對“中國當代藝術院”的歷史陳述

正當人們對每天在媒體上出現的對泥石流自然災害、“伊春空難”、“綠化作假”事件（2）沒有停頓地報道感到疲倦的時候，9月，藝術界的人們通過媒體得知：由國畫院、油畫院、版畫院、雕塑院、書法篆刻院、美術史論研究院和公共藝術院七個分院構成的中國國家畫院于8月31日在北京正式成立，這個新設機構被認為是改革的結果。之前幾年裏，藝術家陳丹青、吳冠中以及網路上的批評者對現有文聯、美協、畫院的體制給予了尖銳的批評，這多少逼迫國家畫院院長楊曉陽説：“在當前的文化體制改革中，畫院往哪去的問題不可回避。畫院若沒有作為，就該解散，如果不正視新形勢的新要求，畫院的生存受到質疑將是一種必然。”作為藝術機構的官僚，楊曉陽沒有説明什麼是畫院應該有的“作為”，他聲稱他與他的同僚經過了一年多的調查研究，決定要把這個實際上在制度上沒有任何改變——資金來源仍屬國家劃撥而人員來自官員指定——類似“央企”集團重組的畫院“做大做強”。的確，“做大做強”與這個國家經濟領域裏的口號的確非常一致，這種讓人聯想到上個世紀50年代的“大躍進”運動的口號讓人們不知所云，不同的是，在這個市場經濟發展的時期，人們很容易對“做大做強”的經濟來源——人們已經很清楚那是納稅人的金錢——及其使用與分配方式的合法性表示質疑。無論如何，楊曉陽説，中國畫院要“迅速凝聚全國最高水準，組成美術的‘國家隊’，迎接一個新的時代的到來”。這時，“國家隊”一詞與中國當代藝術院院長羅中立半個月前曾説過的要組建一支“當代藝術國家隊”的話形成了呼應。這樣的呼應被媒體理解為中國畫院與中國當代藝術院構成官方美術和當代藝術這兩個領域的聯合。“體制內外的藝術，從前在同一塊疆域裏並行多年、井水不犯河水，有如藝術的兩個江湖，如今在一個文化戰略的糅合下漸成一體。”（3）在政治體制與文化體制沒有絲毫改變的背景下，沒有人對模模糊糊的國家文化戰略提出公開的質疑，也很難理解不同意識形態標準的藝術家為什麼會以這樣的方式發生聯繫，不過，質疑者將更多的指責仍然放在了那些參加進中國當代藝術院的當代藝術家身上。在不少年輕藝術家眼裏，那些曾經具有批判精神的藝術家已經放棄了當初的立場，他們已然成為過去。

國家畫院即將舉辦大型展覽，鋻於它的資金來源、決策機制、組織結構與作業系統與舊的中國美術家協會沒有本質的區別，人們很容易感覺到：第二個美術家協會誕生了。

註釋：

（1）2010年7月，由嘉德拍賣投資的“樓上的青年——2010青年批評家提名展”在北京舉行。青年批評家門在在北京時代美術館37層舉行（朝陽區建國門外大街甲6號中環世貿D座）舉行了一場學術研討會。由王春辰、劉禮賓、何桂彥、吳鴻、杜曦雲、杭春曉、段君、盛葳、魯明軍、鮑棟十位青年批評家參加。儘管討論會的題目涉及到“一、提名展的展覽模式在現時階段下存在的必要性問題。二、青年批評家與當代傳媒的新型關係。三、青年批評家群體認識論上的合一性、批評方法上的差異。四、第四代批評家的理論研究與展覽實踐四個極具當下學術探討性的話題”，但是，仍然是嘉德線上CEO陸昂的“我一直都説市場是檢驗真理的唯一標準”的話讓人吃驚。不過，在場的批評家沒有對她的話表達任何異議。之後，批評家程美信説：“這顯然是神化市場的強權話語。吊詭的是，她的話竟是對‘第四代’中國批評家的集體訓言，假如這些年輕批評傢具有理論素養和思辨能力的話，應該義不容辭地站起來批評這種市場‘神話’。”（“市場何以成為檢驗真理的唯一標準”今日藝術網 2010-7-21 9:49:28 作者：程美信）

（2）8月，新聞報道陜西渭南華縣一些山崖的石頭被涂上了綠色的油漆。華縣國土資源局礦産辦李主任説：“這是國內最先進的經驗，就這樣弄了，從網上找的，從外地學的經驗。”(9月2日《南方都市報》) 之前，就有雲南富民縣油漆“綠化”山坡，昆明宜良縣要求給公路兩側的墳墓刷綠漆；在廣東的珠三角綠道網建設中，也發現有地方用刷綠漆冒充綠化；另據報道，在福建一些山區，在裸露的山坡上刷漆已成為普遍的做法。

（3）“‘當代藝術國家隊’與‘美術國家隊’”漸成一體 2010-09-02 10:24　　來源 ：東方早報。