浮雕釉下五彩

　　高溫顏色釉瓷繪

　　瓷器行家、彩虹會總經理周圓

　　讀者：請專家幫我看看這件藏品是什麼品種，有人説是釉裏紅，有人説是高溫彩色釉，不知道價值如何？如何鑒賞釉裏紅和高溫顏色釉瓷器？

　　鑒定：從圖片看，這件藏品是釉裏紅，也就是高溫顏色釉。其實釉裏紅是高溫顏色釉的一種。高溫釉是顏色釉、結晶釉等的統稱，即燒制的溫度要達到1200~1300度，特點是釉色厚實、釉面光潔瑩潤。

　　其中釉裏紅自古以來就是極為珍貴的品種，原因是以前燒制難度極高，成品率低。而隨著技術的進步，成功率不斷提高，不過其作為一種奇特的陶瓷技藝還是備受收藏者喜歡。市場上存在“有釉裏紅價不同”的説法，對於同一作者的作品來説，有一定的參考性。

　　這件藏品用釉裏紅表現松樹、松葉、樹木的蒼勁和松針的層次，釉裏紅裏面有些變綠，更好地表現出層次，是難得的精品，有一定的收藏價值。

　　釉裏紅是收藏市場的珍貴品種，目前世界上公開成交價最高的釉裏紅瓷器，是2006年以7852萬元成交的“明洪武釉裏紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶”，市場上流通的釉裏紅瓷器價格均不菲，而當代景德鎮瓷器種，釉裏紅、高溫顏色釉的創新技法也使這個古老的藝術品種煥發新姿，價格高於其他品類。收藏者該如何鑒賞釉裏紅並進行收藏？

　　高溫釉是景德鎮傳統工藝中的一種，如紅釉、青釉、黑釉、藍釉、黃釉等，第二類是結晶釉，第三是由郎紅、烏金等兩種色釉組成的“三陽開泰”，還有醬色釉、無光釉、裂紋釉、彩虹釉、珍珠釉、變色釉等。

　　釉裏紅是紅釉的一種，創燒于元代，是用銅紅料在瓷胎上繪畫、施透明釉後在高溫中一次燒成的主要有釉裏紅線繪、釉裏紅拔白、釉裏紅涂繪三種手法，古代最常見的是釉裏紅線繪。而在當代景德鎮的工藝上，釉裏紅涂繪也較為多見。

　　工藝難度決定了釉裏紅的價值，入行20多年的周圓很有體會：“紅色是最難燒制的，因為火溫控制比較難。太高了變白，太低了就不紅。而且紅釉是流動的，燒制過程會流動變化，比較難控制。”在市場上，古代的釉裏紅瓷器價格均不菲。

　　當代的釉裏紅因為工藝的創新而煥發新的生機。“主要是窯爐技術控制得比較好。”周圓説，現代的釉裏紅釉料配方跟古代不一樣，但重點是技藝、形式更符合現代的審美情趣，“過去主要是單一的圖案比較多，現在的釉裏紅被運用在與畫面的結合上，更加生動、有趣、美觀。”

　　畫面燒成效果影響作品價值

　　高先生收藏瓷器多年，近幾年對當代顏色釉産生了濃厚的興趣。“青花雖美，但還是太冷了點，特別是廣東收藏者喜歡青花搭配一些紅色。”他説，從審美角度講，釉裏紅髮色深沉與青花非常配，“原來釉裏紅一般是用來點綴青花的，現在也有全部用釉裏紅來表現一個畫面的。”

　　市場上有一種觀點，有釉裏紅的瓷器工藝難度和價值相對高。周圓認為，價值高低主要由兩方面決定，一個是作者的名氣，一個是畫面和燒成的效果，而後者更為重要：“好的釉裏紅髮色紅、流動自然，而且要符合作者畫面的要求，難度並不低。”除此之外，胎的造型、釉面、圖稿等，也是決定一件釉裏紅瓷器價值的綜合原因。

　　近年來，高溫顏色釉受到藝術家和市場的歡迎，其中成就最大的要數名家李菊生。他的《遊春圖》在2012年拍出402.5萬元高價，《巫山瑤姬》在同年以345萬元成交。

　　而年輕的景德鎮藝人中也出現了不少在顏色釉上進行探索的，如藝術家鄭燦煌採取高溫釉直接繪畫的方式，畫面不用線條勾勒，難度較大，較少人能掌握，也成為收藏者關注的品種。