西洋古董傢具收藏走入中國

如今，西洋古董傢具的投資和收藏，在中國開始引起一些人的關注。隨著國內收藏和投資市場的日益火熱，西洋古董傢具逐漸進入中國藝術品市場，就好像40多年前進入美國市場一樣。相對於繪畫、雕塑、陶瓷等藝術形式，西洋古董傢具對於國內藏家來説還是一個新的領域。在西洋古董傢具收藏界，流傳著這樣一種説法：購買一件西洋古董傢具的同時，就是在投資一種生活方式。因為每一件古董傢具，都傳達著濃厚的歷史底蘊和文化特徵，似乎是歐洲古典生活方式的一個組成部分。

縱覽法國古董傢具藝術歷史

作為西洋古董傢具的代表，法國古董傢具別具一格，確立了在這一領域的獨特地位。自17世紀開始，法國因其國力強盛，加之歷代帝王對藝術品和裝飾品的追求，使法國成為西洋古董傢具發展史上影響力最大的國家。法國藝術的真正崛起始於“太陽王”路易十四統治時期（1638-1715），在當時經濟迅速發展，並開始開拓海外殖民地的背景下，路易十四下令建造了藝術殿堂凡爾賽宮，並大力培養傑出的藝術家。如這一時期知名的傢具製作大師布爾（Andre-Charles Boulle），他最先為法國皇室貴族服務，爾後開始為其他國家的皇室服務。當時涌現出“布爾工藝”、“拼花貼木皮”、“馬丹漆”、“貼金箔”、“中國和日本漆面貼皮”等大量新工藝，把傢具演繹為一件件精美絕倫的藝術品。

路易十五時期（1715-1774），傢具的風格以典型的華麗精緻“洛可可”風格為主，桌腳多為誇張迷人的渦捲曲線，桌面用卷葉紋拼花貼木皮裝飾，是目前在中國被仿製得最多的。這一時期主要的設計大師有克裏桑（Charles Cressent）、吉拉爾（Mathieu Criaerd）和提利德（Jean-Baptiste Tilliard）。隨著法國殖民地的流失和《巴黎條約》（1763年）的簽訂，法國在經濟和政治上都面臨著極大的挑戰，因而路易十六（1774-1792）風格的傢具轉向以直線、錐形腳為主，傢具也更注重功能性。這一時期知名的傢具製作大師有厄澤納（Jean-Henri Riesener）、布拉爾（Jean-Baptiste Boulard）和伯裏扎德（Sulpice Brizard）。

拿破侖帝制時期（1799-1815），生産的傢具則著重表現軍人政權的英雄色彩和高傲氣質，貝朗格（Pierre-Antoine Belange）、德馬特（Jacob Desmalter）等人的作品在當時非常受人喜愛。而後復辟的波旁王朝延續了拿破侖時期的風格，同時減弱了一些皇室專用符號，顯得簡潔而大氣，著名的工匠有詹森（Michel Jansen），曾經在復辟時期(1815-1830)為路易菲利普服務。拿破侖三世時期（1852-1870）的傢具雕刻部分比較繁瑣，傢具的體積也有些過大，塔瀚（Jean-Pierre Tahan）、博德萊（Alfred Beurdeley）、亨利·達松（Henri Dasson）和林柯（Lincke）的作品代表了那個時代的風格。在第二王朝之後，法國傢具開始走向“新藝術”風格，以19世紀學院派藝術和花卉圖案裝飾為主，主要的製作大師有馬拉喀什（Louis Marjorelle）和賈列（Emile Galle）。