心靈的自由與人性的回歸

如果説天生的直覺給予了王華祥敏銳的洞察力，所以他能夠透過表像而觀看到現實的本質的話，那麼對於宗教的信仰就賦予了王華祥足夠的自信心，所以他能夠衝破一切的束縛而獲得心靈的自由。對於信仰，王華祥顯然已經超越了碎片式的個人體悟，沒有了任何的主觀臆斷、揣摩與解釋。面對神的無限性，他表現出了作為被造物的謙卑與自知，所以此時的王華祥不再如之前一樣憤世嫉俗，他的身上少了一股狂之戾氣，卻多了一股和煦之氣。他的近作中減少了對於人類原始本能慾望或世俗慾望的過度強調，而在一種宗教或信仰的背景下將《聖經》所給予的心靈上的自由表現為當下這樣一種題材、色調、造型與肌理，於是，畫面基調變得愈發平和，“形而上”的思索性色彩也愈發濃厚。

然而，在整體基調趨於平和的同時，《風往回吹》在畫面效果上卻仍保留著極強的視覺衝擊力，近於純色的色彩運用更賦予畫面強烈的瞬間爆發力，尤其是人物胸前的色彩堆積，仿佛炸裂般綻放，猶如驕陽下簇擁的鮮花，亦如輕浮于皮膚之上的自然之衣。畫面整體色調甜而不膩，濃艷的色彩運用最終卻呈現出一種乾淨、純潔，且富於自然、清新之氣的靜謐之境，仿佛人類又再次回到了沒有蛇與蘋果樹的伊甸園。