壽山福海  社稷安寧（博物視界）——明永樂青花壽山福海紋三足爐

南京博物院正在舉行的特展“觀天下——大明的世界”中，來自中外31家文博機構的400多件（套）文物向觀眾講述了明代中國與域外文明的交流互鑒。其中，一件明永樂時期的青花壽山福海紋三足爐（以下簡稱“青花三足爐”）格外引人注目。

作為南京博物院鎮館之寶，青花三足爐堪稱明代青花瓷的代表。其造型為青銅鼎樣式，腹部紋飾為壽山福海紋，不僅寄託了明代人對社稷安寧的祈願，更見證著當時中國與世界在航海、貿易與文化上的密切往來，凝聚著文明互鑒的歷史印記。

定格山海之美的國之禮器

這件青花三足爐是明代永樂時期景德鎮官窯的精品之作。“遠觀渾厚莊重，近觀如臨山海。”用這句話來描述它，再合適不過。

青花三足爐胎體厚重，造型莊嚴：直口、束頸，頸部飾鼓釘；鼓腹，下承三蹄形足，鼎立之勢穩健有力。肩部各挑出一S形耳，于莊重中增添一絲靈動。為增強牢固性，下耳和器腹以雲形飾件連接，兼具裝飾性與實用性。

對觀眾而言最具視覺衝擊力的，莫過於通體裝飾的壽山福海紋，也就是中國傳統紋樣——海水江崖紋。江崖，也稱江芽、姜芽等，意為山巒重疊如姜芽初露。海水波濤代表江河湖海，與江崖紋相結合，寓意“壽山福海，社稷安寧，江山永固”。青花三足爐上，海水似挾千鈞之力，浪花翻涌，捲起千堆雪；重巒疊嶂，屹然聳立浪濤之中，堅不可摧。不同於“白色為底，藍色顯花”的常見青花瓷製品，這件青花三足爐大面積使用藍色表現海水，用白底表現浪花，將驚濤拍岸的瞬間定格，震撼人心。

南京博物院藏青花三足爐高約58釐米，口徑約38釐米。如此體量的永樂鼎式三足爐，除青花品種外，也有形制基本相同的銅爐存世。故宮太和殿、雍和宮萬福閣等建築前就陳設著類似銅爐，多用於承擔祭祀、禮儀功能。明代邵經邦所著《弘藝錄》中記載了奉天門早朝時的場面：皇帝坐定後，內使呈上刻有山河圖案的香爐，並奏“安定了”，寓意社稷平安。結合青花三足爐上的壽山福海紋，這一記載可為理解該類器物的功能提供參考。

明代永樂、宣德、成化年間，瓷器上常見波濤翻涌的海水紋和異獸紋，這顯然與當時的海事活動密切相關。15世紀初，明代中國站在大航海時代的前沿。其中，最為著名的就是始於永樂三年（1405年）的鄭和下西洋。28年間，鄭和率領著由200余艘船隻、2.7萬餘人組成的龐大船隊，途經東亞、東南亞、印度次大陸、阿拉伯半島至非洲東海岸，總航程超過7萬海裏。巨浪如山，狂風似刃，鄭和與船員們穿越未知海域，憑藉堅強的意志和卓越的航海技術，征服了這片神秘藍海。置身於這樣的歷史語境中，再看眼前的青花三足爐，更能遙想當年鄭和船隊揚帆出海、乘風破浪的壯闊氣勢。

見證瓷藝交流的海上絲路

新航路的開闢不僅加深了不同文化間的相互理解，也促成了東西方在經貿上的互利共贏。青花三足爐上表現海水的深藍色，正來自鄭和下西洋帶回的青花鈷料——蘇麻離青。蘇麻離青産自西亞地區，它富鐵低錳的化學特性使青花呈現深邃濃烈的藍色，恰到好處的暈散又為瓷製品增添了幾分天造之巧工。鄭和第三次航行時，首次抵達波斯灣口的忽魯謨斯（今霍爾木茲海峽一帶），此後每次航行均停靠於此。該國向明朝出口蘇麻離青的記錄，也記載于外文文獻。

明永樂、宣德年間，官窯製品大量使用蘇麻離青。該時期的青花瓷以胎、釉精細，青色濃艷，造型多樣和紋飾優美而久負盛名，成為中國瓷藝高峰之一，深刻影響了後世審美與海外陶瓷藝術的發展。

與青花三足爐同時展出的，還有一件南京博物院藏明永樂青花纏枝花卉紋折沿盆。這件文物也使用了蘇麻離青，不過，它更特別的地方在於器形：折沿、直腹、平底，與傳統中國瓷器風格迥異。據考證，這件折沿盆倣自伊斯蘭金屬或玻璃器。在它附近展出的一組器物，如青花雲龍紋扁壺、青花花卉紋花澆、釉裏紅筆盒、白釉綬帶耳扁壺等，都帶有典型的伊斯蘭風格。

陶瓷史學者吳仁敬在《中國陶瓷史》中寫道：“明人對於瓷業，無論在意匠上，形式上，其技術均漸臻至完成之頂點。而永樂以降，因波斯、阿拉伯藝術之東漸，與我國原有之藝術相融合，于瓷業上，更發生一種異樣之精彩。”明初，中華文明與伊斯蘭文明的交流往來十分密切。一方面，大量穆斯林來到中國。據《明實錄》記載，從洪武到成化的百餘年間，西方來華的穆斯林近70批，這是繼元代後又一個穆斯林入華高峰。他們精於手工業製作，為明初的染織、制瓷、鑄造等行業注入新活力。另一方面，鄭和下西洋開拓了與伊斯蘭國家開展貿易交流的機會，也促進了具有伊斯蘭風格瓷器的生産。

如青花三足爐這般的器物不僅是明代航海壯舉的實物見證，也是中外文化交流的載體。鄭和與他率領的船隊既是探索者，也是文化使者，在傳遞東方智慧的同時，尊重並吸收外來文明。正因這種開放包容的態度，中華文化愈加豐富多元。鄭和的航行深化了多元文化的相互理解，推動了互利共贏的經貿合作，也在世界文明史中寫下濃墨重彩的一筆，讓世界看見一個文化昌盛、開放包容、重信守義的明代中國。

（作者為“觀天下——大明的世界”策展人、南京博物院副研究員）