● 蒼苔迷古道，紅葉亂朝霞——乾陵陪葬墓壁畫 乾陵利用自然山勢修建，陵園雄踞整個梁山山巒。高宗與武則天的玄宮鑿建於主峰之中。陵園內，倣唐長安城格局營建的宮城、皇城、外廓城井然有序。遺留至今的華表、翼馬、駝鳥、無字碑等大型石雕120多件，整齊地排列于朱雀門至南峰乳頭山遙遙兩華里的司馬道兩側，氣勢宏偉，雄渾莊嚴。沿道而行，仿佛進入了一座盛唐石刻藝術的露天展覽館。 在乾陵的東南部，分佈著17座陪葬墓，陪葬者有章懷太子李賢、懿德太子李重潤，義陽公主、新都公主、安興公主、永泰公主等。已經發掘了的陪葬墓出土了許多珍貴文物。尤其引人注目的是永泰公主、懿德太子、章懷太子這三座墓中100多幅絢麗多彩的唐代壁畫。 永泰公主名叫李仙蕙，是中宗李顯的第七女，高宗與武則天的孫女，被武則天杖殺，死時年僅17歲。中宗復位後，遷葬乾陵附近，追封永泰公主。永泰公主墓的墓道、墓室中畫滿了重彩壁畫，色彩艷麗，線條清晰流暢，實乃唐代壁畫中的傑作。但壁畫剝落現象嚴重，只有一幅《宮女圖》比較完整。 公主墓的前室中繪有16個面龐秀美的宮女。七宮女圖中的女子頭梳雙丫髻，著唐朝流行的男式胡服；九宮女圖中的女子頭梳高髻，肩披紗巾，長裙曳地。16個宮女個個體態豐盈，婀娜多姿。她們手捧食盆、酒杯、拂塵、如意、團扇、蠟燭盤等，在宮官的引領下款款徐行，行列參差錯落而有次序。她們或低語、或回顧、或凝神，表現出宮女端莊、拘謹、嫻靜的神情姿態，增添了公主寢宮中寧靜與舒適的氣氛。 章懷太子李賢是唐高宗和武則天的次子，唐高宗曾派他監國。李賢處理政務很能幹，曾召集著名學者註釋《後漢書》。武則天毒死長子李弘後，立李賢為太子，西元680年又將他廢為庶人，貶巴州，不久通令自殺，死時31歲。20多年後遷來陪葬乾陵，追封章懷太子。其墓道兩側50多幅壁畫保存完好，《馬球圖》、《禮賓圖》、《狩獵圖》、《觀鳥捕蟬圖》都是其中的珍品。 《禮賓圖》描繪了唐代官員引領賓客和外國使節謁見太子的情景。畫面著意表現唐朝官員沉著端雅的風度和客使們恭謹的神態。他們不同的形貌特徵、裝束打扮，刻畫得纖毫畢肖，唐朝中外各族的交流盛況，借此可見一斑。 《馬球圖》是一幅曾經震驚世界的壁圖。打馬球者均身著窄袖袍，腳登黑靴，頭戴幞頭，坐立馬上，執韁揚杖，20多匹馬拉成圓圈，圍繞馬球來回穿梭，這幅畫成為我國馬球運動最早的形象記錄，也是我國人民和波斯人民文化交流的實物例證。 在章懷太子墓甬道東壁南北長12米的垂直平面上繪製了一幅人員眾多、氣勢磅薄的太子狩獵圖。四馬開道，眾騎簇擁著一個體格高大身著藍袍、騎著白馬的男子。只見眾馬奮蹄，奔騰向前，旗幟獵獵。獵狗豎起耳朵，獵鷹撲騰著翅膀，40余人前後浩浩相連，分佈于山樹峰嶺之間。最後邊的是三個伙伕，引領催趕著兩頭馱著炊具的駱駝。身體笨重又背負重物的駱駝引頸奮蹄，急急追趕，渲染了整個畫面緊張急迫的氣氛。 久負盛名的《觀鳥捕蟬圖》是一幅感人至深的以“宮怨”為題材的作品。畫中有三位宮女，左邊的身著唐人流行的半臂衫和曳地長裙，右手輕執金釵，正抬頭望著眼前飛去的小鳥，一副慵懶的模樣；右邊的宮女裝束與她相同，但動作卻是雙臂交鎖，裹緊披帛，一臉的空洞神情；中間的一位身著便服，她舉起右手，蓮步輕移，正全神貫注地盯著眼前小樹上的一隻蟬。三人性格不同，卻同時將深庭大院內空虛的生活，無聊惆悵的心情顯露無遺。 懿德太子名李重潤，是唐中宗李顯的長子，高宗李治與武則天的孫子。與妹妹李仙蕙同時被武則天處死，年僅19歲。李顯復位後，追贈為“懿德太子”。懿德太子墓是迄今發掘的唐代墓葬中大規模、帝王級別的陵墓。墓內佈滿壁畫，其中有一幅堪稱稀世珍品的《闕樓儀仗圖》。 《闕樓儀仗圖》在墓道的東、西壁有太子儀仗圖，畫面以巍峨的山巒作為背景，山腳下是建於高臺之上的樓闕，金碧輝煌。樓闕旁雄偉的城墻下有一支由196人組成的儀仗隊，分步兵隊、騎兵隊、馬車隊三部分，旌旗如林，隊列嚴整，聲勢浩蕩，盡顯懿德太子的顯赫地位。畫面用工筆重彩，氣勢雄渾。 唐代的墓室壁畫，隨著帝王厚葬之風的發展，規模和藝術水準均令前代望塵莫及。乾陵陪葬墓用嫺熟的畫筆描繪出一幕幕唐代奢逸的宮廷生活，使人們領略到盛唐社會經濟文化的繁榮。在永泰公主陵園內的乾陵博物館中，我們還看到乾陵陪葬墓出土的4000余件唐三彩和陶俑，儘管這些文物已是歷經盜墓者的劫後余物，卻仍然做工精美、造型優雅、色彩高雅，其內容之豐富，的的確確成了唐代社會生活的全方位寫照。 |
