“自我”展現的當代女性 女權主義學者Diana Meehan説過，“女性形象綜合起來，只是處於一個次等地位，在這個世界上，她們無私地、忘我地、完全地奉獻給男性”。也許，這一視角最適合概括改革開放之後男性藝術家描繪中國女性形象的出發點。 然而，在這一時期，與男性藝術家描繪的“唯美形象”交替出現的還有女性藝術家的自我描繪。眾多女性藝術家採用不同的視覺表現方式，以自己生命歷程作為觀看、關注對象，通過女性本人之手錶現出來，深入地表達女性內心。通過自身的藝術形象，她們在現代社會中找回女性的性別和社會中的“自我”，得到個性解放。 在女性藝術家塑造的形象上，出現了完全不同於之前的形象。姚玳玫曾將近30年來的女性“自畫像”描述為，從“去偽飾”到“自嘲”及“自我醜化”，女性的描繪比之前的圖像更為深入女性本人的內心需求，強調個人和個性化。而在形象的表達上，很多女性藝術家往往採用最為震撼的女性身體作為表現形式，比如，喻紅在不同時期呈現出的自畫像；向京裸露的女人體……她們從“女為悅己者容”轉變為“為悅己容”，女性的自我意識不斷加強，獲得了一種能夠代表時代價值和自我身份象徵的藝術形象。這時期的女性藝術從“邊緣”走向“主體”。 百年中國女性圖像的演變從一個側面折射出中國視覺藝術發展的軌跡，也反映了百年中國社會、歷史、意識形態的變遷和演變。視覺藝術中塑造了多姿多彩的女性形象，更以充滿感染力的形象傳達了不同時代的觀念，體現了豐富的社會文化內涵。時代與女性形象“充滿了張力，形象不是完全跟隨時代，但又不得不受到時代的制約”。進入新的世紀，中國女性不但在社會生活的各方面，而且在外在形象上也經歷了比以往任何時代、社會更為複雜、重要的變化。隨著社會價值的多元化，女性的形象與現實生活、社會意識和女性思想解放的發展而改變。百年中國女性圖譜，正如陳慧芬所感慨的那樣，“歷史不僅存在於社會的風雲變幻中，也留存在小女子的一顰一笑和衣袖的褶皺裏面”。 當前，拍賣市場火爆，具有重要價值的女性圖像作品吸引買家和藏家的眼球。2010年，袁運生的《潑水節——生命的禮讚》線描稿在中國嘉德以2128萬元的高價成交，石衝于1996年創作的女人體《今日景觀》也取得2600多萬元的成績，王沂東、艾軒等藝術家描繪的女性形象作品更是達到上千萬元的成交，周思聰、向京等女性藝術家作品的市場表現也異常突出……市場的動力促發了女性圖像的收藏熱。然而，儘管如此，女性形象作品在市場上仍未得到充分的認可，這與國內對女性圖像的研究和重視程度不夠密切相關。在美國，有專門的女性圖像收藏博物館，相關的研究也形成獨立的學科。隨著女性意識在中國的不斷發展，將有更多人對這一板塊給予關注，女性藝術與女性圖像必將繼續成為美術史、市場、收藏領域的熱點話題。 |
