 嘉賓彭姍在發言張亞璇：我們現在請彭姍講一下他們的工作經驗。 彭姍：應亮的作品是在2006年11月份參加了第一個電影節，到目前為止也就三年多，經歷的事情也比較多，可能這個經歷講起來，給大家的感覺就是這兩個人太傻了，是一直在錯失機會的一种經歷。 最初是在讀大學的時候，應亮的短片《回家看看》在香港獨立短片比賽上拿獎了，本來那個時候都決定要跟劇組去了，人家説，去領獎吧，賈樟柯在那邊拿了一個獎就碰上了一個香港的製片人，給了他很多錢，就拍了《小武》，你去了，説不定也能碰上。就把劇組的活給推了，一心想到香港去找老闆。去了以後天天在電影院裏東看西看，看每個人都像老闆，也沒有人給我們錢。也有個別的人一瞅我們，説你們的電影怎麼賣什麼的，很高興，想説不定就是那個老闆，但都不是。 2004年5月，都快大學畢業了，劇本都準備好了，就等著從天而降一個老闆，覺得這是很必然的一個方式。但是香港都回來了，還沒有老闆。怎麼辦呢？劇本做到這個份上，還是要拍一下。反正我們預算那麼少，不如自己拍吧。就把以前在劇組工作的錢、賣劇本的錢湊起來，還是不夠；錄影機買不起，就去借人家淘汰的錄影機，沒有演員就自己家裏人演，反正沒車就坐公交車，沒飯就自己在家裏做飯，吃完了再坐公交車去拍，就這樣，一下子就拍了十個月。 十個月拍完了，人家又跟我們説了，只要你一入選電影節，發行商就來買你的片子怎麼怎麼樣。我們就自己投電影節，自己去報名，報名費還是借的錢交的。有的電影節就把我們給忘了，寄過去人家信都不回你，什麼都不説的。最後就是Filmex，也叫小東京電影節，我們還寄的錄影帶，人家正兒八經看了，説入選競賽單元了，把我們邀請了過去。因為拍片十個月很漫長，等入選又等了很久，都準備改行了。這個時候，自己的心態就發生變化了，再也不去想賣版權、得獎之類的，就覺得自己電影拍成了就是萬幸了，而且拍完了還有人愛看，一個、兩個……已經是很感動的事情，就什麼都不想了，就去了日本。 去了日本以後，莫名其妙，怎麼就那麼多人歡迎，還拿了一個獎，一下子還有獎金。就想片子拍出來了，獎金也拿了，什麼都別想了，休息一下吧。但那個電影節主席説，一定要再拍，我們很喜歡你們的電影，明年再來！當時一激動就答應了，“好好，我們回去再拍”。所以飛機一飛回國就想這獎金應該拿來再拍，就歇不下來了。 沒過幾天説鹿特丹又要了，而且還是競賽，又有很多人説，這是一個機會，你們要印海報，印明信片，幾個英文單詞得熟，去了以後，有發行商找你們談。但那個時候腦子完全沒在那個上邊了，因為我們已經投入到第二個劇本《另一半》的寫作，根本沒有心思了。最後想一想還是去吧，因為沒有去過歐洲。 去了以後，在鹿特丹放映反響很好，然後真的就有人來談了。我們也比較單純，想的就是人家來談，就表示喜歡你的電影，一開始還正兒八經，我們的翻譯跟我們關係很好，説我是免費的，什麼事都不做，還是幫你們賣掉這個吧。最後發現跟人家一談，人家滿腦子想的都是錢，跟我們説到哪兒轉成膠片便宜，你們在這兒修改個地方，那兒再補一個什麼東西，字幕找誰重新做等等，腦袋就嗡嗡地響。還給你一份合同，是英文的，本來英語就不好，又不好意思找翻譯給我們看那個合同，簡直就是看不懂。後來説“十萬塊錢買你五年跟十五萬買你七年有什麼區別？”我也不知道有什麼區別。但是談就是談這些，我就猶豫了。我傻乎乎的一口答應下來，管它三七二十一就簽了？簽了又怕吃虧，怎麼辦呢？ 但是電影節有很多好看的電影，一猶豫的過程當中，老跑電影院去看片子，就把時間看過去了，回來也沒有跟人家聯繫，這個事基本上算是過了。 後來又去了舊金山，又拿了一個獎，一萬美元獎金。那個時候美元還沒有跌得現在這麼厲害，不但回本了，多的都有，高興了。舊金山一結束，馬上就到了翠貝卡（電影節），本來翠貝卡是競賽的，但是舊金山在之前就邀請了，我們覺得推了不好，就算了，就不在翠貝卡競賽了，在別的單元。但是名聲出去了，人家都知道，到處都是宣傳、片花，很多著名的影評人都在寫。 然後又有人了。就是美國什麼電影協會的那幫人，我們去了之後請我們吃飯，説“頒獎禮你一定去。”然後很多人説，你們不知道，你們沒有來的時候，就有很多發行商在找你了，要買你們的片子，你們要好好參加那些大的Party，我來幫你們賣都可以，我也不要錢，因為真的是很了不起，幾萬塊錢的電影，那麼多人要買……怎麼怎麼樣，説得天花亂墜，我們就感覺那些人把這個事看得特別重要，好像你非得參加，那種反感的情緒就來了。可能也是因為經過十個月漫長拍攝的感覺，總覺得這種東西不適合我們，不想去做這個事。最後就跟中國朋友約上，跑去吃川菜什麼的，那些活動就都不參加了。基本上《背鴨子的男孩》在好多地方都是這樣過來的。 後來又到了中東一些地方，譬如以色列。本來那時碰到他們的宗教節日，沒有想到五百多人的電影院，三場都滿了，他們又有人來談了，語言又不太通，然後每次談的過程，合同什麼的搞得非常繁瑣。我除了要跟應亮做製片人以外，現場拍攝還要做製片，還要做聯合剪輯，這個工作還是非常繁重的，而且他每一部影片的間隔非常短，如果多給一點時間，即使是碰上這麼任性的導演，都還是有很大的彈性，可以在經濟上做很多事情，但實在是沒有辦法。合同初稿一發過來，再過去改一個條款，一個星期就過去了，根本沒有辦法寫劇本或者是創作，乾脆就把那些丟了，不管了，直接開始拍電影吧。 2006年11月參加第一個電影節，2007年5月開始準備《另一半》，中間只有短短的幾個月，根本沒有辦法去賣。拍《另一半》的時候，錢還是有一些，但是在鹿特丹的時候，我就覺得片子反響很好，人家也説通常應該申請基金，我就説，要不咱們也申請基金試試。那個時候《另一半》的工作特別繁重，因為要去做各種各樣的訪談。應亮説，我沒有時間去做這個事情。不配合。我説，你給我一點點時間，讓我試一下。一試，我自己那麼破的英語，就亂準備了一通材料。還好劇本是找到當時在鹿特丹認識的翻譯，可能這個東西還是起了作用；其他的材料簡直是亂七八糟。我就想，試一下，萬一能拿到基金，多少還是多點錢。就寄過去了，然後就拿到了。這樣就把《另一半》給拍了。 《另一半》拍了以後又任性了一回，也是有很多電影節可以選擇的時候，應亮説答應了那個Filmex第二年又來，就因為他一句承諾，第二年又去了。去了以後，又拿獎，又有獎金了。然後經濟壓力又小了一點。基本上就是這樣迴圈。 此時《背鴨子的男孩》就開始有商業方面的運作了，因為在美國各個方面的反響都是比較好的。我有一個很好的朋友，他給我做製片人顧問，這個非常有用。因為他知道這些來找你的發行商，哪個是有可能買了你的，但是放起來不動或者有的就算給了你錢他也根本不發行的，這是一個特別大的損失；還有甚至跟你簽了合同，根本就不給你錢的。本來我們看合同也很辛苦，又很容易在合同上吃虧。我就特別擔心出現這種事情。倒不是因為錢，真的不要錢都可以，只要讓很多人看到。本來成本就那麼低，早就回本了。這個時候，我的顧問就給我很多意見，在美國也有很多大的公司一直在跟我談。我們跟每一個公司談的時候，都説，你先不要説你要用多少錢買我們的片子，先告訴我們你們的發行計劃，你準備在什麼時候，在哪放映我的片子，準備投入多少做宣傳？你什麼時候會出碟，會準備一些什麼材料？…..如果沒有計劃就不合作，有一些天花亂墜的也不合作。 這時候就出來了一個很小的公司，很仔細，什麼都談了。有幾種合作方式，一種就是他出一點點錢先買下來，以後發行的過程當中有了收益，扣除掉宣傳的成本，各方面的成本跟你再分；還有一個就是一股腦全部賣掉，什麼都不管。我當時選擇了後者，因為還要拍別的電影，不想那麼累。這樣就把《背鴨子的男孩》賣了，賣了以後，去年9月份，《背鴨子的男孩》在紐約就上映了，他做得很好。象《紐約時報》都有報道，對他來説算是成功的。《另一半》目前的情況，也是美國一家公司在做，相當於教學DVD發行的。去年年底簽的合同，上個月底，我收到了它一封信，就是2009年1月-3月的財務報告，是盈利的，所以我們還可以掙到一些錢，陸陸續續它還會在北美有這樣的發行。《背鴨子的男孩》接下來在其他城市的電影院也會有放映，接下來還會出DVD，DVD的一些訪談都準備好了。《另一半》現在的發行，有點收入就行了。今年五月份就要在國內發行DVD，同時有日文字幕，DVD也在日本銷售。 我覺得電影能夠維持下去還有一個很重要的條件，就是省錢，因為我們賺不了太多，所以省錢就變得很關鍵。省錢有很多竅門，一個是製片的時候省錢拍這個電影，不要一開始就老想十幾萬的錄影機扛出去，沒錢就少點錢做。在發行上面，我們參加電影節，像《另一半》和《背鴨子的男孩》，參加了有三十多個國際電影節，其實走的面是相當廣的，這些電影節，前幾個可能是我們自己郵寄，然後大部分都是要求對方給我們賬號，我們給他們寄過去，這樣就不用付那幾百塊錢的郵費了。還有一些地方是怎麼省的呢？我們片子的英文字幕，是Tony Rynes (一個英國資深影評人)給我們做的，他跟我們關係很好，基本是不怎麼收錢給我們做英文字幕，這也省了一些錢。 在電影節還有可以拿錢的地方是什麼？三十幾個國際電影節，有的電影節你沒有去，它會給你放映費。因為我們電影的成本很低，你想想一千塊錢也好，兩千塊錢也好，也是錢，多拿幾個一千、兩千，買帶子的錢是有了，就這樣的方式基本上運作起來了。 目前應亮的情況還是有一定的變化。其實獎金不好拿。你説奔著獎金去拍電影，簡直是癡人説夢，不可能的事，為什麼？因為評獎太不可靠了，根本不知道怎麼才能拿到獎金。還有一點就是年輕導演，一部、兩部人家很容易支援你，再過幾年就難了。目前正在拍攝的長片，是得到一些藝術展或者是一些機構給他的支援。比如去年香港有一個項目，得到了香港藝術發展局的支援，他們邀請好多導演來拍片，其中有一部分是應亮拍的；還有國內一些藝術展……這個錢對於我們這個團隊來説是很夠的，省下來的還可以拍一部分東西，就是這樣的。 還有一個很有趣的經驗。一個導演到這個份上，大家就會説可以參加什麼投資會，或者創作會。就是你拿劇本交到這個電影節，電影節給你搞一個平臺，幫你把那些人約過來談。很多人都説這是非常好的機會。告訴大家，我們參加過的就是香港電影投資會，台灣金馬創作會也參加了，目前為止沒有拿到錢，也不知道是為什麼。在香港碰上那些發行商，在台灣又碰上，大家很有誠意地跟我們説老面孔了，老是參加這種，怎麼還沒有拿到錢。要麼就是你要同意參加審查。本來我們需要的錢也不多，説句實在話，五十萬夠了，怎麼都砸死你們了，但是一説到審查，我們就不想參加。不是説審查能不能過的問題，就是不想讓一些人隨便去評價你的電影，還覺得這個事特別麻煩，不想這樣做。這樣的話，很多人認為我們失去了一些機會，對我們來説就是省了點事，當然人家就不會給我們錢了。 |
