文/陳曉琦 作為借助金融資本急速擴張規模的畫廊代表，北京美麗道老闆沈桂林的出逃讓這一原本的藝術“黑馬”瞬間崩塌。2013年12月19日，多家國內媒體相繼報道了海南省工商聯副主席、海南省收藏家協會會長、海南泰達拍賣有限公司和海口泰特典當有限責任公司以及北京美麗道藝術中心的法人代表沈桂林，涉嫌詐騙10億鉅款“失蹤”並已被海南警方立案調查的消息。 此消息一齣，立時引來多方關注。作為在2011年國內藝術品市場風雲變幻之際殺入京城畫廊界的一匹“黑馬”，美麗道藝術中心及其實際控股人沈桂林在極短的時間內就成為了廣受業界關注的焦點。而在隨後，沈桂林也以其準確的畫廊定位以及各種附加職位、頭銜吸引了眾多對國內寫實油畫感興趣的投資人的加入，使得“美麗道”這一原本名不見經傳的“外來戶”得以在極短的時間內形成了連鎖畫廊、藝術俱樂部、藝術基金三位一體的綜合性藝術機構。不過，在急速的引入風投資金的過程當中，沈桂林在整個“美麗道國際藝術機構”當中的話語權也不可避免地遭到了削弱。據其內部員工透露，機構在建立之初就明確了畫廊、基金會和俱樂部之間的運營是相互獨立的，這幾年來也一直如此操作，沈桂林的主要投資在北京美麗道藝術中心，而基金會和新開的上海畫廊只有沈桂林很少股份。 沈桂林出逃事件被披露之後，很多人對於這樣的分配與管理制度表示了肯定，認為幸虧如此，否則整個“美麗道”都將遭遇滅頂之災。而如今，受沈桂林出逃事件較大影響的也只限于其實際控股的北京美麗道藝術中心。 事實上，借助風投資金擴大畫廊經營規模失敗的案例不止 “美麗道”一家。前不久，也是在北京，鬧得沸沸颺颺的“百雅軒關門風波”就曾讓人們對於藝術與金融資本之間的“聯姻”産生過疑慮，而今，當“沈桂林出逃”被媒體曝光之後，風投資金介入畫廊經營的爭議也勢必會再度被炒起。 藝術品的金融化進程[這個提法是否合適？]曾在2011年讓很多人為之瘋狂，“億元時代”以及“金融時代”的口號也曾先後在圈內被大肆鼓吹與宣揚。然而時過一年之後，當國內藝術品市場迎來整體調整之時，金融資本的迅速撤出讓紅極一時的國內藝術品基金在短時間內構建起的“空中樓閣”瞬間失去了支撐而最終坍塌，至今仍未見起色，那些盲目跟隨國內藝術品基金進駐國內藝術品交易市場的人也損失慘重，退出了市場舞臺。這反而給了傳統收藏者以新的市場機遇。 當二級市場的慘痛教訓波及抗擊打能力不足的一級市場的時候，那些依託金融資本而“畫下大餅”的商業畫廊主人，又有幾個能夠扛得住金融資本的壓力而不屈服？沈桂林的“畫廊帝國”藍圖曾經亦是十分美好，但如果事實真如那位不願透露身份的知情人所講，“沈在半年前就已經將畫廊的收藏陸續出售一空”，那麼，此前的宏偉藍圖不過是用以掩人耳目的“障眼法”，實則還是在下一盤更大的棋。 如今沈桂林攜款出逃，下落不明，多説已是無用，但求已歷風雨的“美麗道”還能在未來看到屬於自己的彩虹。 |
