 法國存在主義作家西蒙娜·波伏娃曾説，從某種角度講，“女人不是天生的，而是後天被塑造成的”，在她看來，“真正能夠翻手為雲、覆手為雨，令女性趨之若鶩的卻是時代那只‘看不見的手’”。顯然，視覺藝術中的女性形象更是這只“無形的手”塑造的結果，女性成為視覺藝術偏愛的對象，古今中外莫不如此。辛亥革命以來，中國女性與社會、時代形成特殊的關係，女性圖像成為社會和歷史的縮影，歷史和社會將女性的形象塑造得更加多樣、豐滿。 中國女性圖譜到底發生了怎樣的變化？如何隨著時代的發展而演變？各個時代具有怎樣的特徵？哪些因素塑造了不同時期的女性形象？時值“三八”國際勞動婦女節來臨之際，本文擷取一個世紀以來，視覺藝術中具有代表性的女性形象，以點帶面，透過這些形象的變遷，藉以反觀中國政治、經濟以及意識形態的轉變。 辛亥革命——解除裹腳，站起來的女性 張愛玲在《更衣記》中寫道，“在滿清三百年的統治下，女人竟沒什麼時裝可言！一代又一代的人穿著同樣的衣服而不覺得厭煩……削肩、細腰、平胸，薄而小的標準美女在這一層層衣衫的重壓下失蹤”。千年封建統治以來，在男權主義控制下的女性，被壓抑的不僅是薄而小的身軀，更壓抑了她們的性情和靈性，壓抑了1000多年女性的形象，厚厚的衣衫和層層纏足成為她們形象和地位的重要符號象徵。始於清末的“天足運動”開啟了女性解放的第一步，纏足陋習漸廢，女人纏了1000年的腳解放出來，真正站了起來。辛亥革命之後，放纏足、去頭飾蔚然成風，被囚禁的女性身體被解放出來，中國婦女的命運發生了根本改變，這一歷史改革也拉開了百年中國女性圖譜劇烈變化的第一步。 民國時期——走出廳堂的摩登女郎 “月份牌”廣告中的女性無疑是民國時期視覺文化的代表。“月份牌”是那個時代宣傳摩登生活的工具，各色流行服飾、髮式都通過這些畫面得以傳播，社會風尚也是通過這些圖像得以流行，它們成為當時社會生活的記錄，體現了那個時代的風貌。美女是大眾審美趣味的體現，也決定了人們的藝術取向，胡蝶、阮玲玉等演藝明星都是“月份牌”廣告的主角，成為那個時代流行的風向標。“月份牌”傳達出的不僅僅是一種可視的形象，而且還成為表現時代觀念和時代特色的重要圖像。“月份牌”中的女性形象從一個側面真實地再現了那個時代，那個社會的某種情景，是一種現世的觀照。 “月份牌”廣告畫面的女性猶如沉迷于濃重的色調和浮華奢靡的享樂氛圍中，妖嬈、嫵媚，呈現出一種慵懶之氣。有人描述“月份牌”廣告中的女人“或許是亂世浮生中的一道幻影，或許是十里洋場的一抹孤虹。時而明麗地展現媚艷的氣質，時而又高雅地演繹古典的風情。”儘管如此，這些女性形象展現了在新的時代背景下，女性擺脫閨閣的束縛，走出廳堂的狀況，反映了社會的進步和女性地位的提高。“月份牌”廣告中的女性形象永遠留在了人們的印象裏，成為一個時代揮之不去的記憶。 |
