最近幾年，啟功的書法、繪畫作品價格一路上揚，從2005年先生逝世時的1萬/平方尺到目前的15—20萬/平方尺，8年翻了15倍以上，而且目前價格增勢依然強勁。放眼整個近現代書畫領域，啟功作品的漲幅也是名列前茅的。如果放到當代書法板塊（鋻於啟功多為書法作品），就可以説是“一騎絕塵”了。啟功書法的走紅，一方面反映了人們對啟功的學術貢獻、人品以及書法風格的認可，另一方面也表現出市場對於藝術作品認識的庸俗化的傾向。 我們都知道，啟功先生生前長期任教于北京師範大學，並不是純粹的書畫家，而是一位有成就的學者，而把書法寫好是那個年代從事學術工作必備的功課。啟功在其《啟功雜憶》中談到過學習書法的經歷：啟功青年時期喜歡畫畫。一次，表舅請他畫畫，但預先卻鄭重地囑咐他，畫好後，別自己在上面題款，畫上的字要找你老師給題。這件事對啟功來説是一個莫大的刺激，從此發奮練字。啟功首先對筆法、結體進行研究，通過對古人不同風格楷書結體的揣摩，總結出優美書法結體“五比八”的規律，與西方文藝理論的“黃金分割率”相吻合，從而形成我們看到的被稱之為“啟體”的啟功書法。在啟功生前，專業人士就對其書法頗多爭議，例如書法家大康先生曾經在大學課堂上稱：啟功線條是“一根棍兒”。黃胄先生也曾説過啟功寫字是搭“腳手架”。或許這些説法是一種打趣，但至少側面反映了啟功書法的缺陷所在，即他對書法簡單化的理解或簡單化的表現。對此，啟功晚年在回答他是怎樣練好書法時曾經説過，我“是寫大字報練出來的！是‘大字報’體。”儘管有謙虛的成分，但也是一種真實的寫照。 中國書法的載體是漢字，漢字是象形文字，體現的是天人合一的思想，每一筆畫都源於大自然賜予的靈感，與書寫者對天地萬象的理解相契合。因此，書聖王羲之的老師衛夫人説，橫如千里陣雲，點如高峰墜石，豎如萬歲枯藤。唐太宗形容王羲之的書法，“觀其點曳之功，裁成之妙，煙霏露結，狀若斷而還連；鳳翥龍蟠，勢如斜而反正。”當然書法的學習是一個漫長的過程，需從“橫平豎直”的基本功開始，進而上升到致廣大、極精微，納天地人生萬象于筆端的境界，讓書法成為書法家人格的化身。啟功書法終其一生都停留在“橫平豎直”的表現中，沒有超越古代楷書大師們所開創的範式，因此從書法境界來説，縱然他寫到極致，也難以冠上“頂級書法家”的稱號。如果從書法藝術的角度來評價，將啟功書法的成就放在近現代著名書法家層面比較，應該是比較靠後的，不及于右任、林散之、沙孟海、白蕉、沈尹默、高二適、胡小石、來楚生、蕭嫻等人。如果放在當代書法家層面，他便是靠前的了（目前，處於新舊更替之中，大部分書法家仍在成長過程中）。雖然藝術造詣不及近現代諸位大師，但啟功的書法作品經過市場一輪輪爆炒，價格卻遠遠高於以上諸位書法先賢。根源在於，買啟功先生書法的人，一方面是為了送禮，而大多數送禮的對象對書畫的審美水準還停留在外觀好看的程度上；另一方面一些人對中國書畫的理解還比較淺薄，仍處在“買名頭”的跟風階段，從投資賺錢的角度來參與，還不能主要依據藝術價值的高低上來評判藝術作品。因此，啟功書法作品的高價熱賣，反映的是市場庸俗化的傾向。 筆者毫無故意貶低啟功書法藝術成就的意思，只是從理性的角度，澆盆冷水，希望市場回歸到藝術價值的天平上來，讓更多有更高藝術價值的作品也得到挖掘、重視，不斷光大燦爛的。 (文/堯小鋒) |
