古建煥新生，演藝正精彩！古建音樂季、會館有戲實現北京古建築活化利用

從一度黯淡的老房舊瓦到重獲新生的別樣舞臺，從遊客如織的打卡景點到更加立體的文化窗口，在北京，以演藝資源深度賦能城市更新的嘗試方興未艾。作為示範效應輻射深遠的全國文化中心，在古建築活化利用的層面，許多先行的“北京經驗”值得分享與探討。

2025京津冀古建音樂季在通州區燃燈塔及周邊古建築群啟幕。古建音樂季/供圖

古建築搭起獨特演藝舞臺

清風徐徐，鳥鳴盤旋，夜色中的燃燈塔影靜默佇立，被腳下飄來的音樂裝點、環抱。不久前，2025京津冀古建音樂季在通州區燃燈塔及周邊古建築群啟幕，這一晚，運河船工號子蒼勁唱響，琵琶弦音宜動又宜靜，草原上的馬頭琴與自印度遠道而來的塔布拉鼓對話諧鳴，數百年前曾回蕩鐘磬之聲的大成殿月臺，再次因音樂而醒來。

崑曲《遊園·驚夢》劇照。北京日報客戶端記者 方非 攝

歷史為北京留下了得天獨厚的積澱與財富，遍佈京城的古建築向來是天然而獨特的舞臺。昔年，張藝謀執導的太廟版歌劇《圖蘭朵》轟動一時，如今，越來越多的古建築正成為承載演藝資源的新天地。接下來，古建音樂季將持續走進孔廟和國子監博物館、北京大覺寺、北京白塔寺及周邊地區。

演藝新空間與“會館有戲”品牌持續推進建設，讓不少沉寂多時的老會館再度賓客盈門。在顏料會館，沉浸式曲藝劇《南城記憶之“老門神”》深挖周邊區域留存的老北京風土人情；在正乙祠戲樓，崑曲《遊園·驚夢》充分利用這座“古戲樓活化石”的底蘊空間；在湖廣會館，沉浸式音樂劇《金風玉露》把此處見證的革命往事與梨園傳奇寫入劇情，兩輪駐演下來，曾經的“京城第一會館”已經在不少年輕觀眾中立住了名號。

沉浸式曲藝劇《南城記憶之“老門神”》劇照。北京演藝集團/供圖

“定制化”挖掘古建更多內涵

在古建築裏做演出，“首先要知道文物保護的紅線在哪。”沉浸式音樂劇《金風玉露》總製作人李東説。古建築不同於可以適配各類劇目的傳統劇場，若要讓這些珍貴的空間得到真正的活化利用，“定制化創作是前提條件。”以《金風玉露》為例，在布設燈光音響時，所有的線纜都依據湖廣會館的場地條件進行了特殊的技術保護，隔絕對文物本體的損傷。

為了真正打造“沉浸式”體驗，創作團隊還把燈光“藏”進了會館之中——《金風玉露》的背景設定在民國初期，那也是湖廣會館名聲煊赫的年代，現代照明還遠未普及，“我們用‘筐’把所有的燈光包起來，它的形狀、色彩、裝飾和會館本身一模一樣，觀眾走進來，立刻就會被帶入當時的情境。”李東説，隨後，戲班春鳴社的故事掀開序章，由表及裏道來湖廣會館的風雲歲月。

沉浸式音樂劇《金風玉露》劇照。北京日報客戶端記者 方非 攝

古建音樂季發起人姚瑛同樣秉持一種“定制化”的理念，在每場演出的內容與空間的對應上，她與音樂家堅持找到“強關聯”的平衡。比如，今年音樂季的開幕演出地點選在多元文化交織共生的“三廟一塔”，於是，來自天南海北的樂器和音樂形式在這裡相聚相融。

自2021年創立以來，古建音樂季已有許多成功探索：五塔寺銘刻著乾隆對母親的孝心和祝福，當德高望重的鋼琴家鮑蕙蕎在樹蔭與石刻間奏響琴音，兩位慈愛從容的女性仿佛完成了一次穿越時空的對望；國子監歷史悠久，“琥珀四重奏”選取在時間跨度上與之匹配的作品演奏，于西洋弓弦間留下無問東西的迴響……

著名鋼琴家鮑蕙蕎在五塔寺演奏。古建音樂季/供圖

多方聚力深度盤活空間

説起最令姚瑛難忘的一場演出，莫過於2021年古建音樂季初次走進宏恩觀的那天。彼時，宏恩觀剛剛完成騰退，大殿裏厚厚的灰塵結成了橡皮泥般的繭，4批30位保潔人員連續清掃了10個小時，才終於露出了地面。“那一次的舞臺，好像搭在了一片工地裏，周圍全是腳手架。”姚瑛印象深刻，但當琵琶名家吳蠻與大提琴家宋昭的琴聲開始流淌，時間的塵埃被震落，宏恩觀的過往掀開了動人的一角：位於中軸線北端的宏恩觀被稱為“龍尾之要”，1296年始建為佛寺，後擴建改為道觀，它一度是清朝太監的養老之地，也是數年前文藝青年的小聚之所。這場幾乎在“廢墟”裏完成的演出，讓姚瑛和同事們“真正看到音樂如何盤活一座建築”。

琵琶名家吳蠻與大提琴家宋昭走進宏恩觀。古建音樂季/供圖

“我們想讓更多的建築像宏恩觀一樣，因為演藝資源的注入得到新生。”姚瑛説。今年，古建音樂季首次突破單一地域，實現京津冀三地文化遺産資源的深度聯動，音樂家將陸續到訪蔚縣玉皇閣、保定市淮軍公所博物館、天津戲劇博物館（廣東會館）、天津安裏甘藝術中心等多個空間，這次足跡的擴展，得到了京津冀三地文物部門聯合指導及屬地文旅部門的大力幫助。而4年來，“政策扶持+商業資金”的模式始終維持著音樂季的演出品質和高效運轉。《金風玉露》同樣得到相關部門與企業的雙向支援，在北京市委宣傳部、北京市文聯、天橋盛世集團等多方合力助推下，票房、文創都交出了合格答卷，讓會館真的“有戲”了。

“琥珀四重奏”在國子監演出。古建音樂季/供圖

“在做這個項目時，我們考慮的從來不只是湖廣會館。”李東説，“北京是首善之區，我們希望能打出一個樣、摸索一套方法，為北京乃至全國的古建築活化利用提供參考。”循著《金風玉露》與古建音樂季的成功先例，北京演出娛樂行業協會會長張海君建議，以古建築為代表的演藝新空間在佈局未來的高品質發展時，一大關鍵是要找到獨特的定位符號，“如果古建築活化利用都套用一個模子，就模糊了特點，這個因地制宜的過程要靠運營團隊的努力，也需要政府部門、行業組織共同把脈問診，長期關注。”