 呂壽琨.《莊子自在》. 水墨設色紙本. 139 × 70cm. 1974年“深圳國際水墨雙年展”是由深圳畫院承辦的常設性國際文化交流項目， “第七屆深圳國際水墨雙年展”由主題展、新人展、專題展和邀請展四個部分組成，形成“筆墨新境”、“新語傳韻”、“水墨新人”、“線上人間”和 “香港水墨”五個單元展，分別在深圳畫院、深圳市關山月美術館、深圳華·美術館展出。可以看出幾位策展人對水墨的各種可能性的思考與展望，筆者在這裡主要就“線上人間”這個在深圳華·美術館的展覽做出一些回應。 …… 如果要接續傳統水墨的這些特點，那麼，必須有著前面三個方面的轉換，我們看到中國當代藝術場景中的水墨藝術，有著各種努力了：第一種方式是延續傳統文人畫的所謂新文人畫，但主要還是畫面圖示上的延續，而精神已經基本喪失了，尤其與我們當下的生活出現了脫節。其次是出現了表現主義極強的水墨，似乎不滿意水墨相對於西方油畫太弱的感受，極力增強水墨的表現性，讓線條在敘事中誇張變形，或者增強水墨的體量與宣紙的承受力，徹底改變水墨材質的特點，但是這種對表現性的追求卻徹底喪失了氣感，水墨材質的仲介被西方材質以及觀念所淹沒了，在水墨材質中加入了太多西方材質，試圖強化水墨的表現力，但卻無法做到讓強力轉換為柔和，或者把柔和奇妙轉換為剛硬時的自自然然。第三種方式，則是進入都市的水墨，試圖加入新的時代人物氣息，水墨本身在技術上有了新的突破，但是因為對都市人物與環境的現代性精神沒有理解，並沒有生長出新的精神。第四種方式，則是抽象水墨，抽象水墨的主流還是在極力迎合西方抽象的精神，在水墨中加入了新的精神，擺脫了傳統的意象與圖示，但是這些努力很多陷入了虛無的幻覺，或者過於製作，或者陷入個體圖示以及裝飾，或者就僅僅是西方極少主義的中國版本，成為極多主義的被動複製，還是無法把西方現代主義的虛無感與中國傳統水墨的自然平淡的詩意精神結合起來。 …… |
